花中為首冠 長占斷春光

余 艷

花中為首冠 長占斷春光

余 艷

《萬里春光》趙 岳/作

2014年中秋節(jié)這天，我被趙岳邀到他的臨時“畫室”，這是朋友給他定的賓館，大大的客廳成了他一個月作畫的“戰(zhàn)場”。這個連團(tuán)圓節(jié)都把家人聚在畫室的畫癡，沒有多說，卻讓我看一幅剛畫完的山水牡丹圖《流水無弦萬古琴》。我好一陣驚訝：變了，又變了。像每天的太陽都是新的，眼前的朵朵牡丹，與我以前看過的有顯著不同。整體剛中帶柔，明顯注重以形寫神，他“傳神寫照”的獨(dú)特繪畫語言更突顯了：

畫中花朵，他追求一種氣勢，一種神韻，注重引人入勝的磁力氣場；

畫中枝干，他揮灑自如，于轉(zhuǎn)折頓挫中充滿美的律動，又有力的陽剛；

畫葉多用墨，他渾厚華滋，濃淡干濕，正側(cè)反折，無一相同；

畫陪襯的山水，他霧鎖云繞，高低起伏，水讓整張紙活了，山讓一幅畫高了……

這樣講究出來的山水牡丹圖，線條圓潤挺拔，筆觸瀟灑流暢，獨(dú)具一種生趣盎然、空靈典雅、意韻飛揚(yáng)。雖然滿紙富麗堂皇，卻無一絲媚俗之氣。

人生：高調(diào)畫畫，低調(diào)做人

總有人說畫牡丹俗，無非用艷麗、鮮亮討人喜好，假裝富貴。頂住這種俗論，趙岳還是堅持自己的選擇。別人說俗，他就畫出它的脫俗的雅，天天研究天天畫，南派北派，他鉆它個透。還自己跟自己較勁：這一幅一定比上一幅有變化，先不想成名成家，這張一定比上張畫得好。

會看畫者說：趙岳的畫，不是畫實(shí)物，而是畫精神。

趙岳的畫，每一筆線條、筆墨、色彩都是精心處理、濃淡相宜的結(jié)晶。但這天，看著看著，我發(fā)現(xiàn)他一大絕活就是巧妙用水。以水魂作花魂，彩墨渾然，尤講滋潤。他時而色彩潤水，時而水中滴墨，紙上揮灑之間，有著生命的汁液在汩汩涌動。再細(xì)看，還印上生命的特征：

有“濕”感，元?dú)馀嫒坏孽r活生機(jī)；

有“蘊(yùn)”味，涵蘊(yùn)之意，又像畫家本人，不顯擺，不張揚(yáng)，默默地散發(fā)著獨(dú)特芳香；

還有“情韻”，像火之有焰、燈之有光，一如古人所說“惟其是物而非物，無形似有形，是以名為尤物”。

“國色天香富貴花，開遍尋常百姓家”是《富貴花開》的題跋。再看一墻懸掛的，無論是姚黃、魏紫、朱紅，都充滿“我花開時百花殺”的霸氣，又像洋溢著青春氣息的少女，生機(jī)里透著一點(diǎn)嬌羞；或是三日調(diào)羹湯的少婦，高雅里含著幾分家常……

這些牡丹，造型絕少癲狂，用色力避俗艷，卻以顧盼的俯仰，裊娜的搖曳，疏密的花葉，透明的花瓣，以及大氣磅礴的山水襯托。猶如一群曼倩的美女，俏姿浮動暗香，脈脈之柔情，飄忽之輕吻令人銷魂，才有“花中尤物”的品相！

《墨染媚姿淺淡勻》（右圖）趙 岳/作

終于感慨：畫牡丹者盛，最易也最難。說它易，在于畫牡丹者多多；說它難，在于畫得好的極少。看很多人的牡丹畫，要么俗，要么僵。像紙花，像絹花，像塑料花，像有機(jī)玻璃花，唯獨(dú)不是活物。趙岳的牡丹卻富態(tài)貴態(tài)，嬌態(tài)媚態(tài)，鮮嫩欲滴，甚至香氣撲面。

《春艷》趙 岳/作

尤其現(xiàn)場看趙岳的牡丹、讀他的山水，你能跟著他，時而激情澎湃地點(diǎn)染朱砂、淋漓潑墨，時而在優(yōu)柔含蓄中隨意揮灑、氣象千萬。尤其可貴的是，他的牡丹一花一奇葩、一葉一優(yōu)雅；一山一姿態(tài)、一水一氣勢。融進(jìn)山水或夾揉溝壑的牡丹構(gòu)圖幾乎沒有重復(fù)，幅幅給人以面目新穎、常變常新之感。

如果沒有大量的寫生，胸羅丘壑，怎么可能有這么精彩紛呈、各不相同的畫面？

趙岳得天獨(dú)厚，不僅有繪畫的藝術(shù)天賦，還具有多種藝術(shù)才華，綜合素質(zhì)出眾。他的歌聲能贏得掌聲不斷，舞姿能吸引全場的眼球，演奏鋼琴、小提琴能使人身心愉悅，做節(jié)目主持能調(diào)動起晚會高潮不斷。他多種優(yōu)秀素質(zhì)與豐富的生活經(jīng)驗，常會激發(fā)他的繪畫創(chuàng)作靈感，為他提供創(chuàng)作素材，豐富他的繪畫藝術(shù)。

也許，趙岳并非刻意秉承“外師造化，中得心源”的古訓(xùn)，只是一種發(fā)自內(nèi)心的熱愛，讓他在大自然中觀其情勢、得其神韻，感悟人生之哲理，放懷筆墨于丹青。

功夫在畫外。一個畫家的成功，是技術(shù)上的完美，更多的是畫家在內(nèi)涵修養(yǎng)上的完善。隨著趙岳勤走名山大川、多訪世界各地，積累了內(nèi)心的充實(shí)、思維的敏銳、眼界的廣博，不斷地進(jìn)行知識的補(bǔ)充。他一級級地、踏實(shí)地攀登著藝術(shù)的階梯……

他說：“不論我們面對什么，只要被畫在畫面上，就必須變?yōu)楫嬅嬖煨偷囊徊糠郑仨氜D(zhuǎn)變?yōu)槔L畫語言。在這種轉(zhuǎn)變中，要自覺抵制與造型無關(guān)的各種因素的干擾，要自覺戰(zhàn)勝對事物通常意義上的認(rèn)識。”

一筆一劃都要求自己有變化，一山一水都不跟別人雷同；畫面構(gòu)圖，那是拍了幾千張實(shí)景照片后的提煉；鮮活潤澤，又是上萬次的調(diào)試探索形成的風(fēng)格……慢慢的，牡丹出新了；牡丹與花鳥奇石組合，繁榮富貴了；牡丹與山水搭配，大氣悠遠(yuǎn)了。

趙岳的牡丹圖也因此繁花似錦、絢麗燦爛，其美麗花姿像盛世華年中的美麗少女，自信婀娜得讓人為之傾倒，雍容典雅、富貴祥和的形象又代表全國人民對明天的美麗憧憬和美好愿景，寓意國家繁榮昌盛、興旺發(fā)達(dá)——

《江山如畫》中，牡丹花與長城山川畫在一起，有富貴綿延、祖國昌盛之寓意。

《春光明媚》里，連片的綠牡丹與青山秀水畫在一起，恬靜優(yōu)美中寓意山水祥和、人民安康之意。

《國色天香》趙 岳/作

《牡丹絕色三春暖》趙 岳/作

《雙王圖》，藍(lán)牡丹與綠孔雀齊舞，一片盛世歡歌里，更是花好月圓、四季平安的寓意。

《神仙富貴》，牡丹與水仙畫在一起，寓意神佑富貴、國保民安、吉祥幸福之兆……

趙岳多次畫展中的一次，大庭，廣眾，我跟在觀賞的人群中。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看，正面一幅二丈八的巨型畫，那真是氣勢恢宏。白云翻飛層巒疊嶂的山川、大江東去泉瀑激湍的江河，襯托著鋪天蓋地雍容華貴的牡丹，那種大山水、大昌盛、大氣場之下的大手筆，那是中國畫的博大精深、幽遠(yuǎn)廣博與畫家精妙的筆墨、深邃曠遠(yuǎn)之意境的完美融合。

再細(xì)細(xì)賞，叢叢簇簇的牡丹在舒張笑臉，迎著春風(fēng)低吟淺唱，那是一波波春潮涌動的花海。看畫人仿佛置身于花田之中，聞到了千萬朵牡丹花散發(fā)出來的陣陣幽香……花不醉人人自醉啊！

在那有著酣暢淋漓的筆墨、韻味純正的勾皴點(diǎn)染和出奇制勝變化萬千的構(gòu)圖的一幅幅展品中，一旁陪同的趙岳說話了：“不論時代如何進(jìn)展，不管畫界如何走向多元，或出現(xiàn)意想不到的新技法，傳統(tǒng)融合現(xiàn)代的創(chuàng)新仍然是中國畫的脊梁。”

難怪，趙岳的筆下是常開常新的牡丹，是永不凋謝的藝術(shù)之花。

像他這展出的畫，誰說不是他與山川同在——山一樣寬大胸懷、樸實(shí)品格、不屈意志、無限活力都是他一生所敬仰、所追求、所遵循的境界，沉淀在畫里，才有這大山的品性、大地的胸懷。

他的花鳥靈性，誰說不是他與花鳥魂系，大自然的一花一朵、一草一木、春夏秋冬、風(fēng)晴雨露賦予人世間的陰柔之美和陽剛之氣，都聚在他人生與藝術(shù)的理想王國。

執(zhí)著：不崇拜大家的獨(dú)自開創(chuàng)

趙岳雙眸靈動、明亮而又深邃，眼神里充滿了自信。憑著對藝術(shù)的悟性，他深諳外師造化，中得心源。尤其在繼承傳統(tǒng)，融西洋風(fēng)格，雅俗共賞，集諸家之長。修煉個性，不斷求索創(chuàng)新，以進(jìn)取的堅毅，追求的執(zhí)著，經(jīng)過四十余年藝術(shù)實(shí)踐的艱苦磨煉，已探索出了用國畫構(gòu)圖，融水彩神韻，滲油畫風(fēng)格等諸多的創(chuàng)新技法，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使畫作達(dá)到了恬靜自如、飄逸灑脫、古樸雄渾的境界。

基本的理論搞清之后，就是形成自己風(fēng)格的問題。“一次創(chuàng)作的實(shí)踐，是一次藝術(shù)的創(chuàng)新，更是思想的升華。”趙岳說著，更強(qiáng)調(diào)，藝術(shù)家是不能復(fù)制別人，也不能復(fù)制自己的。要走復(fù)制，后面的命運(yùn)就是別人把你復(fù)制走了。所以，創(chuàng)新是藝術(shù)家的生命。我就要求每一張畫都有變化。你在變，就不怕別人復(fù)制你。在藝術(shù)思想、創(chuàng)作理念上形成自己獨(dú)到的見解和風(fēng)格，你的作品才永遠(yuǎn)有嶄新的生命力。

《錦江春色迷人來》（右圖）趙 岳/作

這當(dāng)然包括不模仿別人，也不效仿名家大家。前提是：建立自己獨(dú)到的審美，將傳統(tǒng)美學(xué)和現(xiàn)代時尚相結(jié)合。

趙岳是這么說更是這樣做的。

趙岳在國外多年，一直專心于油畫創(chuàng)作。但畫著畫著，他覺得一個炎黃子孫怎就西化了，找到中國畫的定位，再融入西洋油畫的華貴，中西結(jié)合才有中國畫永遠(yuǎn)的生命力。準(zhǔn)確定位后，他悟透了——中國畫最大的市場永遠(yuǎn)在中國！再聽從藝術(shù)的直覺，順從自己的本性，汲取新鮮營養(yǎng)，回歸筆墨傳統(tǒng)，以畫青春柔情牡丹為主，帶動其他山水、花鳥創(chuàng)作。

從千筆萬畫中提煉而成的技法累積，成就了他一點(diǎn)點(diǎn)地進(jìn)步，一步步地登高。

畫家畫到一定水平之后，面臨的挑戰(zhàn)不再是技法而是吸百家長、讀千卷書、行萬里路的文化修養(yǎng)。

趙岳的畫整體出場，讓人感覺完美無瑕疵。題款的書法峻拔剛勁，蘊(yùn)靈秀于北碑的方整沉雄，寫得大氣磅礴，與作品相得益彰。

畫名也特別彰顯文學(xué)才情、蘊(yùn)藏深刻含義。如作品《國色染華夏，天香飄九州》，是他展示內(nèi)心的一幅精美的“心靈美景圖”。運(yùn)筆老到，對自然形象刪繁就簡，以形傳神，氣韻生動，悠然意遠(yuǎn)。尤其，以自然的清逸和雅致，淡化人生的浮躁與憂煩；以傳統(tǒng)的水墨表現(xiàn)手法和現(xiàn)代意識組成獨(dú)特繪畫語言；再透過青山綠水花紅的大地，展示盛世華章的勃勃生機(jī)……

他筆下浩瀚的山脈，我真看到高低跳躍的舞蹈；

《閱盡大千春世界》（右圖）趙 岳/作

他筆下華貴的牡丹，我又聽到旋律悠揚(yáng)的音樂。

突然，我從畫里接通了歷史，聯(lián)通了遠(yuǎn)古。仿佛面前閃過的是《赤壁懷古》《觀滄海》《春江花月夜》《滕王閣序》《岳陽樓記》等古典詩詞名篇中的意境……我也突然悟到，趙岳的畫是最好的古為今用、洋為中用，文學(xué)、藝術(shù)各門類的融合，才有整體大氣磅礴、灑脫豪放的鮮明藝術(shù)個性。

近二十幅牡丹山水畫啊，每一幅作品都以不同的筆墨風(fēng)格表達(dá)出一種獨(dú)特的意境，卻絕無雷同之處。還令人嘆造化之神奇、發(fā)思古之幽情。我終于知道：畫畫是人天性的再現(xiàn)，畫來畫去其實(shí)畫的是畫家的自我。

是啊，當(dāng)畫家用真情與精湛的藝術(shù)在畫卷中表達(dá)這一切時，他的作品怎么會不動人呢？

四十年的藝術(shù)生涯中，趙岳鍥而不舍，求藝不止。在識傳統(tǒng)、師造化、重修養(yǎng)的基礎(chǔ)上，其作品緣情悟道，不拘一格，融雄渾博大與清秀典雅為一體，氣韻生動，功力深厚，筆墨純正，風(fēng)格獨(dú)立，深受世人矚目；他敢言天地是吾師，堅持深入生活、擁抱自然，足跡遍及大江南北、名山大川，以旺盛的創(chuàng)作熱情和鍥而不舍、不斷探索的精神將濃厚的生活氣息、時代精神融入自己的畫風(fēng)之中。

不慕名家大家的趙岳，卻備受大家們的贊賞，得到黃永玉老先生、老一輩畫家高寇華和王雪濤等一代宗師的教益與高度贊賞。他畫路寬，所作既得傳統(tǒng)精髓，又具現(xiàn)代審美情趣，富麗精工，不拘一格。這個充滿濃厚藝術(shù)氛圍的藝術(shù)之家為社會奉獻(xiàn)了許多精美的佳作。趙岳的作品不僅受老百姓熱捧，還被越來越多的陳列館、展覽室及眾多知名人士收藏。今年，他被請到臺灣作畫，馬英九、吳伯雄都爭先收藏了他的畫。

只有真品性的人，才能傳世有品質(zhì)的作品！

趙 岳簡介：

趙岳，1957年出生于湘潭，曾就讀于中國書畫大學(xué)國畫專業(yè)，結(jié)業(yè)于中國美協(xié)花鳥畫高研班。僑居海外數(shù)年，1996年回國，現(xiàn)任中國白石畫院院長，齊白石研究會理事，中國美協(xié)湖南分會會員。其花鳥畫藝術(shù)造詣獨(dú)到、寓意深刻，尤其是牡丹，畫風(fēng)獨(dú)特，用宏取精，雍容華貴，將牡丹畫推向一個新的境界，使牡丹真正還原成“花中之王”，被譽(yù)為“牡丹畫王”。作品曾多次參加全國美展并獲獎。他創(chuàng)作的《百般紅紫關(guān)芳菲》獲中國當(dāng)代百位名家獎。作品先后被中南海、人民大會堂收藏。他繪制的牡丹畫還被美國、澳大利亞、泰國、馬來西亞、新加坡等國家和地區(qū)的博物館、收藏家收藏。