夏青未了

譚 踐

夏青未了

譚 踐

在泰山腳下，與美術(shù)和美術(shù)界結(jié)緣，起始于兩位從泰山學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)的老兄，其中一位便是李夏青先生，屈指算來，已經(jīng)是三十多年。那時我們皆風(fēng)華正茂，年齡相差無幾，惟夏青先生長我們幾歲，后來知道他是當(dāng)了五年工人，又考入大學(xué)的。可見他對繪畫的鐘愛和執(zhí)著。大家不時聚在一起，喝酒聊天，指點江山，他卻幾乎不喝酒，亦不多話。于繪畫，很少談及自己的創(chuàng)作，說到同行，也只是偶爾評頭論足，點到為止，并不過多褒貶。因而，他顯得沉穩(wěn)、低調(diào)、內(nèi)斂。

夏青先生在學(xué)校學(xué)的是人物畫，后來一直沒變，早期創(chuàng)作鐘情于古裝仕女，曾見肥大的芭蕉葉下，女子或搖團扇，或吹橫笛，畫面卻不免灰暗，悠閑中透露出微涼的氣息，想是畫家本人對于生命和女性命運的體悟。我有幸收藏一幅此類作品，每每展讀，總覺心生憐憫，想起“滅燭憐光滿，披衣覺露滋”和“銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，坐看牽牛織女星”一類凄美的詩句。外表冷漠的山東大漢胸中，竟隱藏著如此細致委婉的情思，對生命和女性命運的強烈關(guān)注，以美的形式表現(xiàn)出來，投射到讀者心中，引起美感、共鳴和反思，一幅繪畫作品也得以完成。

那時，夏青先生就職于一家保險公司，任辦公室主任，天天忙于事務(wù)和應(yīng)酬，于公務(wù)之余，仍堅持悉心創(chuàng)作。走馬燈似的與各色人等交往，使他眼界更為開闊，對人性的了解更加深刻，對人物的把握更加準(zhǔn)確。他的作品表現(xiàn)領(lǐng)域也日漸寬泛，由古裝仕女而現(xiàn)代人物，由“小清新”而“大寫實”，不斷有作品參展、獲獎、被人收藏，名氣日隆。他公務(wù)繁忙，我也諸事繁雜，我們便很少見面。

《風(fēng)和日麗》李夏青/作

倏忽一去多年，一日竟在路上遇見，告知他已主動要求從收入豐厚的崗位上內(nèi)退，女兒也已經(jīng)考入大學(xué)。他似乎有理由書畫自娛，樂享清閑了。沒想到，他接著便遠赴北京，重新做起學(xué)生，追隨劉大為、苗再新、陳鈺銘、梁占巖等名家大師，手摹心追，孜孜以求。他多年前即患有糖尿病，生活起居，皆由嫂夫人照顧，可謂養(yǎng)尊處優(yōu)，一人獨去京城，如何能夠適應(yīng)？但他竟是一呆數(shù)年，臉龐愈形黑瘦，目光卻灼灼逼人，精神亦大好于從前。無疑，是藝術(shù)使他煥發(fā)了青春。

《桑科雪霽》李夏青/作

繆斯特別鐘情于那些一心一意追求她的人，憑著這股獨特的“狠勁”，夏青先生的繪畫藝術(shù)如“鳳凰涅槃”，進入一個全新的境界。綜觀他的作品，無論是寫生《峨莊老漢》，還是創(chuàng)作《醉美武當(dāng)》，無論古典《詠春》，還是現(xiàn)代《節(jié)日》，均不止停留在繪畫技巧的探索和呈現(xiàn)，更是對生命的深情謳歌和禮贊，是對時代、社會、人生、命運的全面觀照和深度反思，因而，作品也就具備了深厚的人文底色和強大的生命力，這正是一位大畫家必不可少的素質(zhì)。我們觀徐悲鴻的《田橫五百士》，蔣兆和的《流民圖》，羅中立的《父親》等作品，之所以感到震撼，就在于他們站在時代的制高點上，以敏銳的藝術(shù)筆觸，表現(xiàn)了一個民族苦難、超撥和高貴的心靈。他們的作品，不只具有獨特的藝術(shù)形式之美，更兼具充沛淋漓的生命之美和令人感動的思想之美。作為畫外之人，我觀夏青先生的畫，亦有同樣感覺。

夏青先生的作品，理所當(dāng)然地獲得了美術(shù)界專業(yè)人士的認(rèn)可和好評。近年來，他先后21次入選中國美協(xié)舉辦的展覽，并5次獲獎，6次入選中國畫學(xué)會和中國畫院主辦的展覽并2次獲獎。其中《節(jié)日》獲中國美協(xié)主辦的“2012全國中國畫展”最高獎和中國畫學(xué)會主辦的“第一屆全國中國畫學(xué)術(shù)展”二等獎，并被美術(shù)界最權(quán)威雜志《美術(shù)》選登。熟悉美術(shù)界的同行都知道，在高手如林的中國繪畫領(lǐng)域，取得如此成績是何等艱難，又是何等榮耀！但夏青先生卻還是那么低調(diào)，至今沒有舉辦一次個人畫展，也很少在雜志等媒體露面。我想，對繪畫，他肯定有更大的“野心”、更高遠的目標(biāo)。中國畫學(xué)會會長、中國美協(xié)中國畫藝委會主任、著名畫家郭怡孮在評價《節(jié)日》時說：“作者選擇了在演出之前一對母子和準(zhǔn)備上臺演出的人們的一個自然瞬間，采用大聚散的團塊式結(jié)構(gòu)，畫面完整而又重點突出。這是一種以寫實、寫生為主的寫意人物畫法。”有感于當(dāng)前人物畫“造型意識日漸弱化，筆墨日漸空虛”危機，他又寫道：“我欣喜地看到，少數(shù)有擔(dān)當(dāng)?shù)闹星嗄耆宋锂嫾遥呀?jīng)認(rèn)識到他們肩負的使命，勇敢地擔(dān)當(dāng)起繼承與發(fā)展的責(zé)任，在造型與筆墨的兩極努力探索，創(chuàng)造了新的筆墨語言，以展現(xiàn)寫實與寫意的雙重魅力，加深筆墨的感染力和表現(xiàn)力。我希望這部分人越來越多，形成氣候，共同攻關(guān)。”無疑，夏青先生即是這些“少數(shù)”中的一個。

“齊魯青未了，造化鐘神秀”，我們期待著夏青先生奉獻給我們越來越好的作品！

《三月笙歌》（右圖）李夏青/作

李夏青簡介：

李夏青，又名李軍，1959年生于山東省新泰市，1984年畢業(yè)于泰山學(xué)院美術(shù)系。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國金融美術(shù)家協(xié)會理事、文化部國韻文華書畫院特聘畫家、山東畫院特聘畫師、中國國家畫院劉大為工作室和首都師大首屆劉大為人物畫課題班畫家、陳鈺銘水墨家園畫家。師從劉大為、苗再新、陳鈺銘，梁占巖、張鴻飛、任惠中、陳嶸等名師大家。作品21次入選中國美協(xié)主辦的展覽并5次獲獎，6次入選中國畫學(xué)會和中國畫院主辦的展覽并2次獲獎。《美術(shù)》《美術(shù)觀察》《國畫家》《美術(shù)報》等十余種專業(yè)報刊專題推介。