韓童生：膝蓋劃破了，也得咬著牙來

王躍

近兩年，韓童生被大家認識是通過熒屏，他把一個個普通人演得鮮活生動，力道十足，幾乎每演一部戲都能掀起收視狂潮。近日，這位戲骨回歸了話劇舞臺，在《生死場》里飾演另一位普通人，農民趙三。16年前，他演的同樣的角色，摸爬滾打，與倪大紅飆戲，過足了癮。今天，他回到《生死場》中找尋一種記憶，“那時我們奔著戲劇理想，有巨大的真誠和熱情，心無旁騖沒有雜念，是把生命和靈魂扔進去演戲。”對于韓童生，站在舞臺上聽到觀眾的呼吸聲和最后的掌聲，那是莫大的滿足，“有時會淚流滿面，電影電視劇拍得再好，可沒有這個啊。只有劇場里有這種感動。”

其實，《生死場》剛要復排時，田沁鑫找到他，他是拒絕的。理由很單純，“我怕身體頂不住，影響演出質量啊。”可最后無論如何都要原班人馬上，他也沒讓人失望。排練前的整整兩個月，韓童生每天跑步加暴走一個半小時，游泳40分鐘，“不加強體力真不行，不然形體和聲音都會受限制，音量出不來呀！”對他來說，把戲演好，對觀眾負責是第一位的。

16年前，初次排《生死場》，田沁鑫讓韓童生報個喜歡的角色，他挑了趙三，“因為人物的色彩更豐富，性格多面，而且情感起伏比較大。”田沁鑫提出了八個字表演命題：“姿態(tài)狂熱，形象肆意”。“姿態(tài)上要表現(xiàn)出一種狂熱，要夸張強烈，讓心理最大地外化，”講起表演，韓童生一下像鉆進了另一個世界。他站起來走到一旁，“比如我感覺自己是個男人，不是孬種，很強大”，他挺了挺胸，走起來，“雖然不像戲曲這樣走，但要表達出瀟灑和陽剛氣。這是一種特有的真實，在臺上是好看的。”他認真投入的樣子特別感染人。

韓童生清楚地記著，1999年的《生死場》是他演的第43場戲。1978年進入沈陽話劇院后他足足跑了10年龍?zhí)祝?1988年一個偶然的機會他出演了《命運的撥弄》，才算正式登上了舞臺。在《生死場》之前，他已擁有10年的舞臺經(jīng)驗，“但《生死場》在我戲劇生涯中卻是一個比較獨特的戲。”

如今，韓童生能把一個個普通的小人物刻畫得入木三分。在戲劇電影《十二公民》里，他演一個出租車師傅——微駝著背，拎起玻璃杯子接水，仰脖一灌，語氣中透出不耐煩，突然火氣上來就激動地瞪大眼睛，一舉一動都精準得讓人贊嘆。

“細心的觀眾可以看出我的表達跟其他演員有些不同，這種帶著個性的表演有點夸張，但揉到人物性格里，就是合理的，這樣人物更鮮明生動。即使戲不多角色不重，卻能印在人心里。”這種在表演上的真實的夸張是《生死場》帶給他的。

作為一個老戲骨，韓童生有一套自己的方法：他隨時留心那些平時無意中看到的人物形象和動作，把他們統(tǒng)統(tǒng)收入腦庫。說到這兒，他從椅子上起來往旁邊一蹲，“比如今天看見一個人蹲著，立著個小牌子等著干活兒，這種形態(tài)，我將來演農民工時就可以用上。”

別看他的角色都個性鮮明，可韓童生說自己在生活里則是個溫良恭儉讓的人，“都不大記得曾經(jīng)發(fā)過脾氣。”這也是他癡迷表演的原因，他能通過角色去體驗不同性格，各種各樣的情緒在表演中就抒發(fā)出來了。從《生死場》里的趙三開始至今，他演了無數(shù)爸爸。實際上，韓童生自己有個女兒，但他與趙三和其他暴脾氣的老爸不同，“我是一個很慈祥的父親，絕對的，很少從我嘴里說她不好。我會跟她媽媽商量，惡人一般她來做，好人我來做。她媽媽說她就完全不管用，頂嘴。”

聊起女兒，韓童生臉上全是幸福，“我女兒今年25歲，我當時要孩子有點晚了，其實差點就沒要，你看我都60了”。

滿60歲的韓童生，馬上就要從國家話劇院退休了。提到這個，他不以為意，“我還要繼續(xù)，因為戲劇是我最初的理想，不管影視拍得多么火，溜達一圈最終還是回到我的舞臺上來。”

有人這樣評價他，“韓童生的表演像極了史鐵生筆下的一首短歌或詩，他身上覆蓋了復雜甚至彼此相左的氣質，像年輪增疊。”用越老越有味道來形容他再貼切不過了，演過各色人物的韓童生未來還想演兩種更極致的人，“一種特別壞的，可能表面很平常，但骨子里是徹底的壞人，陰險、狡詐、兇殘。另外一種是特別好的人，外表上非常壞，心腸里真是個好人，最后大家發(fā)現(xiàn)，原來誤解了這個人，反差要特別強烈。”