溫庭筠與韋莊詞作風格比較

鄧正玉

【摘要】溫庭筠與韋莊作為花間詞派的代表詞人，在詞作風格和內容上有著顯著地差別。本文將從以下四個方面展開論述：溫庭筠詞作用色濃艷，韋莊詞作較為淡雅；“密而深”是溫庭筠詞作的主要特色，與之相對應的韋莊詞則表現為“疏而顯”；在創作手法上，溫庭筠詞多用暗示聯想手法，豐富思想感情；而在詞作內容上，韋莊的詞句顯得更有血有肉。

【關鍵詞】花間詞；溫庭筠；韋莊

【中圖分類號】G654 【文獻標識碼】A

花間詞誕生于晚唐五代，花間詞派作為最早的流派之一在詞的發展史上占有重要的地位，有著巨大的影響。溫庭筠和韋莊作為花間詞派的代表詞人，二人詞作在風格和內容上有著顯著差異，以下將通過對溫庭筠和韋莊詞作風格的詳細分析來對比二者在詩歌創作上的差異。

一、溫庭筠詞作用色濃艷，韋莊詞作較為淡雅

（一）溫庭筠詞外表色彩綺靡華麗

溫庭筠作為花間詞派的代表詞人，亦是花間詞的鼻祖，他的詞具有花間詞風的特性，便如歐陽炯在《花間集序》中所寫：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。自南朝之宮體，扇北里之倡風。”花間詞所展現的場景大都是歌宴酒席、香閨密室，用華麗的字面、婉約的表現手法，集中來寫女性的美貌和服飾以及她們的離愁別恨，反映出當時城市經濟的社會基礎和上層社會的享樂生活。

溫庭筠的許多詞為宮廷豪門娛樂而作，寫給其中的歌妓演唱，所以風格大都婉轉隱約，用色濃艷綺靡，讓人望去滿眼的富麗堂皇。在溫庭筠的詞作中多出現金鴛鴦、金翡翠、金鷓鴣等這些濃艷奪目的意象。

（二）韋莊詞清新淡雅、淺白如畫

韋莊于花間詞的婉轉隱約，用色濃艷綺靡的詞風之外另開風氣，用白描的手法抒寫一己之真切情感，淺顯直白，通俗易懂。

思帝鄉

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。

妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。

這首詞淺顯直白，通俗易懂，以白描的手法勾勒出了一個天真爛漫，追求愛情的少女形象。其中下闋詞“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”直率地表達出了自己真摯的情感，體現了韋莊詞作“清新淡雅、淺白如畫”的特點。

二、溫庭筠詞“密而深”，韋莊詞“疏而顯”

（一）溫庭筠詞隱約細致，密而深

溫庭筠的詞描寫細致，情感表達及其細膩，往往不是直抒胸臆，而是隱藏于字里行間，借助一些場景、一些意象表達自己的情感。

在《夢江南》一詞中我們可以看到溫庭筠隱約細致，密而深的詞作風格。

夢江南

梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白萍洲

開篇“梳洗罷，獨倚望江樓”二句，通過對人物動作的描寫，表現人物的心理活動。聯系上下文，可以知道這首詞要描繪了一個思婦的形象。前二句寫婦人睡醒早起，梳頭洗臉打扮完畢，就獨自一人倚著望江樓的欄桿向江面凝望。詞人抓住婦女的特有的動作情態“梳洗罷”，只是簡略的梳洗打扮，便急切地“獨倚望江樓”，表現了婦人那種急切地盼望丈夫歸來的心情。

“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。”這二句表面實寫眼前之景，實則是為了寫情，從字面上不難看出，這是詞人用筆的高妙之處，寓情于景，雋永含蓄。過盡一句寫眼前事實，也蘊含著“天下何人限，慊慊只為汝”的堅貞專一的愛情觀，而斜暉脈脈水悠悠一句中，悠悠作無情解，江面上斜陽的余暉含情脈脈，而江水卻無情東流，正如思婦一腔情誼空付，將其久等不得的愁苦與無助的心情表現得入木三分。

“腸斷白萍州”作為結句，是思念的極致，描寫思婦又見到江邊的白萍州，回憶起當年在此分手時的情景，本來已經望不見歸舟已是心灰意倦，又見分手之處，怎能不肝腸寸斷、傷心至極呢？

（二）韋莊詞直率抒情，疏而顯

與溫庭筠“密而深”的詞作風格不同，韋莊詞作風格可概括為“疏而顯”。相比溫庭筠對感情的含蓄表達，韋莊選擇了更為直接的直抒胸臆的表現手法，用白描手法抒寫個人真切情感，此謂顯。而所謂疏，則是與密相對，只由幾片詞共同表達同一個意思。“疏而顯”作為韋莊主要的詞作風格，在其許多詞作中都可以看到，以下列舉韋莊幾首詞作為例證。

菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵

紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。殘月出門時，美人和淚辭。

琵琶金翠羽，弦上黃鶯語。勸我早還家，綠窗人似花。

“紅樓別夜堪惆悵，香燈半卷流蘇帳。”二句描繪了一幅紅樓散發出清香的燈光，流蘇帳半卷充滿了溫馨氣氛的畫面。“惆悵”二字直接表達出了詞人的感情，聯系后文“殘月出門時，美人和淚辭。”以及“勸我早歸家”幾句，可以看出是因為即將到來的別離，沖淡了溫馨的氛圍，點出“惆悵”之感。

結句“勸我早歸家，綠窗人似花”二句又是直抒胸臆的句子，前半句直接點出了希望“我”早日回家的情感，后半句更添一層相思。綠窗之前苦苦等待的人兒像花一樣的美麗，也像花一樣的容易凋零。

韋莊的這首詞與溫庭筠詞作“隱約細致，密而深”的特點不同，溫詞意象迭出，一兩句能包含多層意蘊，而韋莊詞較為疏朗，一首詞圍繞一件事從容展開。沒有重重疊疊的意象隱約暗示，而是脫口而出，用白描作直接而分明的敘寫，更顯真切動人，暢發盡致。

三、溫庭筠詞多用暗示聯想手法，豐富思想感情

溫庭筠的詞多用暗示聯想手法，將情感隱含于意象之中，讓人去挖掘。作者往往只截取事件中的一個片段，一個小畫面加以細致描述，讓讀者通過這個畫面去聯想整個故事，賦予了讀者極大的想象空間。下面便以溫庭筠的《更漏子》一詞為例來作分析：

更漏子

柳絲長，春雨細，花外漏聲迢遞。驚塞雁，起城烏，畫屏金鷓鴣。

香霧薄，透重幕，惆悵謝家池閣。紅燭背，繡簾垂，夢君君不知。endprint

開篇三句，“春雨”點明時節，乃是一個易引發人愁思的仲春時節。“柳絲”是唐詩中常見的意象，有李白的“春風知別苦，不遣柳條青。”劉禹錫的“長安陌上無窮樹，唯有垂楊管別離。”因而，以“柳絲”起筆，能引發讀者的聯翩浮想。而“花外漏聲迢遞”一句暗示了女主人公的夜長無眠，因為失眠的人才對這如此細小的漏聲如此敏感。

“驚塞雁”三句將相思的兩人共同放于一種相思的氣氛中，這細小的漏聲可以驚起塞外的大雁、城里的烏鴉，卻無法驚起畫屏上的金鷓鴣，因為畫屏上的金鷓鴣是靜態的。作者這組對比的用意為何便需要讀者展開想象了。畫在畫屏上的金鷓鴣是雙雙對對的，不會如大雁、烏鴉一樣深夜被驚醒，因為它們沉湎于愛情的幸福中。而城鴉、塞雁分別代表著女主人公和她遠在塞外所思之人，她想象著那人也會與她一樣，深夜無眠，被這漏聲驚醒。

“惆悵謝家池閣”一句交代了女主人公的出身及其居所，“香霧薄，透重幕”二句寫夜霧穿簾入幕，象征愁思銘心刻骨。“紅燭背，繡簾垂”，也是借景傳情之筆，紅燭吹滅，繡簾低垂表示女子將要入眠。這二句與李白《玉階怨》中最后兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”所用的意象相似。后者等人不至，無奈放下簾子，準備睡去，卻又還抱著希望，向外張望；而前者因著愁思深重，漸趨絕望，故紅燭背，繡簾垂，直接睡去。行文至此，看似女子已放下思緒，可結句“夢長君不知”愁緒又起，嘆相思之情無人知曉，隱隱流露出對久戍不歸的丈夫的哀怨。

該詞中作者只截取了一個畫面，但卻通過一個又一個的意象暗示，讓讀者通過聯想構建出基本的故事脈絡，豐富了人物的思想感情。

在詞作內容上，韋莊的詞句比起溫庭筠更顯得有血有肉，不顯得單調空洞

溫庭筠的許多詞作都著筆于女子的世界，含蓄地表達女子的情感，詞中很少流露詞人自身的情感。而從創作動機來看，溫庭筠詞作多為應歌，過分講究文字聲律、格律化，內容日漸空虛。

而韋莊的詞作則不同，他跳出了女性的世界，將筆墨放于自身，以抒發自己的情感，表達思考作為創作動機，將日漸空洞的詞又拉回到民間抒情詞的道路上來，使詞逐漸脫離了音樂而有其獨立生命。

下面以韋莊的《菩薩蠻·勸君今夜須沈醉》一詞為例分析韋莊詞作內容的特點。

菩薩蠻·勸君今夜須沈醉

勸君今夜須沈醉，尊前莫話明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。

須愁春漏短，莫訴金杯滿。遇酒且呵呵，人生能幾何！

與別的詞作不同，這首詞全篇都是抒情議論，幾乎沒有敘事和描寫。一二句，是勸說朋友，希望他席間不要去想著明天的事，人要活在當下；三四句順接一二句進一步展開，杯中酒濃酒滿，但主客情誼更深，要珍重主人的一片真心；五六句更進一步，勸說友人不要擔心杯中酒滿，而是要為春宵短促，人生苦短而憂愁。尾句“遇酒且呵呵，人生能幾何”表達了詞人對于人生的思考，將詞的內容境界大大提升。

綜上所述，溫庭筠與韋莊雖同屬于一個時期一個流派的詞作家，但二者在詞作風格和內容上各有千秋，獨具特色。溫庭筠、韋莊作為花間詞派的大家，他們獨特的詞風對后世大批詞人產生了深遠的影響。

參考文獻

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（編輯：馬夢杰）endprint