20億票房的騷動(dòng)

徐江

沒有必要為“紀(jì)錄”騷動(dòng)，關(guān)鍵是適合自己天賦與能力的誠意奉獻(xiàn)。

不管批評(píng)者們?nèi)绾握裾裼修o（有些話可能還頗有道理），《速度與激情7》注定在中國內(nèi)地影史上被記上一筆：1、它超越《變形金剛4》以及更早《阿凡達(dá)》《泰坦尼克號(hào)》成為國內(nèi)最賣座的進(jìn)口電影，同時(shí)也是內(nèi)地所有電影里最賣座的；2、它是繼《變形金剛4》和《泰坦尼克號(hào)》3D版之后，又一部中國內(nèi)地票房超過北美票房的美國電影。這兩項(xiàng)紀(jì)錄充分說明中國內(nèi)地電影市場巨大，以及內(nèi)地觀眾對(duì)制作精良的商業(yè)電影的歡迎。也充分表明內(nèi)地影業(yè)這些年致力于發(fā)展院線、擴(kuò)張銀幕數(shù)的努力，從商業(yè)戰(zhàn)略上講是極為正確的。

每一部賣座冠軍的批評(píng)者中，都會(huì)有人成為大眾趣味的“犧牲品”，《速7》最出名的“犧牲品”是馮小剛。馮導(dǎo)提“良心”，我個(gè)人的理解，他的表述有一點(diǎn)模糊，其實(shí)他是按照自己近年選定的人文路線去要求好萊塢。問題是好萊塢的所有電影都不打人文路線牌，包括當(dāng)年的《辛德勒名單》。人文路線是歐洲電影的主旋律，它到了美國電影里，已經(jīng)悄悄變成元素，而不是美學(xué)主旨，這是歐美電影不一樣的地方。但三十年來，好像無論中國的影人還是媒體、影迷，都愛把這些混著談。

拋開人文路線，《速7》其實(shí)有“良心”。不少影迷已經(jīng)在網(wǎng)上指出：電影的驚險(xiǎn)鏡頭許多都是搏命式拍攝，有點(diǎn)像當(dāng)年成龍拍電影（當(dāng)然比成龍電影科技含量高多了）；片尾安排保羅·沃克與迪塞爾和觀眾深情告別，幸虧不是《速7》極端影迷，否則我會(huì)在影院當(dāng)場淚奔。什么是電影人的良心？讓觀眾感動(dòng)就是，至于你引導(dǎo)的感動(dòng)方向指向哪里，不過是選擇問題，不能作為武斷評(píng)判的借口。據(jù)說馮小剛提前十分鐘離場，大家盛贊的結(jié)尾正好沒看。如果以提前十分鐘離場這個(gè)前提下推斷，當(dāng)年震撼世界影壇的凱文·斯派西的成名作《普通嫌疑犯》，大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)、愛德華·諾頓和布拉德·皮特出演的《搏擊會(huì)》估計(jì)頂多只能給個(gè)70分。而實(shí)際上呢，它們都可以打到90分。

20億票房的奇跡不是從天上掉下來的。聰明的導(dǎo)演、制片人、編劇和主演們應(yīng)該能從中找到差距，分析出哪些自己能做，哪些不能做。至于媒體人的話，參考就可以了。畢竟今天的媒體都在跟風(fēng)跑，他們前腳可以捧《一步之遙》，后腳就可以把姜文否了，個(gè)別繼續(xù)力捧的，因?yàn)槔聿恢薄獠粔眩渚渎犃擞侄枷袷侵S刺。

票房紀(jì)錄里永遠(yuǎn)有合理性，也都有時(shí)代特色和不確定性。比如《閃閃的紅星》和《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《虎口脫險(xiǎn)》都有學(xué)校和單位包場托底，《泰》是當(dāng)年同檔期前沒有一部說得過去的片子，觀眾看了爛片，恨慘了，一定要去捧有誠意的片子。《泰》稍后，大家又去捧成龍，《十二生肖》也跟著紅了。

所以沒有必要為“紀(jì)錄”騷動(dòng)，關(guān)鍵是適合自己天賦與能力的誠意奉獻(xiàn)。拍不出《速7》，拍升級(jí)版的《驚天魔盜團(tuán)》和《縱橫四海》也可以，拍不出《魔戒》，難道不可以在改編《封神演義》上努努力？只要發(fā)揮想象力，和保有一種“低調(diào)中的大氣魄”，都有可能意外地收獲驚喜。