《江南1970》大時代與小人物

張小北

《江南1970》是韓國導(dǎo)演庾河“街頭暴力三部曲”的最后一部，前兩部分別是《馬粥街殘酷史》（2004年）和《卑劣的街頭》（2006年）。之所以將這三部電影歸為一個系列，是因為它們都有同一個主題：混跡市井的小人物，如何在大時代洪流中沉浮。

這個主題對于當(dāng)下中國觀眾并不陌生，因為我們此刻正面臨著類似的境遇。片名《江南1970》明確點(diǎn)出故事的背景地——江南區(qū)。它是韓國首都首爾的一個行政區(qū)，位于漢江以南，是重要商業(yè)地帶，也是上流社會的集中地。鳥叔Psy的成名曲《江南Style》中指的“江南”就是這里。

20世紀(jì)70年代，韓國實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)騰飛，被譽(yù)為“漢江奇跡”。以籌備1988年漢城奧運(yùn)會為契機(jī)，韓國對江南地區(qū)進(jìn)行大規(guī)模開發(fā)。在這樣一個新舊交替的年代，無數(shù)小人物的命運(yùn)被改寫。《江南1970》的影像敘事正是以此為背景展開。

這個故事非常類似內(nèi)地觀眾熟悉的80年代港片主題：一對混跡街頭艱難求生的兄弟金鐘大與白勇奇，陰差陽錯踏入黑幫，面對著欲望、金錢、權(quán)利、暴力的激烈糾纏，二人終因利益和陣營的紛爭反目相殘，最后都倒在時代列車永不停息的車輪之下。

“街頭暴力三部曲”前兩部的《馬粥街殘酷史》講述的是校園故事，《卑劣的街頭》將觸角伸到街頭暴力和幫派，到了《江南1970》，導(dǎo)演的野心明顯更大，試圖將故事背景延展至整個大時代，除了一貫的幫派暴力之外，還加入官商勾結(jié)的年代背景。如果一定要類比，《江南1970》可視為一部70年代背景下的韓版《上海灘》，但本片對命運(yùn)和時代的描述沒能做到《上海灘》那樣的體量。

作為藝術(shù)產(chǎn)品，一部電影如何在有限時間內(nèi)呈現(xiàn)史詩背景以及人物命運(yùn)，是需要面對的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。在《江南1970》中，為達(dá)成這個目標(biāo)， 導(dǎo)演不得不采用多線敘事齊頭并進(jìn)的方式。但兄弟情、野心、親情、黑金政治、命運(yùn)、陰謀等等故事線，在有限時間里經(jīng)常發(fā)生沖突，頗有顧此失彼之態(tài)。135分鐘里，諸多故事線都有些尷尬，沒有一條能夠讓觀眾全身心地投入其中（當(dāng)然也可能和中國觀眾對那段韓國歷史并不熟悉有關(guān)）。

不過李敏鎬飾演的男主角金鐘大倒是本片一大亮點(diǎn)。作為偶像劇出身的演員，首次挑戰(zhàn)大銀幕主演的李敏鎬，表現(xiàn)出轉(zhuǎn)型的用心。但是看英俊的李敏鎬努力扮演金鐘大這樣一個落魄的街頭混混，就像看劉德華在《失孤》中扮演農(nóng)民工一樣，我們能感受到演員的努力，但卻很難代入和信服。好在大多數(shù)觀眾應(yīng)該不會在乎這一點(diǎn)，能夠看到長腿歐巴努力在銀幕上打斗，他是不是真像一個混混就顯得不那么重要了。

當(dāng)金鐘大擺脫混混階段后，李敏鎬的明星魅力終于對這個角色有所幫助了。在后面的幾段情感戲中，李敏鎬的表演非常細(xì)膩和有層次，雖然最終效果見仁見智，起碼這個“第一次”可以說是誠意十足，而且完成度不錯。