裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的運用

李憲生

裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的運用

李憲生

摘要：裝飾圖案在陶瓷裝飾中的運用是非常重要的,我國陶瓷裝飾藝術有著千年的發展歷史,是我國眾多能工巧匠智慧的結晶,是我國非常珍貴的財富。本文就是對裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的運用進行深入分析,希望能夠對陶瓷生產創作人員有所幫助。

關鍵詞：裝飾圖案；陶瓷裝飾；應用

中圖分類號：J527

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）04-0067-01

陶瓷文化有著很長時間的發展歷史，裝飾圖案在陶瓷裝飾中的應用是非常重要的。裝飾圖案在陶瓷裝飾中的應用主要體現為兩種形式，第一種是花紙，第二種是手繪。手繪表現形式裝飾圖案在陶瓷裝飾中的應用可以追尋到石器時期。隨著印刷技術的發展，以及新型材料和新型技術的不斷誕生，花紙形式也逐漸發展出來。在新時期的高科技時代，高新技術不斷地發展，裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的應用也越來越為廣泛，將其具有的優點和作用也全面的發揮出來。

一、裝飾圖案具有的性質

裝飾圖案首先就是需要具有一定的裝飾性，同時，還要具備一定的實用性，而且涉及的內容非常的多。從取材的角度上對裝飾圖案進行分析，它主要包括的內容有：各類植物的圖案，各種動物的圖案，還有一些山水景觀圖案和一些簡單的幾何圖案。站在組織形式的角度上可以將其分為單重紋樣、適合紋樣等。裝飾圖案是藝術教育領域中非常重要的教學課程，與繪畫課程還有設計門類的課程有著十分密切的聯系，一直處于基礎教學中的重要內容。裝飾圖案課程也是陶瓷設計人員必須要學習的基礎課程，在學習的過程中陶瓷設計人員還需要了解裝飾圖案的來源。所以，對于相關課程的安排需要考慮如何將裝飾圖案對于陶瓷裝飾的重要性顯現出來，使得陶瓷設計人員能夠將裝飾圖案在自己的陶瓷作品裝飾中運用。

裝飾圖案不僅僅是點面的結合，或者是圖形與色彩的結合，相關的主題和內容的確定也表明了裝飾圖案需要具備的文化內涵。裝飾圖案不僅僅是一種藝術創造形式，同時也是一種中國文化，中華精神的展現。傳統的裝飾圖案隨著人類文明的不斷進步，也隨之發生改變，在歷史長河中的每一階段都有著屬于哪個階段的紋樣表現形式，以及裝飾圖案展現的風格。

二、陶瓷裝飾的種類

陶瓷裝飾的種類有很多，主要可以分為以下幾種，釉上彩、釉下彩、釉中彩和其它裝飾。裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的應用，最為廣泛的就是在陶瓷花紙設計中的應用，可以說是以貼花的形式在陶瓷裝飾藝術中展現出來的，當然裝飾圖案并不是不能應用手繪的形式在陶瓷裝飾藝術中應用。陶瓷裝飾設計與其它設計創作有著很大的差異，陶瓷裝飾設計是在陶瓷物品的立體形式上，所以，陶瓷裝飾設計必須要與陶瓷物品的形狀和具體的裝飾部位相切合，使得無論在任何角度對陶瓷物品進行觀賞，都能使得人們擁有良好的感受，不會感覺到任何的不適，使得裝飾與陶瓷完美的融合，這樣才能夠創作出被稱為藝術的陶瓷作品。陶瓷裝飾藝術有精致美麗的圖像，有豐富多樣的色彩，有著十分獨特的生產工藝，有著令人折服的制作技術，還有其蘊含的思想理念，最終產生了非常獨特的工藝裝飾形式，誕生了我國獨有的陶瓷文化。無論是對于我國的經濟發展，還是我國的藝術發展，陶瓷裝飾藝術都有著十分重要的位置，陶瓷藝術發展歷史很長，可以說每一件優秀的陶瓷藝術品都是陶瓷文化的代表。陶瓷裝飾文化在不斷的發展，和長期的實踐中，也形成了一種非常獨特的陶瓷文化[1]。

三、裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的運用

對于我國的陶瓷藝術進行深入分析發現，裝飾圖案在陶瓷藝術中的應用早在新石器時代就已經有所體現。石器時代的人們感受到、觀察到生活環境中存在的波紋、編織紋等圖案，并且利用二方連續的裝飾形式將圖案在陶瓷物品上展現。例如，在我國西安地區半波遺址上發現的，帶有美麗的人面和精致魚紋的陶瓷藝術品，就是新石器時代非常出色的陶瓷藝術品。在這一歷史階段，裝飾圖案非常的間接，但是卻充滿活力，表現的內容也非常的廣泛，主要有：動物、植物、人、還有簡單的幾何圖形，其中最常見的就是簡單幾何圖形的應用。

在我國古代的商周時期，無論是陶瓷物品還是那一歷史階段的青銅器物品，都是以動物形象的裝飾圖案為主。歷史發展到宋代，宋代陶瓷工藝也可以說是發展到了一個十分輝煌的時期，很多名窯都是那個時期誕生的，無論是汝窯還是其它名窯，都有著屬于自身的獨特風格，也有著數以自己的獨特個性。宋代陶瓷裝飾圖案非常的講究，以清新典雅為主，雖然沒有應用太多的色彩，色調太過于單一，但是其制作時非常精細的，宋代陶瓷制作中會采用剔刻或者是單顏色繪制的方法。裝飾圖案無論是造型還是整體的構圖，都堪稱完美，裝飾圖案內容多是以花為主，最為常見的就是蓮花和牡丹花。

歷史的長河繼續流動，陶瓷裝飾藝術在明清歷史階段可以說是發展到了一個巔峰，其中不得不提的就是景德鎮的青花瓷。青花瓷的裝飾圖案也是以花為主，但是其中有著龍鳳的形象，也有著其它動物、人、山水風景等圖像內容，可以說內容非常的豐富。裝飾圖案整體的造型非常合理，雖然圖案分布的密集緊湊，但是沒有任何雜亂的感覺。青花的顏色非常的樸素，給人一種典雅高貴的感覺。雖然歷史不斷的發展，但是裝飾圖案對于陶瓷裝飾藝術仍有著不可忽視的作用。

新型的陶瓷生產材料和陶瓷制作工藝，在科技不斷發展過程中誕生出來，陶瓷花紙技術的誕生，使得裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的應用越來越為廣泛。印刷技術是陶瓷花紙技術誕生的基礎，可以直接說是印刷技術在陶瓷物品生產創作中的應用，花紙技術使得裝飾圖案更加的精煉，而且能夠使得裝飾圖案更加精致的在陶瓷物品上展現出來。陶瓷花紙技術與手繪裝飾技術相比較，陶瓷花紙技術的裝飾效果更為良好，裝飾圖案更加的精細，色彩布置的更加均勻，而且裝飾圖案更加的多元化。科學技術的不斷發展也會推動者，我國陶瓷藝裝飾藝術的不斷發展。裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的應用也具有一定的局限性，一般來說陶瓷物品創作形狀的選擇可以定為圓形、橢圓形等，并且確定的形狀以扁形為主，因為這樣陶瓷裝飾的構圖和彩繪，以及陶瓷貼花不會存在太多的障礙，而且裝飾圖案與陶瓷物品的切合度也會有所提升[2]。

結語：裝飾圖案在陶瓷裝飾藝術中的應用是非常重要的，裝飾圖案是工藝美術的重要基礎，裝飾圖案的主要來源就是人們的實際生活。只有不斷的增加對于裝飾圖案的研究力度，才能夠保證裝飾圖案合理的、科學的、適應的在陶瓷裝飾藝術中應用，才能夠為陶瓷藝術的發展注入新的生命力，才能使得陶瓷裝飾藝術不斷發展到一個新的高度。

參考文獻：

[1]譚靜文，匡載彰.簡析中國傳統圖案與現代陶瓷藝術裝飾[J].大眾文藝. 2011年第23期

[2]陸軍，江丹.中國傳統圖案與設計[J].景德鎮陶瓷.2011年第6期

李憲生,河南禹州人,1965年生、大學學歷、近年來側重鈞窯文化產業研究和實踐,鈞釉的研制及鈞窯造型藝術的發展趨向。河南省禹州市窯靈寺陶瓷藝術文化有限公司總經理、藝術總監,禹州市104陶瓷文化研究院執行院長。

作者簡介：