大都會博物館時裝秀：時尚外衣下的文物之觴？

近日，美國紐約大都會博物館2015年春季服裝藝術部的展覽“中國：鏡花水月”（CHina：Through the Looking Glass）于2015年5月7日開展。5月4日晚，為展覽籌款的慈善舞會（Met Ball）在中國展區舉行，這里展覽著大量來自中國的珍貴文物，明星會聚、燈光閃爍的舞會時裝秀是否對文物有所傷害，引發了很大的爭議。

“中國：鏡花水月”的展覽地點在大都會博物館的中國展區（CHinese Galleries）和安娜溫圖爾時裝中心（Anna Wintour CostumeCenter），130多件高級定制的成衣作品，與中國傳統的玉器、漆器、景泰藍、青花瓷等藝術臻品同時展出。銀幕上的中國影像貫穿整個展覽，向觀眾展現了流行文化如何塑造對于中國的想象。而大都會博物館舉辦慈善舞會，目的是為服裝藝術部的年度展覽、出版、收藏以及業務拓展等項目籌集資金。當晚的舞會上，明星大腕齊聚一堂，好不熱鬧。擔任該展覽的藝術總監，著名電影導演王家衛在新聞發布會上發言時說道：“我們舉辦這個展覽，就是要看看中西文化之間的不同所碰撞出的火花，希望通過這次展覽，讓當地的觀眾對中國有進一步的了解。”

然而，這樣一件看似對中玨方都很有意義的時尚界盛事卻引起了爭議。亞洲藝術部為這次展覽提供了全部展廳作為展覽的場地，其中包括阿瑟·賽克勒展廳。這個亞洲藝術部內最大的展廳，收藏著眾多早期中國佛教藝術品，這些藝術品在時裝秀當晚被置于昏暗的背景中，很難確保在整個過程中沒有遭受破壞。而最受詬病的點，無疑是閃光燈對于藝術品的傷害。

發布會上，王家衛的身后，是元代壁畫巨制《藥師佛會圖》，這幅壁畫長1151.3厘米，高751.8厘米，年代久遠而保存完好，非常珍貴。它原來自于山西洪洞縣廣勝寺下寺東壁，流落到大都會博物館的經歷也稱得上傳奇。廣勝寺下寺后殿有一塊石碑，碑文記載了當時的情況：山下佛廟建筑，日久坍塌不堪，邑頻欲修葺，輒因巨資莫愁而止。去歲，有遠客至，言佛殿壁繪，博古者雅好之，價可值千余金。眾議以為修廟無資，因與顧客再三商榷，售得銀洋一千六百元。原來，在1929年，因為缺乏資金修葺寺廟，廣勝寺寺人便以1600元銀洋的價格把壁畫出售給了兩個美國人。上世紀60年代后，美國著名的中國藝術品收藏家阿瑟·賽克勒（ArtHurM.Sackler，1913-1987）在一次拍賣會上買下了幾個裝有壁畫殘片的木箱，《藥師佛會圖》就在其中。賽克勒十分喜歡中國藝術品，曾捐建過許多博物館，用以展出中國藝術品。1964年，他以其母親的名義將這幅大壁畫捐獻給紐約大都會博物館。由于條件有限，他無法對壁畫進行修復，便將其捐給大都會博物館，希望專家能修復并保存好這件珍貴文物。如今壁畫遭此待遇，令人不勝唏噓。

除此以外，龍門石窟浮雕《北魏孝文帝禮佛圖》、響堂山石窟佛、天龍山石窟菩薩以及一座學界公認為北朝造像碑藝術之最的“李道贊率邑義五百人造像碑”，都變成了時裝秀的背景墻。

博物館內禁止使用閃光燈是基本的公共常識，因為閃光燈中的紅外線和紫外線會對有機質文物造成損害，如纖維斷裂、褪色等。賽克勒展廳中質地脆弱的文物，根本經受不起如此傷害。在如此莊嚴的環境里舉辦時裝秀，卻沒有做好足夠的隔離措施，這令人產生深深的困惑和懷疑。

但近日美國本土媒體對藝術展覽的文物保護問題不聞不問，反而挑刺“博物館慈善晚會討好中國捐贈者”。

美國《華爾街日報》（THe Wall Street Journal）5日以“錢到哪里，大都會博物館就到哪里”為題發表文章，稱這是首次主要捐贈者來自中國的展覽。該媒體援引大都會博物館亞洲藝術部負責人的話稱，“這次展會是分水嶺，博物館正在抓緊從中國得到捐贈”。美國《華盛頓郵報》（Washington Post）5日報道則稱該展覽是“一個天大的美麗謊言”，設計師沒有在服飾中體現政治、人權以及東西方貿易談判的復雜性，令人眼花繚亂的禮服只是給人一個關于中國的“夢”。美聯社則認為，大都會博物館正在利用時尚探索東西方文化的相互作用，稱好萊塢早已迷上了中國，“但這不意味著中國被完整、準確地反映出來”。

不同于美媒奇怪的關注點，中國媒體和網絡對于大都會博物館的時裝展對中國文物的傷害是一片嘩然。有佛教界人士認為，該博物館利用中國佛教藝術展廳搞這樣的展覽“相當輕浮和傲慢”。該展廳的主要文物都是在上世紀初被掠奪的珍貴佛教藝術品，“展廳的負責人沒有考慮如何更好地保護這些文化遺產，而是讓受到爭議、對美國人理解中國傳統文化毫無幫助的時裝展覽使用這個展廳，其對待中國流失文物的態度很草率”。

5月26日，大都會博物館方終于對質疑聲音作出回應，該館亞洲藝術部主任馬克斯韋爾·赫恩稱：“發布會上，媒體攝像和攝影都是最小限度，且用光強度受到嚴格的監視和監控。這次特殊展覽，也禁止公眾拍照。”赫恩還解釋道：“所有展覽使用的自然光都被過濾掉紫外線。此外，對于早期佛教雕塑展廳（賽克勒展廳）展出的元代石雕壁畫，已經用不受自然光影響的礦物顏料處理過。”

大都會博物館的解釋或許可以令我們得到些許寬慰，然而賽克勒展廳里的流失文物成為了西方世界對于中國想象的一個“灰暗注腳”，這種社會文化的悲哀需要中外各界共同反思。在考究如何更好地保護文物的同時，人們還需要重視文物本身的歷史價值與藝術價值，莫讓人類寶貴的文化遺產淪為時尚的陪襯品。