扣三絲的那一“扣”（一）

周彤

（一）

中華美食各大菜系的著名菜式中，當以咸鮮味的菜式最考廚師手藝，這是因為咸鮮味即為本味，變化騰挪的空間較小，所以頂級廚藝比賽中，廚師往往會拿咸鮮味的菜式參賽；而咸鮮味的菜式中，又數湯菜最難，這是因為湯菜要求平中出奇、淡中出味。這是各大菜系中成名的湯菜往往不多的原因。

本幫菜也是這樣，從廚藝工夫的角度來看，本幫“頭道湯菜”不是味道上更容易出跳的“糟缽頭”，而是看起來并不那么顯山露水的“扣三絲”。

扣三絲起源于何時何處，目前尚無可考的“信史”（值得相信的“正史”，而不是傳說一類的“野史”）。但可以肯定的一點是，這道菜是在上海人手中做到今天這樣精細的，而且這個年代并不久遠，這是一道定型于上世紀80年代的本幫名菜。

扣三絲最早出現在本幫菜中，始于李林根進德興館以后，當時他帶來的三林塘本幫名菜還有炒肉、走油蹄髈、糟扣肉以及川沙幫的原始版的糟缽頭等。

扣三絲最早的做法是將雞絲、肉絲、筍絲整齊地排在碗底，上籠蒸熟后，倒扣在大湯碗里，然后再澆上清湯。

這道菜到了德興館后，人們很快發現了其中的問題，那就是顏色不好看，三種原料都相對呈白色，沒有對比。改良很簡單，加上火腿絲就行了，不過這樣肉絲就得埋到里面去了，從外觀上看到的只有火腿絲、雞絲和筍絲，實際上這時以及后來的所謂“扣三絲”已經變成了“扣四絲”。

同樣是為了成菜“軋臺型”，扣三絲很快又從原來的火腿絲、雞絲、筍絲分三縷變成了分六縷，火腿絲占三縷，間雜著排一份雞絲、兩份筍絲。

清湯當然是需要文火吊出來的鮮美高湯，不過這個暫且不提。

早期的扣三絲定型于上世紀三四十年代德興館最輝煌的時期，不過那時德興館的風頭一般都被蝦子大烏參、糟缽頭這樣的菜式奪去了，很少有人關注“清湯寡水”的扣三絲到底還有哪些改進空間。

扣三絲的定型，是1987年李伯榮調到上海老飯店以后不久的事了。

那時候上海許多著名餐館都在“文革”中被強迫地改造為“大眾食堂”、“勞動飯店”這樣的格局。改革開放以后，在對外開放的新形勢下，當然會增加外事接待任務的擔子，這就迫使上海餐飲業的經營格局“再上新臺階”。于是李伯榮成了“救火隊員”，他先于1983年從德興館調到剛改造的綠波廊酒樓做經理（當然是具體抓廚房），綠波廊上了臺階之后，又調入上海老飯店。

那時的上海老飯店當然還是有一大批好廚師在的，比如劉阿寶、黃志連、楊玉英等本幫名廚正是經驗和體力最好的時候，但李伯榮畢竟在文化水平和見識層次上更勝一籌，他總是擅于發現問題。比如，扣三絲還需要進一步改進就是那時候提出來的。

那么，扣三絲的問題出在哪里呢？

首先，用碗來扣，成菜必然是一個饅頭狀的包，這樣材料用得多，價格自然就上去了。但精明的上海食客反而不會叫好，因為按照江南的食俗，湯菜往往是宴席中最后上來的，吃不了多少飯局就會結束了，所以用這么多的料反而“洋盤”。

其次，扣三絲用碗扣出來雖然外形是比較整齊的，但是這種叫做“和尚頭”的古典式裝盤手法，太“鄉下氣”了，城里人的菜式，當然需要“洋氣”一些。

總而言之，扣三絲最好要在清湯盆里堆得細而且高，像不沾人間煙火氣的出浴美人一樣，這樣才能符合上海食客“既要面子，又講里子”的消費心態。

問題提出來了，可是解決它卻很快遇到了新麻煩。

第一個問題是：要想把扣三絲堆得更高，就必須先把這些絲均勻地擺放到一只細長的杯子里去。但你上手試試看，切得很細的絲可以碼得很整齊，可是一拿起來就亂了套，這些“絲”們不會完全平行了。這樣的“絲”一擺進杯子里“頭勢”就亂了，出來就成了“麻”。

第二個問題是：就算你已經把這些“絲”們整齊地放進杯子里去了，要想它不變型，就得用肉絲將杯子的中部塞緊，但這樣怎么拿出來呢？它們可是會粘在杯壁上的啊，“扣三絲”總不能變成“摳三絲”吧。

這些廚房中的實際操作細節，恰恰是困擾當年的李伯榮以及老飯店廚師們的大問題，不解決這些實際問題，扣三絲的“拗造型”就成了一句空話。

好在上海人是精明而且精細的，這一獨特的城市文化底蘊再次在這時轉化成了廚房里的創造力。 （未完待續）

扣三絲在清湯盆里堆得細而且高，像不沾人間煙火氣的出浴美人一樣，這樣才符合上海食客“既要面子，又講里子”的消費心態。