劉海燕

摘 要： 李清照贏得了“一代詞宗”的美譽，獨特的女性視角的創(chuàng)作是其取得杰出成就的主要原因之一。她的詞作具有鮮明的女性寫作特征，表現(xiàn)在：一是李清照詞中以女性為主體，運用比喻、夸張、疊字等各種藝術(shù)表達技巧，寫出真實的生命體驗，描摹出細膩的心理特征和情感，塑造的形象豐滿有個性。二是取材于女性的生活世界，以愛情和飲酒為主，追求自由，具有反傳統(tǒng)的特性。研究李清照詞的女性視角對于中學(xué)語文教學(xué)有積極意義。

關(guān)鍵詞： 女性視角 女性主體 生命體驗 反傳統(tǒng)

女性詞人李清照以獨特的文學(xué)創(chuàng)作成就和藝術(shù)風格在當時的宋代詞壇孤軍突起，展現(xiàn)了“巾幗不讓須眉”的魅力和創(chuàng)造力，凸顯了女性獨有的風采。她更是以大膽的筆觸細膩地、逼真地描摹女性的內(nèi)心世界和人格追求，在封建禮教制度森嚴的宋代，不可謂不大膽和富有勇氣。如今，李清照的詞仍然煥發(fā)出奇光異彩，成為文學(xué)中的一朵奇葩，成為封建時代女性文學(xué)的杰出代表。李清照“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”[1]，贏得了“一代詞宗”的美譽，而獨特的女性視角的創(chuàng)作也是其取得巨大成就的原因之一。

李清照并不像現(xiàn)代女性主義作家具有女性立場寫作時的自覺性，但是她從女性視角出發(fā)，有鮮明的女性寫作特征，區(qū)別于男性作家詩詞中對女性的描寫。

一、李清照詞中以女性為主體，塑造的女性形象豐滿，有血有肉，個性鮮明，有別于男性詞人創(chuàng)作出的單調(diào)的女性形象。

李清照是一位人生經(jīng)歷千回百轉(zhuǎn)、跌宕起伏的傳奇女性。她自身善感的個性、豐富的閱歷、坎坷的身世投影在詞作中，因而她詞中的女性主體特征鮮明，形象豐富。

第一，李清照從女性的視角出發(fā)寫出自己的真實的生命體驗，著重描摹女性所特有的心理特征和情感。

李清照出身于書香門第家庭，飽讀詩書，情趣卓爾不群。她少女時代時較少受到封建禮教的束縛，富有朝氣蓬勃和生命活力。《如夢令》整首詞中表達出了濃濃的熱愛生活、熱愛自然的情感，這是一支對年輕生命、美景的贊歌。《點絳唇》“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅”，“嗅”這一細節(jié)非常逼真地描摹出了年輕女孩情竇初開又羞羞答答的心理特征。這是年輕女性情感萌發(fā)的心靈的律動。

新婚后，李清照與趙明誠共醉金石，詞曲相和，志趣相投，心靈相通，充滿幸福和快樂，然而又聚少離多，飽受相思之苦。她書寫新婚的幸福溫馨：“理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼”（《丑奴兒》）。她書寫新婚離別的愁苦：“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），“才下”、“卻上”細膩地寫出了她內(nèi)心情感的百折千回、情思的輾轉(zhuǎn)纏綿。

南渡后，此時李清照經(jīng)歷了國破家亡，形單影只，同時紅顏已逝，她愁情滿懷。《聲聲慢》中書寫“這次第，怎一個愁字了得”的愁苦；《永遇樂》中淺吟低唱“如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語”的悲涼凄絕。

這些詞作，李清照從女性角度寫女性自己的行為，書寫出女性所特有的喜怒哀樂、愛恨情仇，以女性為主體，直接呈現(xiàn)出女性的生命體驗，是發(fā)自女性內(nèi)心的真實的聲音。

男詞人往往以女性為客體，直接忽視她們的內(nèi)心世界，著重刻畫和展現(xiàn)的是她們的外部行為和花容月貌，形象單薄、個性模糊。如“花間派”詞人溫庭筠往往從女性的外部表現(xiàn)來寫詞，其收錄于人教版初中教材中的《望江南》里所呈現(xiàn)的女子，“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲”。整首詞沒有刻畫女性主體內(nèi)在的情感和心理活動，通過景物烘托、渲染她的失落，它的女性個性體特征是缺失的。“照花前后鏡，花面交相映”（《菩薩蠻》其一），“人似玉，柳如眉，鏡中花一枝”（《定西番》其三），這些詞中的女子都具有相同特征，貌美如花，且都在為情而愁，卻缺乏打動人的韻味。

第二，李清照巧妙地運用了夸張、比喻、用典、疊字等各種藝術(shù)手法，增強了人物形象的生動性。作者以一支靈動飄逸的筆，在詞中創(chuàng)造出了富有情致的意境，從而使各種人物形象栩栩如生，個性豐富。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》），十四個疊字如大珠小珠落玉盤，寫出了女詞人在凄風苦雨中的愁苦與寂寥。疊字的反復(fù)運用，詞中女主人公的形單影只的孤苦形象刻畫得入木三分。

作者巧妙地以花自喻，賦予它動人的情韻。《醉花陰》：“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”新巧別致的比喻，描摹出了女性的凄楚動人，美得讓人心痛。最具有代表性的應(yīng)是《如夢令》，“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”，經(jīng)過雨水的洗禮，綠葉更是茂盛，紅花卻凋零頹敗。這是作者內(nèi)心為紅顏易逝抒發(fā)的生命之悲鳴。

李清照吟詠最多的是梅花、桂花、菊花、銀杏，它們在中國文化中已經(jīng)成了某種精神氣質(zhì)的象征。她以花自喻，表現(xiàn)出她對高潔傲岸、超凡脫俗、孤芳自賞的高尚人格的追求。在她的詞作中，花即人，人即花，物我合一。

男性文人筆下也經(jīng)常用花比喻女子，不過他們或是把美人如花作為一個欣賞的客體，如宋代詞人晏殊《蝶戀花》中的“檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去”，用菊花與蘭花比喻閨中人，只是她們?nèi)鄙倭诵┣轫崳换蚴峭眉t顏易逝的感傷抒發(fā)自己抑郁不得志的惆悵，很少賦予花品質(zhì)和氣質(zhì)，花僅僅是個載體。宋朝豪放派詞人辛棄疾難得寫的婉約詞《蝶戀花·月下醉書雨巖石浪》“九畹芳菲蘭佩好。空谷無人，自怨蛾眉巧。寶瑟泠泠千古調(diào)，朱絲弦斷知音少”，就是典型的借香草美人抒發(fā)自己的政治感慨。

二、李清照詞的女性視角的第二個特征體現(xiàn)在題材方面。

第一，她的詞作重心是描繪她的生活世界、情感生活，即使是寫重大歷史事件，也是從自身的遭遇入手反映時代風云。

李清照所生活的時代是一個女性要受很多清規(guī)戒律約束的封建時代，“三從四德”是封建社會賦予女性的桎梏。她雖然與當時的弱不禁風、足不出戶的貴族小姐相異，但是仍然要拘束于家庭這個狹小的私人空間，不能走向社會這個公共空間從事社會活動。《女論語》就明確規(guī)定：“內(nèi)外各處，男女異群。莫窺外壁，莫出外庭。”[2]李清照寫詞就是從自己的生活視野入手，寫自己出游的快樂（如《如夢令》“常記溪亭日暮”），寫自己婚戀的喜與憂（如《如夢令》“昨夜雨疏風驟”）。另一部分反映時代災(zāi)難的詞也是從女性的日常生活入手，與男性文人的宏大敘事不同。“靖康之變”改變了宋朝的歷史，也改變了文人的命運。許多文人都投入到抗金復(fù)國的大潮中，同時書寫出報國建功的胸懷，奏出了慷慨之音。如辛棄疾在“把欄桿拍遍，無人會，登臨意”中抒發(fā)壯志不能酬的惆悵，在“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”里唱出建功立業(yè)的豪情壯志；岳飛唱出“駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”的豪邁。

李清照面對這一場對她來說毀滅性的災(zāi)難，受女性的角色約束，也是通過自己的生活寫時代。如《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息”反復(fù)淺吟低唱她的凄清。《永遇樂》“如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”字字血淚，聲聲凄楚，一腔幽怨。這些詞通過個人悲慘的遭遇隱射時代的風云變遷。

第二，李清照的取材也反映了她反傳統(tǒng)的一面。她通過寫愛情和喝酒抗爭傳統(tǒng)給予女性的桎梏，追求心靈的自由與快樂。“一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來”（《浣溪沙》）表現(xiàn)女性大膽追求愛情的勇氣與執(zhí)著。“晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼”（《丑奴兒》）一反封建女性的羞澀被動，主動向丈夫示愛，同時更是把這種隱秘的閨閣生活形之于眾，體現(xiàn)了鮮明的反傳統(tǒng)特性。

“沉醉不知歸路”（《如夢令》），“濃睡不消殘酒”（《如夢令》），“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風急？”（《聲聲慢》），通過寫酒，也體現(xiàn)出了她豪放不羈、不墨守封建社會賦予女性的各種陳規(guī)陋習(xí)。

李清照詞在女性視角的觀照下，具有明顯的女性意識。李清照在詞作中表現(xiàn)女性主體的聲音，真切地書寫女性的生活世界，描摹出了女性豐富而細膩的情感。中學(xué)語文教師引導(dǎo)學(xué)生學(xué)會分析詩詞中不同性別寫作呈現(xiàn)出的文本特征，有利于學(xué)生更能深入體會和感受詩詞的魅力。研究李清照詞的女性視角對于中學(xué)語文教學(xué)有積極意義。

參考文獻

[1]李調(diào)元.雨村詞話[M].唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986.

[2]宋若莘.女論語.張福清.女誡——婦女的枷鎖.北京：中央民族大學(xué)出版社，1996.