二人轉情趣唱詞中的情理美

張 祿

（嫩江縣評劇團 黑龍江 嫩江 161400）

二人轉情趣唱詞中的情理美

張 祿

（嫩江縣評劇團 黑龍江 嫩江 161400）

【摘 要】二人轉唱詞的基本功能主要在于為敘事和抒情提供文本，受二人轉總的演藝原則規范，敘事的角度可以是演員的，也可以是角色的，以演員的角度為主；抒情的角度同樣可以是演員的，也可以是角色的，但以角色的角度為主，這就涉及到文本的性質（敘述的或代言的）問題。事實上，二人轉唱詞的敘述、代言兼而有之是與其表演的“跳進跳出”（人物）有根本關聯的，是二人轉兼有歌舞、說唱、戲曲等多重屬性所決定的，也是二人轉文學區別于其他文學樣式的特點所在。

【關鍵詞】二人轉；唱詞；情理美

形式與內容的動態變化始終貫穿在二人轉的發展中。二人轉從最初的地頭、田間討食性表演，逐漸過渡到了城市的廟堂里，流動性極強。隨著觀眾、場地的不同，要進行不同的表演，這對表演者自身的適應力、技藝有著很高的要求，也使得二人轉的演繹模式必須更加靈活、豐富與完善。傳統的二人轉表演形成了許多程式化的舞段，其注重的是戲劇情節呈現的完整性。這其中，作為構成二人轉美學特征重要元素的唱詞，對戲劇情節發展的推動、思想感情的表達、與觀眾的互動、對劇中人物性格的刻畫都起到了極為重要的作用。任何語言文學都需要情趣，沒有情趣的文學沒有讀者和觀眾。情趣不僅能夠調合色彩，還能夠調合事理、激化矛盾、加劇沖突、刻畫性格。

一、歪?斜拉，蠻人刁性

在二人轉《小姑賢》中，婆婆刁難沒有過錯的兒媳婦，說兒媳婦“妨人”，找不出人證，便找物證，拿不是當理說，給兒媳栽贓：

妨得鴨子長個扁扁嘴，

妨得鵝頭上長個大疙瘩，

妨得公雞不下蛋，

妨得母雞亂喀噠。

從妙趣橫生的歪?斜拉中，婆婆那副蠻橫嘴臉和刁鉆心性活靈活現。

二、打情罵俏，假打真鬧

二人轉《扎花帳》里寫小兩口鬧分家：

女：分家我要那半升米，

男：那捆柴禾我要了。

女：分家我要小菜板，

男：你要菜板我要菜刀。

多么有情，又多么有趣，如此分家，是分不開的，可謂假打真鬧，打得親，罵得愛，和其他打情罵俏的唱段異曲同工。

三、行拙心慧，不對也對

在二人轉《王二姐思夫》中，丈夫進京趕考從走那天一去不回，王二姐思夫思得出奇：

王二姐，淚汪汪，

二哥你進京趕考為啥不回鄉。

你去一天我畫一道，

你去兩天我畫一雙，

不知二哥去了多少載，

橫三豎四我畫滿墻，

要不是爹媽管的緊，

一畫畫到蘇州大街上。

這思夫之奇不如說思夫之癡，情借趣生，趣美情深。

四、借景生情，情景交融

在二人轉《西廂》中，崔鶯鶯和張生一見鐘情。但因鶯鶯是相國女兒，與窮書生門不當戶不對，受到以老夫人為代表的封建勢力阻礙，不能與張生再會，便“悶來觀花”，借花生情：

這邊花也有開來也有謝，這邊草也有綠來也有黃，

花若是謝了能夠結籽，草若是衰敗來年還陽，

為人比不起這花共草，人要老了難轉少郎。

怎不叫花兒常開人不老，月兒常圓草兒常芳。

這段唱詞真是令崔鶯鶯傷情，令觀眾得趣。可謂借景生情，借趣托情，情趣交融，妙不可言。

五、形借神動，神借形出

崔鶯鶯想張生時，能想像出張生想她之情態性狀，實以自己的情態性狀推想情人的情態情狀：

你想我在西廂你把琴撫，我想你在花園我來降夜香，

你想我在西廂反拿筆筆反拿反寫字字寫反反反正正正正反反你把文章作錯，

我想你在繡樓反拿針針反拿反縫縫縫縫反反反正正正正反反做壞了太老夫人單夾皮棉幾件衣裳。

情趣易俗難雅。崔鶯鶯思想張生形顛神倒，栩栩如生，惟妙惟肖。

二人轉作品沒有典雅、華麗的詞藻，但它總結出的“實惠喀”句句感人，“骨頭話”擲地有聲，“喜興詞”風趣幽默，“扎心段”字字扎心。這些又皆為言情所妙用，也是它區別于其他文學樣式的與眾不同之處，即不大講究含蓄，而更注重“實在”。藝術離不開生活，所有藝術作品必然要對社會生活表現出道德判斷和價值評價，因為在自覺和不自覺中，藝術創作本能地要反映現實生活中的經濟，也反映社會政治、道德和法律現象，反映創作者的夢想和情感。如今，劇場、市場、觀眾和二人轉演出群體自身，共同促進了二人轉表演綜藝化傾向的出現，這種綜藝化表演形式促進了二人轉的形式和內容的情理美。

中圖分類號：J825

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125(2015)08-0049-01