2014那些值得聽的古典唱片

趙毅敏

回顧逝去的一年，總有一些事情會令人心潮澎湃。古典音樂唱片還正經歷著受眾老化和市場萎縮的狀況，以網絡為手段的泛文化也在分流著原來帶著高貴血統的古典音樂的新增受眾。

過去幾年以大量再版舊錄音、再以廉價打包發行（俗稱“大包子”）的市場策略，到了2014年不再是市場必勝的手段，古典音樂唱片的低潮還沒過去。柏林愛樂樂團在這一年內終于推出自有的唱片品牌—世界上沒有自建唱片品牌的大樂團不多了。

各唱片公司的情況雖然比2005年最低谷時有所好轉，但日子都不算好過。華納完成了對EMI的品牌兼并，產品整合尚需時間，在2014年基本再版舊錄音，原來EMI與華納的藝人走得七七八八，新制作只有那么零散幾個。環球還是繼續其“明星+偶像”的策略，加上巧妙的“大包子”策略，日子勉強過得去。索尼古典開始放下以往身價，不過還是從其產品中感覺得到以往的高傲，產品的策劃與品質在“三大”中稍勝一籌。

唱片公司都必須仔細地算著賬過日子，產品向成本傾斜。公司自己盡量不投資制作，轉向與廣播機構、演出公司、制作公司、樂團、經紀公司甚至演奏家本人合作，獲得音樂會現場錄音的出版權，這在2014年度的古典唱片中，占有相當的比例。換個角度，減少錄音室制作對音樂流暢性的影響，增加音樂本身的活生感、保持音樂演出的本來面目，這對樂迷來說，無疑是好事，比如筆者就知道有樂迷因為被現場錄音的唱片打動而進入音樂廳去聽演出。

阿巴多去世、柏林愛樂樂團挑選下一任的音樂總監、安德烈斯·尼爾森斯就任波士頓樂團的音樂總監、丹尼爾·加蒂成為新一任阿姆斯特丹音樂廳樂團的掌門人等一系列大事，標志著以尼爾森斯、杜達梅爾、雅尼克等為代表的一批40歲左右的新生代指揮已然是樂壇主力，里卡多·夏依、帕沃·雅維和加蒂等那波60歲左右的中生代指揮家則是樂壇的中流砥柱。

許多的古典演出通過網絡，以電臺的網絡音頻直播/點播、視頻制作公司的視頻直播/點播等形式，拓展演出的覆蓋面、改善受眾結構、提升受眾數量，為演出增值。即使買不到票，通過專題網站和電臺網站，都可以免費收聽到拜魯伊特、薩爾斯堡、琉森等音樂節的各場音樂會直播，點播Medici.tv網站收看Verbier音樂節全部20場音樂會實況……更不用說那個人盡皆知的視頻網站YouTube。

縱觀整個古典唱片史，從來沒有像2014年那樣，唱片，包括CD、黑膠、高格式文件和音視頻的直播/點播等形式，與音樂會演出現場結合得那么緊密，說不定在若干時間的以后，兩個行業會合在一起。