尋找黑匣子——話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式

趙三強

（山東省話劇院 山東 濟南 250000）

尋找黑匣子
——話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式

趙三強

（山東省話劇院 山東 濟南 250000）

話劇中的內(nèi)容來源于生活，雖然其內(nèi)容來源廣泛，但是其創(chuàng)作方式并非如此。本文主要從讀畫、人物設(shè)置、故事、敘事結(jié)構(gòu)、音樂音響這幾個方面就話劇《生活在別處》的創(chuàng)作方式進行探討。

話劇；創(chuàng)作方式；生活在別處

我尋找的黑匣子，與飛機失事所尋找的黑匣子無關(guān)。他們尋找的黑匣子是記錄飛行過程的資料和數(shù)據(jù)；而我要尋找的是一種思維方式和創(chuàng)作方法。

一、讀畫

我尋找到的是畫家朝戈的油畫作品《西部》，從局部到整體，從前景到背景，可以讀到的東西很多，可以讀到時代、社會以及童年經(jīng)驗所帶給他們的超個人的更為深邃的“集體無意識”，也可以讀到他們的痛苦與希冀。畫面是靜態(tài)的，但充滿了可以迸發(fā)的內(nèi)在張力。

二、人物的設(shè)置

他們被喚作大軍和衛(wèi)東，從名字上看，他們是文化革命時期的產(chǎn)物。這似乎也給他們的人生平添了幾分繁雜。

大軍：男，三十六歲，本命年。感性，矛盾，兇猛，卻有些外強中干。他心中充滿物欲，有美好的希望。

衛(wèi)東：男，三十六歲，本命年。理性，執(zhí)著，陰柔，可內(nèi)心冷酷強悍，有自己的思想，和他自以為完善了的世界觀。

娟：性別不確定，年齡不確定。這是一個我很感興趣的人物，說她是個人物似乎不準確，至少不全面。她在劇中充當(dāng)被殺女孩（見義勇為的人），鬼魂，他們昔日的女友（也許還是他們現(xiàn)在其中一個人的老婆），酒吧里的侍者，她還是舞臺上的一個支點，均衡舞臺畫面的一個色塊，外化人物心理的一個戲劇元素。

三、故事

假如按照常規(guī)順序講，這個故事很簡單。兩個有著純真童年的男人，在酒吧里密謀搶劫銀行，實施搶劫時，殺死了一個女孩，他們拿著搶來的錢逃到了無人煙的荒原。但內(nèi)心的恐懼與絕望卻無情地向他們襲來……

四、敘事結(jié)構(gòu)

無論是怎樣的戲劇，怎樣的復(fù)古與前衛(wèi)、傳統(tǒng)與先鋒，也無論任何劇種、流派，敘事總是必須的、不可缺少的。從觀演關(guān)系上說，無論你采用的是什么樣的形式，什么樣的材料，什么樣的情境，結(jié)果，你不得不承認你還是在講一個故事，最終傳達思想的還是——敘事。

五、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

非線性敘事，是電影編劇的概念，在戲劇中很少提及。

在電影創(chuàng)作中，有一些常見的敘事結(jié)構(gòu)的分類：

（一）倒敘：倒敘的好處在于能先把讓觀眾震撼的結(jié)果拋出來，然后在倒退的時間里讓觀眾慢慢體會這個結(jié)果背后發(fā)生的原因。（二）分段式敘事：幾個段落各自成章，但又因為共同的主題統(tǒng)一起來。（三）重復(fù)敘事：把一個故事重復(fù)講述幾遍，同一個起點，不同的結(jié)局。（四）環(huán)形敘事：高難度敘事技巧之一，幾個段落按時間順序講述，但講到最后又回到了原點——宿命與輪回。（五）羅生門式敘事：即多視角敘事，從不同人物或角度來講述同一個故事，可以讓故事更加豐滿，日本電影常用。（六）多線索敘事：多個段落相互交叉又相互影響，明線里通過某個道具將其串起，暗線則通過某一主題相互聯(lián)系。

我想戲劇創(chuàng)作也可以利用非線性敘事，使得敘事更富有戲劇性，也充滿懸念。《生活在別處》就作了這樣的嘗試。

六、《生活在別處》的敘事結(jié)構(gòu)

首先，我將這個線性的故事分成段落。

《生活在別處》的線性敘事結(jié)構(gòu)：

（一）兩個好朋友為了自己的愿望與理想，在一個酒吧里密謀搶劫銀行。（二）兩人實施搶劫，在搶劫中被一弱小女子攔截，驚恐地開搶將女子打死。（三）兩人帶著搶到的錢，逃向荒原。（四）在逃亡中，兩個人經(jīng)歷著人性的鞭撻與靈魂的煎熬。（五）兩人都曾有著純真的年代，曾是純真善良的好孩子。（六）兩人在荒原上身處絕境，瀕臨崩潰的邊緣。

利用非線性的創(chuàng)作理念，采用時空交錯的表現(xiàn)手法，就形成了以下的敘事結(jié)構(gòu)：（一）被殺女孩的魂靈來到了荒原。（二）兩人帶著搶到的錢，逃向荒原。（三）兩人在荒原上身處絕境，瀕臨崩潰的邊緣。（四）在逃亡中，兩人經(jīng)歷著人性的鞭撻與靈魂的煎熬。（五）兩人實施搶劫，在搶劫中被一弱女子攔截，驚恐地開搶將女子打死。（六）兩人都曾有著純真的年代，曾是純真善良的好孩子。（七）兩個好朋友為了自己的愿望與理想，在一個酒吧里密謀搶劫銀行。

我認為我找到了適合這個畫面與故事的一種敘述方式。這樣似乎更能讀解畫中人物的精神狀態(tài)，更能產(chǎn)生懸念，更能將“物質(zhì)”與“意識”剝離，達成某種現(xiàn)實與超現(xiàn)實和諧統(tǒng)一的意象。

七、音樂音響

第一段音樂選取的是竇唯的搖滾歌曲《高級動物》。單調(diào)而強烈的旋律和一骨腦的能揭示人性特點的詞語，可以揭示出人物現(xiàn)實的生存狀態(tài)，都市的浮華，人心的躁亂。這同兩個人物出場的目的——逃亡（精神的逃亡），是相匹配的。

第二段音樂對應(yīng)的是實施搶劫的段落。我選取的是一段電影音樂。音樂氣勢很大，還帶有逼真的動效，放在劇中有些故弄玄虛，有點兒像美國大片，好像不是在搶儲蓄所，而是在炸五角大樓。但節(jié)奏的感覺還算對。就全劇的節(jié)奏曲線而言，它可能會是一個短小精悍的高潮點。

第三段音樂是一段恩雅的鋼琴曲《From where I am》，旋律單純、干凈、美好，用于純情的童年的段落。在這一段落里，我試圖用燦爛的燭火、簡單的樂曲把觀眾帶入主人公的純真年代。

第四段音樂是尾聲，我用的是侯孝賢的電影《悲情城市》的主題曲。樂曲中表現(xiàn)出的悲情是深沉的、大氣的，是一個城市、一個國家、一個時代所顯現(xiàn)出的悲情。用在這兒，單單就這兩個人物還有酒吧密謀搶劫這一事件是承受不起的。可他們是帶著悲情民族的歷史積淀的“遺腹子”，他們是帶著人性桎梏的，是有著人精神的普遍性的，用這段樂曲來表現(xiàn)，是恰當(dāng)?shù)摹姸辛Φ摹?/p>

八、舞臺裝置

劇本上所寫的“舞臺上空無一物”是不嚴謹?shù)摹Ｒ驗槲枧_上擺放著錯落有序的幾十根蠟燭。按畫面提供的場景應(yīng)該是荒原或者酒吧、茶館之類。可情節(jié)的要求則是一個有著過去、現(xiàn)在，現(xiàn)實、虛幻的多場景空間。

對舞臺的設(shè)計可以簡潔，但絕不能簡陋。另外一個問題出現(xiàn)了，在空落落的舞臺上演員沒有支點，有點兒手足無措、無所適從；而且，舞臺上缺少一種屬于“這一個”的氣氛。我想了到蠟燭，體積小，擺在舞臺上不占空間，它富于動感，搖曳閃爍，能營造出空洞、荒蕪、凄涼、孤獨、恐懼的氛圍。裸露著的白墻，由于蠟燭高低遠近的不同，人物的投影大小錯落地映在墻上、天花板上，使平板的空間有了景深，變得豐富起來。

諸多的投影使人物有了多個角度，性格也顯得有了多面性，好像人物的內(nèi)心世界也無形中被放大了，外化了。

蠟燭不僅是景，是舞臺裝置，而且是唯一的照明手段。我選擇的是一個全黑的空間環(huán)境。一支蠟燭燃著的時候，空間的亮度是可想而知的。

九、蠟燭的幾個意象

既然已經(jīng)摒棄所有的景，那干嗎不摒棄所有的道具？

（一）錢（希望與夢想）。當(dāng)衛(wèi)東對大軍說“我們成功了！我們成功地搶到了錢”的同時，蠟燭全部被點燃了，黃燦燦，明晃晃。大軍在觀照每一支蠟燭，他興奮地奔跑著，像是打開了“芝麻之門”，在清點屬于自己的錢財，蠟燭將他的臉映得很燦爛。他們的眼睛閃爍著希望的光芒，似乎他們的夢想已經(jīng)實現(xiàn)了。

（二）眼睛或者生命。女孩被殺的段落，娟是無任何表情、任何態(tài)度的。在這里她充當(dāng)?shù)氖且粋€中性的、近乎于無生命的元素。有生命的是那一支蠟燭，這支蠟燭就是娟。娟已完全凝縮于這一支蠟燭中。這一支蠟燭就是她的眼睛、她的呼吸、她的生命、她的靈魂。

（三）純真年代。這是第二次又把所有的蠟燭全部點燃。燦爛的光把他們帶回到純真的童年。這一段落在劇本上是最短的一個段落，有些像一個閃念、一幅畫面、一張舊底片的再次曝光。

十、“自由人”娟的作用

不知道在這劇中，是被害人叫娟，還是衛(wèi)東以前的戀人、大軍現(xiàn)在的老婆叫娟，或者演她的演員叫娟，反正，我覺得娟是她最好的名字，非常適合她，這個劇中的“自由人”，由于娟的印跡，便有了某種溫情與魔幻的色彩。

（一）勇者（被害人）。一個手無寸鐵柔弱的小女孩，面對持槍的強壯男人，用自己的身軀擋住了他們的去路，晶瑩的雙眸如利劍一般，令大軍心驚膽寒。于是，他開槍了。由于恐懼，他開槍了，打死了那個實際上對他們構(gòu)不成威脅的小女孩。

（二）靈魂（被害人）。不能說是靈魂，而應(yīng)當(dāng)說是大軍抑制不住的內(nèi)心的恐懼與愧疚，是臆想出來的幻象。在逃亡的過程中，“她”無時不在無休止地糾纏著大軍，他的精神到了崩潰的邊緣。

娟，這個“自由人”，把幻象外化，具體到了可觸可模的形狀。她靜靜地站在他的身邊，默默地注視著他們。她會一下子竄上大軍的后背，緊緊抱著他的脖頸，人物內(nèi)心的恐懼、幻覺，一下子被袒露出來。使觀眾真真切切地看到，感受現(xiàn)時發(fā)生的一切。

觀眾可輕易地看見主人公意識或者潛意識里肆意游蕩并侵蝕他們的心智的魂靈。人物的心理狀態(tài)被一個具象的生命（娟）夸張了，外化了，無需再利用演員的內(nèi)心視象與空氣（幻想）進行交流。只需正常地感受身邊、身體上的一切，感受纏繞著他的“娟”就可以了。

（三）戀人。純真的童年段落，“自由人”娟，充當(dāng)?shù)氖谴筌姲祽僦囊粋€女孩，她在嬉水，她在散步，你會感覺到那是在有紅色院墻綠色操場的學(xué)校里。

（四）支點和色塊。這可能是“自由人”——娟（演員）最難把握的。她首先要變得失去個性，忘掉性別，成為非人非物的那么一個形狀。她要以最美的姿勢、最輕的腳步移動到她最適宜的位置。

由于舞臺空無一物，沒有固定支點，沒有景，沒有道具。有時將兩個人物調(diào)度到舞臺一側(cè)時，就特別需要一個固體的形狀，或者色塊來填補另一側(cè)的空間，以均衡整個畫面。“自由人”娟會按照調(diào)度好的位置，或正或側(cè)或背，總之是一種美的形狀，佇立并生活在那里。

說是生活，是因為“自由人”娟，她不能事不關(guān)己高高掛起，而是一個行動的形狀，思想著的色塊，要始終在規(guī)定情境當(dāng)中，并關(guān)注舞臺上的一切。

（五）侍者。這是一個現(xiàn)實中的酒吧女招待，在最后大軍和衛(wèi)東兩個人密謀搶劫計劃的時候，她作為一個女招待，可能又是娟，在舞臺一側(cè)行走，單純地行走，來來回回，節(jié)奏單一。雖然走的時間很短暫，但給人的感覺卻像是永無休止似的，對人物局促不安的心理、起伏波動的情緒是一種外化。這種行走，使劇情發(fā)展也有了一種箭在弦上拉滿了弓的張力。

現(xiàn)在，我已經(jīng)踏上尋找黑匣子的漫長道路了。

我仿佛是在深夜登上這條道路的，到處是一片漆黑，最初一點計劃也沒有，既不知道方向，也不知道終點。但在這陰暗的墓穴里開始透入了一些光亮……

[1]楊陳秀一.淺談中國先鋒話劇音樂元素的重要性[J].大眾文藝，2015,(12):139．

[2]周琪.論現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作——話劇《激辯38天》的演義與虛構(gòu)[J].大眾文藝，2015,(03):35.

[3]張文龍.我為話劇有一些思辨點贊——話劇《長生》初探[J].上海戲劇，2015,(03):6-8.

[4]張勇.角色創(chuàng)作的歷程——話劇《十二》中的角色創(chuàng)作心得[J].新聞世界，2015,(02):146-147.

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1007-0125(2015)09-0026-02