擬音師魏俊華 手中有千軍萬馬

周甜

魏俊華在擬音棚模擬兵器打斗的聲音 圖/王瑾

千軍萬馬的場面向來是古裝劇不可或缺的戲份，而現場收聲達不到效果，劇組也不可能把馬牽進影棚錄音，奔騰震撼的聲音其實是由擬音師完成的。魏俊華就是這樣一位在方寸之間營造震撼人心聲響的擬音師。

外人了解魏俊華，多是源于 “馮小剛代表作的御用擬音師”這一頭銜。從《永失我愛》開始，馮小剛的多部電影作品，如《甲方乙方》、《不見不散》、《手機》、《天下無賊》等，擬音工作均交給魏俊華工作室。除了《那山那人那狗》和《暖》，魏俊華和導演霍建起合作的片子也有近十部。

所謂的“擬音”，即用簡單的道具，為影視作品創造出適合劇情需要的聲音形象，承包了影視劇中除人物對白和音樂之外的所有聲音，諸如動作聲音（腳步聲、關門聲），自然聲音（風聲、雨聲、雷聲 ）。正常拍攝中，劇組通常只能照顧到演員表演，聲音都是后期加進去的，除了人聲對白，還有各式各樣的“物聲”，常見的，比如切菜的聲音和燒開水的沸騰聲。

走進魏俊華的擬音棚，感覺回到了農村老家的“雜物間”。“洋氣”的擬音設備（播放影視劇畫面的兩臺液晶屏幕）和“土氣”的擬音道具（瓶瓶罐罐等各種‘破爛’）營造出一種超現實的混搭風。

采訪那天，他們正在為新劇《傻柱》做聲音。屏幕里播放著劇情畫面，演員正在切菜，沒有聲音，同一時間，擬音棚里的兩個小姑娘（魏俊華的得意門生）在破舊的小菜板上“咔嚓咔嚓”剁白菜，對面錄音棚播放著同樣的畫面，那里負責錄音的小伙在同一時間把這切菜聲收進來。就這樣，屏幕里的畫面繼續播放，這兩個姑娘繼續模擬下一個聲音，根據劇情需要同步用手邊的簡單道具擬出聲音，熟練到已經可以實現完全的同步，不用暫停下來思考如何發聲。一天能完成五六集電視劇的聲音，一部電影的擬音工作需要3到5天。

幾乎所有關于魏俊華的報道，都會提到一把神奇的椅子，但現場看到的實物破舊矮小，毫不起眼。這把小椅子至今“服役”近三十年，以聲音的角色參與了幾百部電影和無數集電視劇——《誰主沉浮》影片開頭劃船的聲音;《火燒阿房宮》里房子即將倒塌之前“嘎嘎嘎”的搖晃聲;為汶川地震大型演出前5分鐘義務做的聲音，靠的都是它。通過不同搖晃方法，椅子會發出不同聲音，《潛伏》里孫紅雷搖床的那場戲，就是通過搖晃手法的變化呈現人物復雜的內心變化。

除了創作生活中原本就有的聲音，最考驗擬音師的是：創作生活中不存在的或者被忽視的聲音。“生活中你很少留意自己的腳步聲，影視劇中腳步聲是為了配合故事情景和人物內心。由于視聽環境發生了變化，尤其是電影，你是在一個劇場觀看。”

參與一部影片的聲音創作，擬音師和演員一樣要閱讀原著，看分鏡頭劇本，和導演交流。他們用自己創作的“情景聲音”出境，配合演員演好一場又一場內心戲。魏俊華在北影廠參與的第一部影片《邊城》，片中爺爺拉纜繩的聲音生活中不存在，這個時候就靠擬音師對藝術的領悟和解讀，“生活中，那么遠距離，繩子應該早就斷掉了。”而影片中，隨著爺爺年齡的增長，翠翠個人的事情還沒有著落，這時候，人物的內心情感就在他一把一把地拉繩的聲音中緩緩道來，這就是魏俊華常提到的“藝術真實”。

最高境界要屬“設計聲音”了，北京奧運會的奧運福娃宣傳片就是魏俊華參與聲音設計的作品，二十幾天封閉式工作，他們夫妻檔合作完成。奧運會倒計時100天時，天安門大屏幕上播放這個片子，魏俊華站在天安門前，旁邊的人感嘆“聲音真棒”，那個瞬間，她落淚了。她說自己并不是感性之人，性格甚至偏向男性化，極少在公眾場合落淚，那天沒辦法，“我可激動了。”

擬音師是影視作品的幕后英雄，有的時候，演職人員字幕中，甚至會忽略掉他們的名字，魏俊華能接受制片方的道歉。但她更擔心的是，這項工作不被重視。就連電影廠的人也不了解這行，葛優的父親葛存壯老先生和她同在電影家協會，有一次他對魏俊華說：“咱倆這么熟，我這還是通過電視節目才知道你這聲音是這么做出來的。”

魏俊華這些年來收了不少徒弟，只是“來來往往”，極少人能留下來。現在身邊有四五個得意門生，起初幾個都是她的“粉絲”，慕名前來拜師。通過幾年不間斷的系統學習，如今擬音棚的日常工作徒弟們也慢慢得心應手了。

不過魏俊華坦言，僅靠她們這少數人根本顧不過來，創作隊伍急需擴大。她介紹說，中國電影最高產的時段，全國7個電影廠都在拍戲，而全國只有17個擬音師，而當前廣電總局在冊的正規擬音師只有不到5人。有外國人前來拜師學藝，一見面就“三跪”，魏俊華也是“受寵若驚”，但她都給拒絕了。她一直在尋找途徑，她不看好“小家子氣”的工作室模式，要做就要做得像模像樣。

身邊有做職業教育的朋友，一直追著她，“魏俊華，傳承吧，傳承吧，你看你這絕活， 真打算帶進棺材里呀？”其實呼吁后繼無人這件事，已經有好幾年了。以前，國家新聞出版總署約她寫了一本《影視擬音技巧》，這是中國擬音領域的第一部理論專著，可是書出版以后解決不了學校開專業的問題，“老師們都不懂呀。”全世界沒有開設該專業的院校，都是靠師傅帶徒弟的模式傳承。

現在，她終于找到了滿意的傳承途徑，經過幾年籌備，擬音已經成為黃莊職業學校的第16個專業，從草案、規劃、設計到裝修，18 門課程全方位整套教學已經通過國家審批。今年5月份將發布招生簡章以及一系列的考試辦法。

迄今為止，魏俊華參與聲音創作的電影已有六七百部，電視劇數千集。59歲的魏俊華早年畢業于北京電影學院錄音系，22歲那年，因為偶然的一次擬音棚實習經歷，她接觸到了這個行業——電影學院鄭中天老師在做一部戲《火娃》，有個場景是小火娃拉著一匹大馬，當時她正好在實習，就在琢磨什么東西能發出馬蹄的聲音，“我能試試嗎？”結果還不錯。“敢想 、敢做，感覺還挺好”，師傅勸她從事這個職業。

“錄音系畢業做這個是不是有點虧呢？”“有女擬音師嗎？”后來她得知陳佩斯的媽媽就是一名擬音師，不過最終吸引她的是這個職業“太神奇了”，“隨時都要動腦子，越動腦子越聰明。”

那個時候，選擇一份職業，往往就是一輩子的事情。魏俊華的丈夫高士義之前是行政干部，大學計算機系畢業，后來魏俊華的工作室活多，忙不過來，就經常“拉他下水”，最終“拉成了同行”。倆人分工明確，高老師負責技術，魏俊華負責和人外聯，夫妻合作模式已經走過了二十幾個春夏秋冬。他們惟一的兒子，之前做了近十年的中國電影海外推廣工作，現在做院線的票房統計和規劃，兒子曾代表中國電影人在戛納電影節發表全英文講話，魏俊華特別引以為豪。

入行快四十年了，她依然對這份工作充滿熱情，一頭干練的短發，大紅色的靴子，聊起工作，她笑得像個孩子。采訪那天，她得了重感冒，手邊的抽紙用了一張又一張。有些問題，很多記者問過她，畢竟外界好奇點難免重合，可她也絲毫不敷衍，回答問題的意愿和熱情就像初次一樣。

在幕后做了這么多年，魏俊華也想做一部屬于自己的影片。現在劇本已經基本完成了，片名叫《幸福等你在老地方》，她滿足自己擁有的生活，也懷念童年和父親一起度過的那段不富裕卻依然幸福的時光。她希望這部影片傳達給觀眾一種生活態度：找到你自己的幸福點，這很重要。職業和生活都是如此。