中國科幻產(chǎn)業(yè)何時起飛

倪偉杰

在2015年美國書展上，劉慈欣廣受歡迎，他是赴美參加交流的中國作家團(tuán)中唯一的科幻作家。

彼時，劉慈欣的《三體》系列小說第一部英文版在美上市已有7個月，銷量達(dá)2萬余冊。《新發(fā)現(xiàn)》雜志主編嚴(yán)鋒曾贊許劉慈欣說：“他單槍匹馬把中國科幻提升到世界水平。”《三體》也確實(shí)達(dá)到了世界水平，其英文版同時入圍世界5大科幻獎項(xiàng)。

6月13日，《三體》英文版斬獲約翰·W·坎貝爾紀(jì)念獎第三名的佳績。這是世界科幻對《三體》的肯定。

在海外走紅之前，《三體》早就在國內(nèi)紅透了半邊天，銷量達(dá)到100余萬冊，這在國內(nèi)科幻出版市場上創(chuàng)造了不小的神話。《三體》成了一種文化現(xiàn)象，每天都有網(wǎng)友在互聯(lián)網(wǎng)上討論劇情，“智子”、“黑暗森林法則”、“宇宙社會學(xué)”等成為最熱門話題，讓網(wǎng)友腦洞大開。

游族影業(yè)準(zhǔn)備以單部2億元投拍6部《三體》電影的壯舉，則將劉慈欣和《三體》推向了頂峰，也讓國人對一直處于缺席狀態(tài)的中國科幻電影浮想聯(lián)翩。

《三體》熱讓一直偏于一隅的中國科幻進(jìn)入到大眾視野的中心，這是否意味著中國科幻產(chǎn)業(yè)開始起飛了呢？

《三體》掀起科幻熱

“剛剛看完《三體Ⅲ》，嘆服，太偉大！劉慈欣這部小說超越了《三體Ⅰ》和《三體Ⅱ》，并把我們寫的那些‘科幻小說’碾得粉碎。”這是科幻作家韓松在讀完《三體》后的感受。

《三體》熱潮已從圈內(nèi)燒到了圈外。“《三體》不僅僅是本科幻小說，本質(zhì)上是本哲學(xué)書，其中的哲學(xué)道理對公司制定三到五年的戰(zhàn)略非常有幫助。”這是互聯(lián)網(wǎng)名人雷軍在微博上曬出的對《三體》的評價。

青年科幻作家夏笳在《后三體時代的中國科幻》一文中指出，《三體》的一夜爆紅當(dāng)然跟作品本身好看有關(guān)，但也是多種力量共同作用的結(jié)果，“這其中一個重要因素，就是一批互聯(lián)網(wǎng)和媒體從業(yè)者的大力傳播。”

《三體》熱潮引發(fā)了系列效應(yīng)，最為典型的就是科幻影視熱。目前在國家新聞出版廣電總局立項(xiàng)的科幻電影就達(dá)20多部。

除了游族影業(yè)要將《三體》改編成電影外，中國電影股份有限公司已明確要將劉慈欣的另外三部小說改編為科幻電影。而以《瘋狂的石頭》一舉成名的寧浩，也想在科幻電影上瘋狂一把，其下一部新片暫定為《瘋狂的外星人》，邀請劉慈欣擔(dān)任編劇。由陳木勝執(zhí)導(dǎo)、古天樂主演的科幻電影《矛盾戰(zhàn)爭》，更是投入了3億元重金。

2013年，最世文化簽約了陳楸帆、飛氘、寶樹等一批中國科幻青年才俊。郭敬明有意識地積累科幻作家資源，為進(jìn)軍科幻電影做準(zhǔn)備，其科幻新片《未來未來》就很好地說明了這一點(diǎn)。

《三體》熱潮也吸引更多力量進(jìn)入科幻出版市場。在中國科幻出版市場上，《科幻世界》是絕對主力。《科幻世界》推出的“中國科幻基石叢書”，主打中國原創(chuàng)，《三體》赫然在列。其他很多出版社，也開始注重對科幻小說的策劃與挖掘。

這一切似乎都表明，中國科幻產(chǎn)業(yè)正迎來一個新時代。

中國科幻依然小眾

不過，面對由《三體》引發(fā)的中國科幻繁榮景象，科幻評論家三豐在《2014：中國科幻文化產(chǎn)業(yè)鏈元年？》一文中，表示擔(dān)憂：當(dāng)下所謂的科幻出版熱和科幻影視熱，存在著種種虛妄與風(fēng)險。

三豐的這一判斷，說到了《科幻世界》副總編姚海軍的痛處。“《三體》一方面深刻改變了中國科幻，引起社會各界對科幻的關(guān)注；但另一方面，它并沒有給中國科幻帶來改變。除了《三體》，其他科幻小說還是那個樣子，銷量很一般。”姚海軍向《支點(diǎn)》記者表示，“這很出人意料，也很讓人痛心疾首。”

研究科幻多年的北京師范大學(xué)文學(xué)院教授吳巖也認(rèn)為：“《三體》是大眾的，但這本書有點(diǎn)特別，它并沒有帶動整個科幻類圖書的銷售，這是它的悲哀。”

在中國科幻界，像《三體》一樣優(yōu)秀的科幻作品還是太少。

作為面向未來的一種文學(xué)類型，中國科幻文學(xué)在風(fēng)云激蕩的晚清時期就已經(jīng)出現(xiàn)，其發(fā)展歷史大致與美國相當(dāng)，但中國科幻顯然沒有美國科幻那般繁榮。

“由于各種原因，中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展斷斷續(xù)續(xù)，一直沒發(fā)展起來。”姚海軍認(rèn)為，經(jīng)過這么多年的努力，中國科幻的大眾化依然不夠理想，科幻產(chǎn)業(yè)也相對較小。

“中國科幻在上世紀(jì)50至70年代都極為流行，可是這個黃金時期極短。”吳巖向《支點(diǎn)》記者回顧了中國科幻的歷史，“到80年代，有人認(rèn)為科幻里面有偽科學(xué)，會有精神毒害，所以被打壓。而這無疑打擊了創(chuàng)作者的積極性，自此中國科幻又衰落了。”

直到上世紀(jì)90年代，因?yàn)椤犊苹檬澜纭返绕脚_的努力，中國科幻出版才找回一些空間。《科幻世界》為中國科幻作家提供了發(fā)表平臺。但此時，科幻還很難被當(dāng)作產(chǎn)業(yè)來談?wù)摗?/p>

在中國科技文化產(chǎn)業(yè)網(wǎng)創(chuàng)始人、重慶瑪嘉文化傳播有限公司總經(jīng)理鄭軍看來，所謂科幻產(chǎn)業(yè)，是以科幻創(chuàng)意為核心的文化產(chǎn)業(yè)，主要包括出版、電影、游戲、主題公園和會展等。

在中國，除了出版外，科幻在電影、游戲、主題公園等領(lǐng)域的成績幾乎為零。難怪劉慈欣在接受媒體采訪時感嘆：“中國現(xiàn)在哪有科幻產(chǎn)業(yè)，都是嘴巴上說說而已。”

“《三體》熱恰恰暴露了中國科幻產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)薄弱。”姚海軍向《支點(diǎn)》記者道出了中國科幻產(chǎn)業(yè)不發(fā)達(dá)的根本原因，就在于中國科幻產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)太弱。

與其他類型文學(xué)相比，科幻出版作為科幻產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)，在中國其體量還是太小，比如偵探推理、恐怖懸疑等，銷量始終不高，讀者圈子依然很小。

“許多科幻作者，社會閱歷不夠，與純文學(xué)作品比起來沒有特別能夠打動人的地方。”吳巖認(rèn)為，科幻圖書銷量不高，不只是出版社的問題，作者水平更有待提升。

沒有足夠優(yōu)秀的原創(chuàng)作品引起大眾關(guān)注，中國科幻只能是小眾化。

電影將是科幻產(chǎn)業(yè)爆發(fā)點(diǎn)

相比而言，科幻電影是大眾的，它可以成為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的增長點(diǎn)。美國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，但真正支撐其發(fā)展的是科幻電影，《阿凡達(dá)》、《盜夢空間》、《星際穿越》等美國科幻片在全球不僅收獲了票房，也贏得了口碑。

“美國科幻產(chǎn)業(yè)是由公眾推動的。美國科幻電影在市場反響越好，就會有越多的資本進(jìn)入科幻電影市場。”吳巖認(rèn)為，美國科幻產(chǎn)業(yè)中做得最好的是科幻電影，如果中國科幻電影成功了，也會對中國科幻產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生較大的推動作用。

青年科幻作家阿缺目前供職于北京一家影視制作公司，他的短篇小說《格里芬太太今晚準(zhǔn)備自殺》的英文版，不僅發(fā)表在美國專業(yè)科幻雜志《克拉克斯世界》上，還售出了影視改編權(quán)。阿缺也認(rèn)為，科幻電影可以成為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的突破口，也是眾人期待的一個發(fā)展方向。

《阿凡達(dá)》在中國掘金13億元，《星際穿越》在中國上映一周就吸金3.3億元，在本土遭遇滑鐵盧的《明日世界》卻要靠中國市場來拯救，可見科幻電影在中國有著廣泛的群眾基礎(chǔ)。

其實(shí)中國也生產(chǎn)了一些科幻電影，比如上世紀(jì)80年代的《珊瑚島上的死光》、《霹靂貝貝》等，以故事取勝，成為人們的經(jīng)典回憶。然而，本世紀(jì)的《機(jī)器俠》口碑并不佳，而《未來警察》則讓網(wǎng)友戲稱說“這部電影進(jìn)一步毀滅了我對中國科幻片的信心”。

“科幻電影處于電影工業(yè)的高端，對導(dǎo)演、編劇、特效等要求都很高，成本投入也很大。”阿缺認(rèn)為，在中國拍攝科幻電影就是一種賭博。

無怪乎當(dāng)游族影業(yè)宣布投拍《三體》電影后，許多“三體粉”勸其手下留情，不要?dú)Я私?jīng)典。可劉慈欣并不害怕把招牌給砸了，他希望為中國科幻電影填補(bǔ)空白。

對此，鄭軍向《支點(diǎn)》記者表示，不要對改編本土原創(chuàng)小說抱太大希望，因?yàn)橛耙暪举徺I了改編權(quán)并不表示一定會拍攝，這源自于“作家圈和電影圈實(shí)力的不均衡”，許多電影導(dǎo)演更希望拍攝原創(chuàng)的科幻電影。

吳巖也認(rèn)為，把科幻小說改編為電影并不是一條好走的路。“在西方科幻電影中，真正改編自小說的很少，絕大多數(shù)都是原創(chuàng)。目前中國電影圈中鮮有科幻創(chuàng)意人才，于是只好請科幻作家自己來改編。”

但原創(chuàng)科幻電影并不是不需要科幻作家。姚海軍始終認(rèn)為，科幻出版是整個科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)，“在科幻產(chǎn)業(yè)中，科幻電影就好像金字塔的塔尖，如果失去了科幻出版源源不斷的支持，那就很難把科幻電影做大。”

美國許多科幻電影導(dǎo)演都熱愛科幻文學(xué)，對科幻涉獵較廣，能夠吸收科幻文學(xué)中面向未來的精神，并體現(xiàn)在他們的原創(chuàng)科幻電影中。比如美國電影導(dǎo)演喬治·盧卡斯，很喜歡艾薩克·阿西莫夫的《基地》系列科幻小說，曾經(jīng)表示希望將其搬上銀幕，但最終呈現(xiàn)在銀幕上的是其原創(chuàng)的《星球大戰(zhàn)》系列。

吳巖品讀了中國電影導(dǎo)演的一些原創(chuàng)科幻劇本，發(fā)現(xiàn)質(zhì)量并不高，他認(rèn)為原因就在于這些導(dǎo)演讀的科幻經(jīng)典太少了，科幻素養(yǎng)有待提高。

亟須改善科幻生態(tài)圈

在姚海軍看來，科幻創(chuàng)意的商業(yè)開發(fā)對科幻產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要。一個科幻創(chuàng)意可以形成一部小說出版，也可以形成漫畫和影視劇，還可衍生出各種科幻創(chuàng)意產(chǎn)品，在影視劇基礎(chǔ)上亦可建設(shè)科幻主題公園。不過科幻創(chuàng)意的商業(yè)開發(fā)離不開良好的科幻生態(tài)環(huán)境，但目前中國科幻生態(tài)圈并不成熟。

阿缺寫作科幻小說已有3年，他發(fā)現(xiàn)2010年后國內(nèi)科幻寫作環(huán)境相較之前要好，能發(fā)表科幻的平臺也多起來了。不久前，《萌芽》雜志就發(fā)表了他的一篇科幻小說。

“不過，要靠科幻寫作掙錢，在中國并不是一個很好的選擇。”阿缺認(rèn)為，科幻在中國是一個舶來品，與武俠、懸疑等類型文學(xué)相比先天不足，讀者群較小。

記者也注意到，國內(nèi)科幻作家基本都是因熱愛科幻而業(yè)余寫作，因?yàn)槭袌鼋o予他們的回報實(shí)在太少。吳巖認(rèn)為：“要充分發(fā)揮市場機(jī)制，給好作品更好的回報。”

姚海軍認(rèn)為，除了給予科幻作家更好的回報，還要擴(kuò)大作家隊(duì)伍。一方面要積極培養(yǎng)新秀，另一方面要讓以前不寫科幻的作家也能參與到科幻寫作當(dāng)中。“科幻應(yīng)當(dāng)是通俗文學(xué)。比如香港作家倪匡寫的《衛(wèi)斯理》系列小說，作品里融入的不僅僅是科幻，讀者讀了以后還會對科幻產(chǎn)生好感。”姚海軍說。

美國在科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展初期，其科幻出版體量也不大。1939年憑借當(dāng)時紐約世博會的影響力，紐約科幻社團(tuán)召開了第一屆世界科幻大會，當(dāng)時與會者只有200余人。科幻在那時的美國亦屬小眾。

不過美國科幻界對新秀培養(yǎng)一直很重視。不僅有眾多專業(yè)的科幻雜志提供發(fā)表平臺，還有雨果獎、星云獎等世界性的科幻大獎激勵著作家們創(chuàng)作。比如半個世紀(jì)前創(chuàng)立的星云獎，到目前為止就貢獻(xiàn)了400多位獲獎作家。

“這些獎項(xiàng)起到選拔作用，從中選出的一些優(yōu)秀作品則源源不斷地為電影界提供科幻素材，在作家圈和電影圈間形成良性互動。”姚海軍認(rèn)為，美國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)是其科幻生態(tài)良好的表現(xiàn)。

值得慶幸的是，2010年世界華人科幻協(xié)會成立的同時，頒出了第一屆世界華人科幻星云獎，豐富了中國科幻獎項(xiàng)。該獎項(xiàng)的設(shè)置，是對中國科幻作家的肯定，鼓勵他們用作品回饋大眾。（支點(diǎn)雜志2015年8月刊）