音樂在紀(jì)錄片中的應(yīng)用效果

陳一凡

【摘要】音樂是紀(jì)錄片創(chuàng)作、鑒賞過程中的重要審美元素。本文從聽覺與視覺、音樂與畫面的結(jié)合上分析紀(jì)錄片中音樂的應(yīng)用所產(chǎn)生的藝術(shù)效果。一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片，聲、畫兩者相鋪相成、交相輝映、缺一不可。

【關(guān)鍵詞】音樂紀(jì)錄片效果

音樂作為一種具有獨(dú)立表現(xiàn)能力的藝術(shù)形式，在視聽藝術(shù)中有著積極的、多方面的作用。它對畫面的補(bǔ)充、深化、烘托和渲染具有重要作用，是紀(jì)錄片中的重要?jiǎng)?chuàng)作手段之一。因此，本文從聽覺與視覺的結(jié)合分析音樂在紀(jì)錄片中的應(yīng)用效果，從音樂與畫面結(jié)合所產(chǎn)生的藝術(shù)效果來透視其作用，為紀(jì)錄片的創(chuàng)作、鑒賞提供參考。

一、音樂在紀(jì)錄片中的表現(xiàn)形式

以往音樂在紀(jì)錄片中似乎是可有可無的點(diǎn)綴，充當(dāng)配角。但在近些年的創(chuàng)作理念中，音樂往往被視為是紀(jì)錄片的靈魂。恰當(dāng)?shù)氖褂靡魳纺芨玫暮嫱蟹諊罨黝}，使紀(jì)錄片更具表現(xiàn)力。

紀(jì)錄片中的音樂可分為兩種：主觀音樂和客觀音樂。主觀音樂并非是來自畫面所在的現(xiàn)實(shí)世界，而是在畫面編輯完成后由創(chuàng)作者根據(jù)畫面所表現(xiàn)的情境配上一段適合的音樂。它是根據(jù)紀(jì)錄片人物性格塑造、渲染環(huán)境氣氛和表達(dá)自己的創(chuàng)作思想的需要加配上去的；客觀音樂是畫面中的聲源所提供的，是畫面中本來就有的聲音。對于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展、人物性格的塑造、人物內(nèi)心世界和精神世界的揭示等方面都有著較大優(yōu)勢。在表達(dá)思想情緒時(shí)更加自然、生活化、多元化，加強(qiáng)了畫面的真實(shí)感，渲染畫面的情緒氣氛，增強(qiáng)了紀(jì)錄片真實(shí)效果的表達(dá)。

二、音樂在紀(jì)錄片中的應(yīng)用效果

音樂是細(xì)膩的，它能夠直接傳遞和表達(dá)深層次的情感，使情感傳達(dá)得更準(zhǔn)確、更飽滿，使紀(jì)錄片的表現(xiàn)力更具豐富性。在紀(jì)錄片中使用音樂，可以使紀(jì)錄片聲情并茂，音畫并舉，并且增強(qiáng)紀(jì)錄片的親和力與感染力。

1、渲染畫面情緒與烘托畫面氣氛

渲染力是音樂本身的能力。用一段合適的音樂來表現(xiàn)某一情緒，往往要比單純文字、畫面等形式表現(xiàn)的效果好得多。人們常有這樣的感受，電視畫面在視覺上表現(xiàn)的形象或氣氛，如果沒有聲音從聽覺上加以渲染與烘托，就會(huì)感到畫面像一杯白開水那樣淡而無味。如果加以音樂影響人們的情緒，讓人們以這種情緒去理解影片的畫面內(nèi)容，就會(huì)感到畫面上的形象、氣氛更加突出、內(nèi)容更加豐富，使觀眾與紀(jì)錄片的創(chuàng)作者達(dá)成情感的共識。

紀(jì)錄片《遷徙的鳥》在沒有演員，沒有使用一般意義上的畫面加解說詞的情況下，在音樂音響方面做出了許多獨(dú)到的創(chuàng)意，使得影片整體仍然透露出強(qiáng)烈的戲劇性和人文色彩。法國配樂大師布魯諾·庫萊斯擔(dān)綱譜寫的多首音樂作品在很多環(huán)節(jié)中都與畫面十分契合。如開篇略帶傷感的歌曲，混合著鳥的自然之聲，沒有加任何的修飾，兩者卻渾然一體。后面的音樂，時(shí)而用清亮悠遠(yuǎn)的音調(diào)配合侯鳥回歸的優(yōu)雅意境；時(shí)而以緊張的合奏，表現(xiàn)迷途與工業(yè)煙霧中侯鳥的情景；時(shí)而用合唱贊頌鳥類飛越海洋、荒漠、樹叢、冰川、山脈的景象。當(dāng)候鳥飛越崇山峻嶺，滑過碧海藍(lán)天時(shí)，音樂是自由輕快的；當(dāng)野狗撲向被擊中的飛鳥、海灘邊的螃蟹肢解蠶食受傷的海鳥時(shí)，音樂是憂郁陰沉的；但當(dāng)無畏的勇士懷著堅(jiān)定的信念去實(shí)現(xiàn)自己的諾言的時(shí)候，伴隨著再次振翅的果敢，音樂是那么的磅礴激蕩，氣勢如虹。這些音樂為烘托影片氣氛、渲染情緒起到了很好的作用。使影片內(nèi)容得到升華的同時(shí)觀眾也體會(huì)到了鳥兒情緒的變化，使觀眾更好的融入到作品的氣氛當(dāng)中。紀(jì)錄片《敬愛的周總理永垂不朽》，片頭畫面是云海、崇山和青松等等，徐緩?fù)埔频溺R頭，畫面的節(jié)奏和特定的景物，表達(dá)出一種崇敬、懷念的莊重氣氛，這里音樂配上了以人聲哼鳴形式出現(xiàn)的哀樂。音樂的旋律具有強(qiáng)烈的悲思，加上富于情感色彩的人聲哼鳴，匯成催人淚下的悲切氣氛，渲染與烘托了畫面的情緒。

2、深化主題，引起共鳴

紀(jì)錄片中每個(gè)畫面與音樂使用的最終目的都是為了更好地表達(dá)主題。使用適合的音樂音響形成了對影片情感起伏變化的表達(dá)，調(diào)動(dòng)觀眾的審美感受與聯(lián)想產(chǎn)生情感共鳴。如果說畫面和語言是創(chuàng)作者有意識的讓觀眾加深對主題的認(rèn)識和了解，音樂則是讓觀眾在觀看時(shí)無意識的對主題形成精神上的深化認(rèn)同。

紀(jì)錄片《帶攝影機(jī)的人》剛剛完成時(shí)，是一部無聲片。創(chuàng)作者維爾托夫在聲音技術(shù)取得進(jìn)步的條件下，為它配上了音樂，從而使得這部作品更具完整性。片中有雄渾激昂的交響樂，旋律大氣磅礴；也有警報(bào)器聲、嬰孩哭泣聲、人群嘈雜的喧鬧聲等音響效果，使得影片表達(dá)更加自然、真實(shí)，有助于觀眾體會(huì)、理解被攝對象所處的環(huán)境，能夠使觀眾進(jìn)一步了解影片主題，也加深了觀眾對創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖的認(rèn)同。不同風(fēng)格音樂搭配不同的畫面，也使觀眾不致于在鏡頭快速組接和轉(zhuǎn)換中造成理解的混亂。

3、參與敘事，產(chǎn)生節(jié)奏

音樂自身具有節(jié)奏，它在影片中可以造就、影響影片的節(jié)奏。音樂節(jié)奏上的脈動(dòng)可以強(qiáng)化畫面組接間的節(jié)奏感，讓戲劇沖突過渡得更自然、更靈活。同時(shí)音樂的節(jié)奏也可以表達(dá)出畫面欠缺的那部分意境，這種具有流動(dòng)感的時(shí)間藝術(shù)，把創(chuàng)作者想要在片中傳達(dá)的情感連接在一起，這種因?yàn)橐魳匪a(chǎn)生的情感上的關(guān)聯(lián)性與承繼性，使得影片的敘事更加和諧、流暢。

雅克·貝漢的《微觀世界》以無與倫比的攝影技術(shù)，將森林下、草叢中的世界放大無數(shù)倍。其中蜻蜓、蚊子、螞蟻都給人耳目一新的感覺。比如其中一段關(guān)于蝸牛的愛情，兩只蝸牛相遇需要多長時(shí)間？相愛需要多長時(shí)間？畫面上兩只蝸牛在卿卿我我時(shí)，畫外響起的是詠嘆調(diào)，一方面歌頌愛情的偉大，另一方面營造舒緩的節(jié)奏。當(dāng)畫面上出現(xiàn)毛毛蟲排隊(duì)行進(jìn)的滑稽場面時(shí)，畫外響起的竟是爵士風(fēng)格的音樂。在激越的鼓點(diǎn)聲中，毛毛蟲的爬行很有行軍的感覺，在節(jié)奏上顯得輕快許多。還有屎殼郎推糞球、天牛的決斗，一只蚊子的誕生等等片段，都運(yùn)用了交響樂為其伴奏，在節(jié)奏上忽緊忽慢，調(diào)控了略顯單調(diào)的內(nèi)部節(jié)奏。在給人驚奇的視覺享受的同時(shí)，還帶給人愉悅的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和豐富的聲音節(jié)奏。《舌尖上的中國》以風(fēng)格大氣磅礴的交響樂為主要配樂，多選用了管弦樂器演奏，表現(xiàn)食物耕種、收獲、烹飪、享用的過程，一次次把中國各地的饕餮盛宴演繹得跌宕起伏、趣味橫生，令觀眾應(yīng)接不暇。此外影片還選用了一些節(jié)奏感強(qiáng)烈的配樂，綿密的戰(zhàn)鼓聲、緊張的古琴聲、激烈的琵琶聲，穿插在恢宏的交響樂中使用，把各種刀工、火候以及烹飪的畫面組織起來，使得影片也不失活潑色彩。

4、組接畫面，過渡轉(zhuǎn)場

紀(jì)錄片中使用的音樂從整體結(jié)構(gòu)上看是不具有完整性的，但它將跳躍的畫面組接在一起，使觀眾在心理上產(chǎn)生一種連貫感。利用一段音樂在演奏過程中音調(diào)、音色和旋律等形式的變化可以把不同空間、時(shí)間的畫面自由的連接起來，構(gòu)成一個(gè)段落。從而對紀(jì)錄片中畫面內(nèi)容的意義產(chǎn)生影響，使紀(jì)錄片的聲畫形象和視聽效果達(dá)到水乳交融、和諧統(tǒng)一，與觀眾的認(rèn)知結(jié)構(gòu)邏輯匹配。在鏡頭場景切換時(shí)，音樂對影片起到了重要的支撐作用，將觀眾的情緒延續(xù)維持在一個(gè)飽滿的狀態(tài)，不會(huì)因?yàn)閳鼍暗霓D(zhuǎn)換而減弱。

紀(jì)錄片《故宮》為了配合各大宮殿陰暗的效果，配樂特地選用厚重的弦樂來演奏，以表現(xiàn)環(huán)境莊嚴(yán)肅穆的效果。而當(dāng)影片講述到近年來對故宮進(jìn)行大規(guī)模重修時(shí)，視覺上選擇了色彩明亮的近景鏡頭，音樂則是選擇了較為活潑輕快的木管類樂器來演奏，傳遞出繁榮、歡快的景象。使觀眾注意力、情緒在配樂的伴隨下一直沉浸于紀(jì)錄片之中。

三、風(fēng)格的塑造

音樂是主觀之于客觀的產(chǎn)物，它不可避免地帶有環(huán)境的特征。起到表現(xiàn)民族感、時(shí)代感的重要作用，以幫助紀(jì)錄片更好的塑造獨(dú)特的風(fēng)格。

1、民族風(fēng)格

不同的民族會(huì)有不同的民族音樂屬性，它們個(gè)性鮮明、風(fēng)格迥異。紀(jì)錄片在還原真實(shí)生活時(shí)，使用一段適宜的具有民族風(fēng)格、地域色彩的音樂，其功能往往比大量的解說和畫面語言更具有說服力。在紀(jì)錄片傳播過程中，特別是在跨文化、跨民族的交流過程中，越是具有民族特色的音樂，越是能給觀眾留下深刻的印象。

例如中日合拍大型紀(jì)錄片《絲綢之路》，日本著名電子樂大師喜多郎受邀為此部紀(jì)錄片配樂。這部電子合成器奏出的滄桑粗曠的西域風(fēng)格、深遠(yuǎn)又神秘的中國古典的旋律，令人心魂縈繞，模擬的駝鈴聲貫穿全曲，把我們帶入遠(yuǎn)方的“絲綢之路”。大漠孤煙直，長河落日圓。在聆聽這部樂曲時(shí)，人們會(huì)體會(huì)到在這大漠中自我的渺小與生命的意義，也許這個(gè)時(shí)候人們才會(huì)有所思考。駝鈴悠揚(yáng)，黃沙吹過，商隊(duì)的足跡消失在這廣闊的大漠中將生命的訊息延續(xù)……那飄渺曠遠(yuǎn)的幽怨樂聲在人們心田投下絲絲悵惘的陰影。

2、時(shí)代風(fēng)格

音樂富于時(shí)代性，烘托時(shí)代背景，加深觀眾對畫面的感受。如很多以抵抗法西斯侵略為題材的紀(jì)錄片作品，配樂多選用那個(gè)時(shí)期的歌曲。這些歌曲具有鮮明的時(shí)代特征，勾起戰(zhàn)爭親歷者的回憶，也可以讓后輩們更好的融入影片，被影片情緒所感染，了解那段歷史的真實(shí)面貌。

結(jié)語

貝多芬說過：“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示。”音樂能夠展示人物或事件深層的內(nèi)涵，引發(fā)觀眾哲理性的思考。這就要求創(chuàng)作者準(zhǔn)確把握主題，用音樂準(zhǔn)確表現(xiàn)人物的思想感情和事件的內(nèi)涵，要從美學(xué)的角度出發(fā)，將真正適宜的音樂融入到紀(jì)錄片當(dāng)中，使之與畫面、解說等互相協(xié)作，各自發(fā)揮不同的作用，服務(wù)于紀(jì)錄片主題的表達(dá)。□

參考文獻(xiàn)

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④楊振樂，《淺談紀(jì)錄片中音樂藝術(shù)的妙用》[J].《新聞傳播》，2014（9）：99-100

（作者單位：南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

責(zé)編：周蕾