漫談戲劇情境

王秋霞

（寧夏西吉縣文化館 寧夏 西吉 756200）

漫談戲劇情境

王秋霞

（寧夏西吉縣文化館 寧夏 西吉 756200）

在戲劇以及由戲劇衍生的電影、電視中，常遇到“情境”二字。“情境”又分兩種：一種是“規定情境”，這是導演學與表演學術語，由斯坦尼斯拉夫斯基最先提出；另一種是“戲劇情境”，是編劇學術語，是指沖突雙方共處的特定情況、環境、關系等等。本文只對“戲劇情境”略作研究探討。

戲劇；情境；要素

一、戲劇情境的地位

戲劇情境直接關系到一部劇作的戲劇性，因此便直接關系到一部劇作的成敗。黑格爾說：“發現情境是一項重要工作，對于藝術家往往也是一件難事……藝術最重要的一方面從來就是尋找引人入勝的情境，就是尋找可以顯現心靈方面的深刻而重要的旨趣和真正意蘊的那種情境。”（《美學》第一卷）世界上許多成功的戲劇家，都重視戲劇情境的打造。許多成功的劇作，也以獨特的戲劇情境創造出獨有的藝術魅力。莎士比亞的《奧賽羅》《哈姆萊特》、曹禺的《雷雨》《原野》，無一不如此。在我國戲劇理論界，對戲劇情境的研究與重視是逐步提升的。改革開放以前，大多數人對戲劇情境均未給予足夠的重視。直到改革開放以后，人們才開始重視戲劇情境的理論研究并賦予它以應有的地位。余秋雨、馬琦、徐聞鶯、榮廣潤等專家教授，對戲劇情境均有精辟論述，尤其是中央戲劇學院著名教授譚霈生先生，在其專著《論戲劇性》中，專門重點論述了戲劇情境的內涵及其重要作用。譚先生的理論創見一直在啟發影響著今天的戲劇與影視創作。

二、戲劇情境的要素

戲劇情境由人物關系、事件、環境三大要素構成。

首先是人物關系。沖突雙方的人物關系愈特殊愈佳，愈容易出戲。《哈姆萊特》中的哈姆萊特面對的是親叔父克勞狄斯，而這位親叔父又恰恰是弒兄奪嫂（哈姆萊特的生身之母）當上國王的惡人；《雷雨》中蘩漪與周萍的繼母子通奸、周萍與四鳳的同母異父兄妹亂倫，人物關系均特殊到極致，堪稱精心設計，匠心獨運。

其次是事件。有人說：“沒有事件就沒有戲劇。”這話有一定道理。事件是導火線，是推進器。電視連續劇《劉老根》中的馮鄉長強行攤派事件、二奎撤職事件、小滿下崗事件、馮鄉長設套害人事件、藥膳中毒事件、驚車傷人事件等等，一波未平，一波又起，環環相扣，引人入勝。

再次是環境。這里的環境是一個廣義的概念，不僅包括地點、場合，還包括時間與條件的限制等。狄德羅說：“人物的境遇愈棘手不幸，他們的性格就愈容易確定。考慮到你的人物所要度過的二十四小時是他們一生中最動蕩最嚴酷的時刻，你就可以把他們安置在盡可能大的困境之中。”（《論戲劇詩》，《狄德羅美學論文選》第179頁）的確，環境不僅改變人，而且決定人。吉劇《包公賠情》中的包拯與其嫂王鳳英因鍘包勉而引發的戲劇沖突，設計在王鳳英的后宅而非包拯的開封府大堂，因此決定了包拯的跪求與王鳳英的責問。

必須指出，戲劇情境的三要素是有機的綜合，是捆在一起的。電視連續劇《橘子紅了》，人物關系是耀華、耀輝兄弟關系加上耀華與秀禾的夫妻關系以及耀輝與秀禾的情人關系；事件是耀華不具備生育能力而妻子秀禾卻懷了孕；環境是農村橘林旁的老宅，封閉陳舊，保守落后，于是才上演了血紅的大悲劇。

三、戲劇情境的作用

戲劇情境具有十分重要的作用。

其一，戲劇情境是激發戲劇動作的原力。因為有馮鄉長的打擊報復，劉老根才走上法庭，起訴馮鄉長，依法抗爭，用法維權。

其二，戲劇情境是引發戲劇沖突的動力。電視連續劇《大法官》中農民告縣政府的事件，是引發主人公陳默雷同縣長王玉和、市檢察長乃至市委書記等人的一系列沖突的動力。

其三，戲劇情境是開發人物性格的活力。小品《拜年》緊緊圍繞農民“老姑父”與鄉長、縣長的關系變化，生動地刻畫出一位敦厚卑微且有一定等級觀念的農民。

總之，戲劇情境不可小視，值得戲劇演職人員潛心研究，著意營造。正如譚霈生總結道：“戲劇作品中的象征性情境，乃是人類普遍處境的戲劇化。”至此，譚霈生找到了戲劇的基本形式——情境。情境“就是戲劇的基本形式”，它成為表現“人的內在生命活動的戲劇形式”，所以，情境是所有戲劇的質的規定性。譚霈生的這種對于戲劇本質的把握就在前人情境說的基礎上作出了進一步的創新。

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1007-0125（2015）09-0049-01