誰在影響審美取向

張蕓

美是什么？不同的時代、不同的文化和不同的社會集團，會有大不同的說辭。

審美是人類社會生活的基本方面和生存體驗，審美觀的形成與當時的社會發展之間存在著千絲萬縷的關系，究竟是什么在影響著特定年代人們審美觀的形成？

一、唐初女性審美觀的變化

唐代的女性審美觀總體上呈現出從纖瘦到豐腴再回歸到纖瘦的演變趨勢。在唐以前，女性大多是以纖瘦為美。從各朝代描寫美女的詩詞中可見一斑。“手若蕁黃，膚如凝脂……齒如瓠犀，螓首蛾眉”是美女標準的最早記載。從秦朝“細腰宮里露桃新，脈脈無言幾度春”的息夫人到漢朝“纖便輕細，舉止翩然”的趙飛燕、戰國時“楚王好細腰，宮中多餓死”以及“一名大喬二小喬， 三寸金蓮四寸腰”的大喬小喬，再到南朝“抱月飄煙一尺腰”的張靜婉，纖瘦始終是女性審美發展的主流標準。到了隋代，纖細頎長的審美觀更為大家所普遍接受。煬帝特別寵愛的“腰肢纖墮，駿憨多態”的袁寶兒，“美而窈窕，秦女莫以方之”的宮人蕭氏都從側面說明了隋代社會對女性姿色美的審視和追求。初唐早期也是秉承前代遺風，女子以腰肢纖細為美。唐初詩人劉希夷《春女行》詩中有“纖腰弄明月，長袖舞春風”之句，杜易簡《湘川新曲二首》中有“弱腕隨橈起，纖腰向舸低”。還有吳少微《怨歌行》中的“小腰麗女奪人奇，金鞍少年曾不顧”，李百藥《少年行》中的“千金笑里面，一搦掌中腰”，從以上詩句我們可以看出，唐初纖腰裊裊是美麗女性的共同特征。

然而初唐的女性審美觀很快就發生了變化。如1957年陜西省長安縣郭杜鎮執失奉節暮出土的唐顯慶三年的紅衣舞女圖，圖中舞女頭梳高髻，身穿敞胸窄袖衫，面部飽滿圓潤，身材豐腴優美。

那么初唐女性在早期以纖腰裊娜為美，到后期又開始崇尚豐腴肥美，為什么會發生這種變化呢？我認為有三個方面的原因：

第一，正如杜甫《憶昔》詩里記載的：“憶昔開元全盛日，小邑猶藏百家室。稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實。九州道路無豺虎，遠行不勞吉日出……”唐初隨著政治的穩定，社會經濟逐步發展，物質生活水平較高，在這種社會背景下心寬體胖，體態豐腴的女性居多，成為主流。

第二，唐代經濟、文化空前發展，與外國的經濟、文化交流，遠遠超過前代。所交往的國家遍及亞洲乃至非洲、歐洲的部分地區。從敦煌石窟唐代畫像和仕女圖服飾來看，當時人們受胡人的文化影響頗深，由于胡文化的融入，使得唐人在氣質上有了豪爽剛健之氣，禮法上也頗具“胡風”，唐人的觀念也變得前所未有的開放了。而氣質觀念的變化，直接影響了唐人審美觀的取向。

第三，社會風氣的影響。大唐王朝皇族以胖為美。宋代朱熹曾說：“唐源流出于夷狄。”開國皇帝李淵的生母、皇后及一個兒媳均為胡化了的漢人和鮮卑族的混血，她們大都“以肥為美”，唐代開國以來的帝王選妃無不是以豐滿為首要標準，武則天、楊貴妃都是這樣的美女。而統治者的審美嗜好很容易為全社會所認同。而且唐代女子外出較多，騎馬狩獵都常常參加，“這種現實影響了人們的審美情趣，而審美觀和時尚又反過來使女性刻意追求這種美”。

二、近30年電影業的變遷

我們來看我國近30年電影的變遷過程。20世紀80年代，黑白電視機開始進入人們的生活。它的出現宣告了露天電影時代的終結，人們一下子喜歡上了這個“小匣子”，坐在家里就能找到看電影的感覺，但當時電視的頻道不多。相反，此時電影風行一時，老百姓往往全家出動，晚飯后一起去看電影。

當時電影院的電影多以戰爭為題材。到了20世紀80年代中后期，電影逐漸出現了很多以年輕人愛情生活、城鄉故事、新人新事為題材的電影，如《月亮灣的笑聲》《咱們的牛百歲》等。在當時，看電影已經是件很普通的事情了。而且，電影院也成了很多年輕人談戀愛的好去處，電影里演員的服飾與裝扮也受到很多男女青年的追捧。

進入20世紀90年代，國民經濟取得長足發展，錄像機、VCD進入南昌市場。錄像機、VCD的引進，使電影開始走向下坡路，加上當時大量新潮的武打港片進入內地，一時間在街頭錄像廳看港臺片成了當時的主流。改革開放以后，電影體裁開始呈現多元化，如喜劇片、恐怖片、科幻片等也相繼涌現。

進入新世紀，單一的影院模式逐漸被現在集購物、休閑、娛樂等形式為一體的新型影城所取代。現在，看電影已成為大家追求時尚、放松心情的方式，而不再像以前一樣，為了看電影而看電影。

又是什么影響了人們對電影的喜好發生變化？我認為其中有三方面的影響因素是必定存在的：

第一，社會經濟的發展使得人們的精神文化需求日益增長。近30年，我國發生了翻天覆地的變化，綜合國力不斷增強，人民群眾生活水平不斷提高，加快了精神文化需求的增長，這種迫切的需求，使得大量不同題材、不同風格的作品不斷地涌現出來，供人民選擇，形成一股熱潮。

第二，科技的發展。科技的支持，使得以前人們想到做不到，甚至是不敢想的各種手段輕而易舉地實現。促使人們產生更奇特的想法，吸引人們去實現，創造更好的設備、更逼真的視覺體驗。每個階段，新科技都吸引人們簇擁而上，影響著人們的欣賞習慣。

第三，社會制度的影響。我國處在社會主義初級階段，對文化采取“百花齊放，百家爭鳴”的雙百方針，使我國電影業呈現出“百花齊放”的繁榮景象。

從唐初女性的“纖瘦為美”到“以胖為美”審美觀念的變化，以及近30年我國電影業的發展變遷，可以粗略地看出社會的發展對審美觀的影響，其共同特征主要表現在：（1）社會經濟水平影響審美觀的取向；（2）社會制度制約審美觀的取向；（3）生活方式與審美觀互相制約。

編輯 張珍珍