談小號吹高音前的準備練習

劉和水

（七臺河市群眾藝術館 黑龍江 七臺河 154600）

談小號吹高音前的準備練習

劉和水

（七臺河市群眾藝術館 黑龍江 七臺河 154600）

【摘 要】演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前準備工作方法正確與否就變得十分重要。本文就小號高音吹奏前的練習談幾點自己的看法。

【關鍵詞】小號吹奏；高音；準備練習

在吹奏小號高音時，必須要讓嘴唇的風口變小，縮小嘴唇震動點面積，使氣流流速增加，從而加快震動頻率。而我們習慣性地把舌頭伸到嘴唇外，在縮回口腔的瞬間，上下嘴唇之間就會產生一個大的風口，這樣以來嘴唇的震動頻率根本不能達到吹奏高音的要求，就會導致高音吹奏的失敗。演奏者如果想要演奏出松弛、通透的高音，吹高音前準備工作方法正確與否就變得十分重要。

一、長音練習

長音練習是學習吹奏小號的根本練習。因為小號所有的演奏方法、技巧的形成和提高都建立在長音練習這個基礎上，尤其是高音吹奏技巧的形成和提高更是取決于長音練習的質量。我認為，在吹奏方法正確的情況下，音的高度取決于音的長度。而事實上，所有吹過小號的人都會承認，如果有能力將上加二線do的音吹到有十秒鐘長，那么就絕對有可能再吹出一個一至三秒的上加二線以上re的音。通常情況下，我們在吹奏長音時，首先想到的是要把氣吸滿。但是在起吹以后感覺氣息流失得很快，就又不得不去考慮如何控制氣息的長度。這個氣息長度的形成既有腹部對呼吸控制技巧的作用，又必須有嘴唇所具備的各種吹奏技巧的協調作用。比如在吹奏一個長音時，剛開始吹奏的音是可以依賴于充足的氣息力量來維持音的長度的，但是隨著氣息的逐漸流失，其音的長度就必然會受到影響。為了取得更長的音，除了腹部對氣息的控制作用外，嘴唇的各種吹奏技巧的協調作用也是至關重要的。

嘴唇的各種吹奏技巧指的是風口大小的收縮技巧、持號角度的選擇技巧、氣流方向的變換技巧、振動點的移位技巧、下牙床的襯墊技巧。腹部的氣息控制能力和所有的嘴唇的各種吹奏技巧及協調能力，都不得不借助于長音練習中長時間、反復性的鍛煉。因為只有在吹奏長音時，才有足夠的時間考慮如何將人體各有關部位的機能作調整，也只有在長音吹奏的練習中，才能使用于吹奏的各個部位肌肉的強度、耐力、靈敏性得以加強和提高。因此，如果嘴唇的吹奏技巧與氣息的控制能力越高，也就能把音吹得越長。同樣，要使音吹得越長，那么對嘴唇的吹奏技巧與氣息的控制運用能力的要求也就越高。

二、連音練習

關于連音的練習，我們可以在吹奏實際中去感受。比如在連音吹奏時，只用氣息的強弱而不用風口的大小來回變換地吹，這時聽到的就是特別刺耳的聲音，會影響吹奏技巧的運用。但是此時如果變換一下風口大小的話，不但音色會光滑圓潤，而且所用的氣息要省得多。相反，如果不借用氣息強度的變換，而只用變換風口的大小來吹奏高低不同的兩個音的話，其結果是低音響、高音輕。這樣不但會形成虎頭蛇尾的音響效果，而且同樣也會影響高音吹奏能力的發揮，因為單靠收縮風口所能產生的高音是很有限的。同樣，雖然用了氣息的強弱變換，并且也變換了風口的大小，但是在沒有或很少使用結合力作用的情況下，也會因為沒有或結合力的不夠而不得不額外多勞累控制氣息的腹部和嘴唇的肌肉。如果能在吹奏連音時，將產生高低音的因素盡可能多得采用，那么為能產生高低音的各個機能部位，如控制氣息的腹部肌肉、控制變換高低音的嘴唇肌肉的勞累就會相應減少。我們可以這樣來理解：有一個重一百斤的物體，一個人去搬的話，這個人所承受的重量是一百斤，而如果十個人去搬，那么每個人所分擔的重量只有十斤。因此，在連音吹奏練習的過程中，不僅僅是將能產生髙低音的某些機能部位的肌肉鍛煉得發達起來，更主要的是要將所有能為產生高低音的機能更合理地協調到最佳狀態。這樣練習并不只是為了減少各個機能部位的勞累，更主要的是把省出來的力量用于極限高音區的挑戰。因此，連音練習的根本意義就在于能提高暢通無阻的高低音的吹奏能力，減少在高低音區跳躍時的停頓與隔閡。

在小號演奏中，高音區的吹奏能力如果越來越差，中低音區的聲音就會越來越虛弱不堪。這樣就形成了上不來也下不去的尷尬局面，會給演奏者造成非常大的心理負擔，并且影響演奏者的演奏效果，還有可能在演奏者的思維中形成一個錯誤的慣性。因此說，只有多級聯系吹低八度音才能更好地吹奏高八度音。也就是說，在進行小號高音吹奏技巧練習的過程中，同樣必須科學地將心理想象的意愿去符合人的生理現象，否則將會事與愿違。

小號演奏中，有些音節是相互關聯的，吹奏技巧是前后一致的，只有在正確的訓練方法指導下通過經常性的聯系，才能熟練地掌握吹奏技巧。

中圖分類號：J621.6

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0092-01