談二人轉(zhuǎn)藝術(shù)與其他舞臺(tái)藝術(shù)的相互融合

閆春化

【摘 要】二人轉(zhuǎn)由百年前東三省的蓮花落演變而成，其既演人物又能敘述的藝術(shù)形式靈動(dòng)變化，很好地適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾的欣賞心理，能夠跟上時(shí)代的飛速發(fā)展步伐。二人轉(zhuǎn)在其發(fā)展過程中善于與其他藝術(shù)形式進(jìn)行融合，這不僅使得二人轉(zhuǎn)得以生存，更使其得以興旺和發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；生存；發(fā)展

中圖分類號(hào)：J826 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）09-0044-01

新的時(shí)代，萬象更新，改革創(chuàng)新，無疑是一切藝術(shù)的生命所在。二人轉(zhuǎn)（含單出頭、獨(dú)角戲）由百年前東三省的蓮花落演變而成，老一輩二人轉(zhuǎn)藝人們運(yùn)用二人轉(zhuǎn)這一藝術(shù)載體來講述比較完整的故事給觀眾聽，由于那個(gè)時(shí)候東北農(nóng)閑季節(jié)天寒地凍、滴水成冰，又沒有較大的演出場(chǎng)所，所以才形成了這種兩個(gè)人能演千軍萬馬的藝術(shù)形式。藝人巧妙地運(yùn)用這一載體，話（化）出話（化）入，以敘述加表演，從你、我、他三個(gè)人稱的角度來完整表現(xiàn)整個(gè)故事的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局。更重要的是藝人們用自身的智慧把別的藝術(shù)形式融入了二人轉(zhuǎn)的表演之中。

一、與其他藝術(shù)的融合使得二人轉(zhuǎn)得以生存

由于改革開放的深入，文化藝術(shù)的各門類都受到了無情的沖擊，舞臺(tái)藝術(shù)首先就受到了波及，面臨著新的挑戰(zhàn)和考驗(yàn)。京劇、評(píng)劇等一些地方戲，一直以戲劇的人物或叫第一人稱的“我”的喜、怒、悲、傷的命運(yùn)變化來敘述一個(gè)起、承、轉(zhuǎn)、合的戲劇故事。導(dǎo)演讓你演張三這個(gè)角色，根本不允許演著演著變成了李四。然而，二人轉(zhuǎn)這種藝術(shù)形式卻不受這種拘束。早在二十年前，黑龍江省著名二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家劉勁松與他的父親劉國(guó)忠在舞臺(tái)上演二人轉(zhuǎn)《雙鎖山》，故事正進(jìn)行到劇中人物高君寶被劉金定“拿”下馬來，劉金定大膽提出讓高君寶娶她為妻，按常規(guī)的劇情發(fā)展，被刀壓脖子問親事的高相公就該應(yīng)允下這樁親事。然而，想要產(chǎn)生更佳的劇場(chǎng)效果，演員再忙中偷閑一下，演高君寶的劉先生故意刁難起演劉金定的女兒來，提出讓她唱三支現(xiàn)代歌曲才能許下這樁婚事，于是女演員（劉勁松）就唱起了十分流行的現(xiàn)代歌曲，幾次博得了熱烈掌聲。這樣一來演員也用不著一唱到底挨一次冤枉累了，起到了事半功倍的良好效果。

當(dāng)年黑龍江省選拔晉京展演的二人轉(zhuǎn)優(yōu)秀劇目《姜須搬兵》，是舞臺(tái)效果十分突出的劇目。作者和二人轉(zhuǎn)演員把郭頌的《小串門》糅進(jìn)了二人轉(zhuǎn)中，姜須為哄嬸子出馬殺敵竟然唱起當(dāng)時(shí)最為流行的《小串門》來。古人唱現(xiàn)代歌曲本身就產(chǎn)生了一定的間離效果，加之古人用十分幽默的說口和引人發(fā)笑的表演，使這個(gè)傳統(tǒng)劇目老樹發(fā)出新芽，又為它注入了新的生命力。不然的話會(huì)使觀眾產(chǎn)生煩倦的情緒，對(duì)熟知的劇中人的命運(yùn)漠不關(guān)心。只有在劇中搬出現(xiàn)代歌曲，甚至現(xiàn)代人來，才會(huì)引起觀眾的興趣來。

二、與其他藝術(shù)的融合使二人轉(zhuǎn)得以興旺

二人轉(zhuǎn)這種既演人物又能敘述的藝術(shù)形式靈動(dòng)變化，不但適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞心理，又能跟上時(shí)代的飛速發(fā)展步伐。

特別是現(xiàn)代的民間小劇場(chǎng)中的二人轉(zhuǎn)更是廣泛地與其他藝術(shù)相互融合，表現(xiàn)了演員的多才多藝。如今到小劇場(chǎng)看二人轉(zhuǎn)，有的只報(bào)了個(gè)二人轉(zhuǎn)名字，演員上臺(tái)時(shí)只是簡(jiǎn)單敘述一下二人轉(zhuǎn)的故事內(nèi)容，余下的時(shí)間只是唱流行歌曲、跳現(xiàn)代舞。什么京劇、評(píng)劇、黃梅戲等地方戲選段統(tǒng)統(tǒng)搬來搬去，甚至把電影的卓別林、大俠佐羅都一股腦地搬了進(jìn)來，逗得臺(tái)下的觀眾捧腹大笑，精彩處還引來一張張熱心觀眾的賞錢。

更使我們始料不及的是，有的二人轉(zhuǎn)演員連給節(jié)目穿鞋戴帽都不搞了，一男一女走上臺(tái)來只是說口、唱流行歌曲，包括民族的、通俗的，乃至美聲唱法也拿上臺(tái)來。反正演員有什么絕活都用說口連連進(jìn)行表演，舞臺(tái)效果好，逗得你笑得肚子疼算是表演者達(dá)到了目的。我們問劇場(chǎng)老板，這些二人轉(zhuǎn)叫什么名字，他的回答叫搞笑。就是這種搞笑，我們的民間藝人們已經(jīng)從東三省搞進(jìn)山海關(guān)，搞到了京城，甚至搞到了全國(guó)各地。這說明搞笑二人轉(zhuǎn)的存在和發(fā)展，是當(dāng)前的社會(huì)潮流，是符合我國(guó)改革開放的新形勢(shì)需要的。這也許就是這個(gè)藝術(shù)門類的發(fā)展規(guī)律，這往往是不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移的。

三、與其他藝術(shù)的融合使得二人轉(zhuǎn)得以發(fā)展

二人轉(zhuǎn)在改革開放的今天幾乎沒有受到外來文化包括港澳文化的沖擊，不像京劇和一些地方戲一樣處在舉步維艱、難以生存的狀況。關(guān)鍵就是因?yàn)樗芯C藝性和靈動(dòng)性。其發(fā)展不但沒有受到阻礙，反而更加興旺，順應(yīng)了時(shí)代。追根究底，其紅火的原因無非是由于擁有豐富多彩的藝術(shù)形式。

綜上所述，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的藝術(shù)形式是其生存發(fā)展的生命線。二人轉(zhuǎn)藝術(shù)蓬勃發(fā)展的新局面也像有的人說的那樣：打開窗戶會(huì)進(jìn)來新鮮空氣，同時(shí)蒼蠅蚊子也會(huì)飛進(jìn)來。我們的二人轉(zhuǎn)藝人們終會(huì)有一天把發(fā)展改革的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)去偽存真，去粗取精，去掉不健康的東西，使這門藝術(shù)走向成熟，走向完美的軌道。