威尼斯雙年展成為“鍍金”新秀場

中國藝術(shù)家在威尼斯雙年展上扎堆，引發(fā)了熱議。一位威尼斯雙年展的常客曾向媒體透露，無論在哪個(gè)角落、任何一個(gè)現(xiàn)場，都能看到中國藝術(shù)家或者畫廊老板、策展人。最能說明問題的是，國家館門口的上十種免費(fèi)發(fā)放的刊物中，幾乎每一種的顯著位置都是中國展覽的廣告。

有“當(dāng)代藝術(shù)界奧林匹克”之稱的威尼斯雙年展已連續(xù)舉辦了120年，是藝術(shù)家們競相問鼎的神壇。從1993年奧利瓦邀請十三位中國藝術(shù)家參與威尼斯雙年展開始，中國當(dāng)代藝術(shù)就開始努力尋求世界認(rèn)同，直到2003年正式成立中國館，再到如今扎堆的各類展覽，中國當(dāng)代藝術(shù)似乎已經(jīng)融入這個(gè)國際化的平臺。而令業(yè)界擔(dān)憂的是，功利性訴求成為中國藝術(shù)家參展的主要目的。

藝術(shù)神壇也是名利場，參展藝術(shù)家在實(shí)現(xiàn)藝術(shù)理想的同時(shí)也在追逐威尼斯雙年展上開出的名利之花。威尼斯雙年展在某種程度上，已成為衡量藝術(shù)家市場排名的依據(jù)，如1999年蔡國強(qiáng)獲得該展的“金獅獎(jiǎng)”，一夕引起全球性的中國當(dāng)代藝術(shù)熱潮。對2000年后逐漸興起的中國當(dāng)代藝術(shù)市場來說，威尼斯雙年展對中國市場的變遷有著關(guān)鍵作用，因此大陸藝術(shù)家至今仍趨之若鶩。意大利籍的策展人大衛(wèi)·加蒂羅曾經(jīng)對媒體表示，威尼斯雙年展為中國收藏家?guī)淼膬r(jià)值特別大，因此很多中國藝術(shù)家不介意場館或展覽的知名度，只要號稱自己的作品曾在威尼斯雙年展展出，作品就能賣出好價(jià)錢。

早在2013年，中國藝術(shù)家扎堆去威尼斯，輿論就有“鍍金”、“趕集”之說，今年的肯尼亞館事件更是將中國藝術(shù)家推上了風(fēng)口浪尖。不被承認(rèn)的國家展

今年第二次參展的肯尼亞國家館，參展作品卻大多數(shù)來自中國大陸，被策劃的8位參展藝術(shù)家中中國藝術(shù)家占6位，肯尼亞藝術(shù)界反對聲不斷，一位肯尼亞藝術(shù)家MicHae| Soi還用《中國愛非洲》等系列嘲諷漫畫來發(fā)聲抗議。而后，肯尼亞政府正式宣布不承認(rèn)這展覽。

事實(shí)上，2013年首次參展時(shí)，肯尼亞國家館的作品也大多數(shù)來自中國。對于中國藝術(shù)家在肯尼亞國家館參展的行為，網(wǎng)上有不少批評的聲音。不少業(yè)內(nèi)人士直言，中國的“土豪藝術(shù)家”花錢買斷肯尼亞國家館，斷送肯尼亞藝術(shù)家參賽資格以求得自己獲得威尼斯雙年展的“入場券”，希望自己的作品在回國后身價(jià)“水漲船高”。

深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授鄒明曾對媒體表示，“之所以在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注和產(chǎn)生非議，我認(rèn)為是因?yàn)檫@種行為有悖于藝術(shù)的本質(zhì)，以藝術(shù)的名義顛覆藝術(shù)的純粹。參加威尼斯雙年展是種榮譽(yù)，而榮譽(yù)來自藝術(shù)，倘若夾雜著金錢和其它物質(zhì)因素，其神圣感無疑會(huì)受到影響”。

青年批評家游江認(rèn)為，此類事件從積極的角度看，中國藝術(shù)家“絞盡腦汁”為了在國際舞臺上發(fā)聲，展現(xiàn)自己的作品，這種有所追求的態(tài)度無可厚非。然而，在高度信息化的今天，這種“不擇手段”的方式掩蓋不了事實(shí)的真相，“我認(rèn)為現(xiàn)階段中國藝術(shù)家的做法，主要還是一種‘鍍金心態(tài)，其結(jié)果無非是在他們的履歷上出現(xiàn)了威尼斯雙年展這樣閃亮的一筆。”

深圳藝術(shù)家白小刺也認(rèn)同游江的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，這些藝術(shù)家“鍍金”回來之后，其作品能否“水漲船高”倒不一定，很多時(shí)候僅僅是炒作而已。中國著名藝術(shù)家瞿廣慈在接受媒體采訪時(shí)表示，威尼斯雙年展畢竟不是奧運(yùn)會(huì)，不是簡單的靠數(shù)字說話，所以，引發(fā)各種各樣的聲音也很正常，只不過有些問題也的確接近于丑聞。

“平行展”有錢就能進(jìn)

業(yè)內(nèi)人士強(qiáng)調(diào)，只有參加威尼斯雙年展的主題展才具有真正的藝術(shù)價(jià)值，其余包括國家館和各平行展都不會(huì)得到國際藝術(shù)界重視。而中國藝術(shù)家不僅占據(jù)他國國家館，甚至參加認(rèn)可度不高的“平行展（Collateral Events）”，被輿論嘲諷為“人傻、錢多”。

平行展是2007年第53屆威尼斯雙年展才開始有的概念，具有三點(diǎn)限定：必須由自由策展人申請、必須由非營利機(jī)構(gòu)主辦、必須在組委會(huì)指定的場地舉辦。事實(shí)上有新聞爆出藝術(shù)家在威尼斯雙年展平行展“未來通行證”中，需繳納30萬人民幣的“贊助”，才能獲得通向國際展覽平臺的通行證。

“平行展”在國內(nèi)引起軒然大波。原因是藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人只要出錢就可以參加的方式給了很多投機(jī)商和不差錢的爛藝術(shù)家參與鍍金的機(jī)會(huì)。策展人戴卓群此前就此發(fā)布微博：“單平行展就四五個(gè)，展覽全自費(fèi)外加場租各種，動(dòng)輒百萬千萬，有這么多閑錢，還不如發(fā)給藝術(shù)家們過日子來得實(shí)在，扎堆兒趕這種大集，太浮云，不值當(dāng)。”并稱之為“意大利人太雞賊”。

據(jù)網(wǎng)絡(luò)公開資料顯示：今年超過360位中國藝術(shù)家參加平行展，直接耗資近1.2億元人民幣，加上保險(xiǎn)、運(yùn)輸、差旅、機(jī)票等，預(yù)計(jì)將為威尼斯貢獻(xiàn)2.5億至3.2億元的收入。

雖然威尼斯雙年展所有展覽都涉及資金問題，贊助人制度也是從文藝復(fù)興美第奇時(shí)代就有的全球通行的主流的藝術(shù)運(yùn)營制度，但是舉辦方也明確規(guī)定了威尼斯雙年展與直接的商業(yè)活動(dòng)劃清界線，在相當(dāng)程度上保持“平行展”的學(xué)術(shù)理想。然而，在業(yè)內(nèi)人士看來，中國藝術(shù)家大規(guī)模參展背后的資本操作折射出的是中國藝術(shù)市場畸形的價(jià)值觀。參加威尼斯雙年展的履歷在藝術(shù)品市場上是一塊金字招牌。國內(nèi)一些收藏家認(rèn)為，購買在威尼斯雙年展展出的作品，比普通博覽會(huì)上的作品多了一層光環(huán)，這會(huì)對藏品的未來市場價(jià)格產(chǎn)生影響。