真人秀節目的“娛樂”本質——以《奔跑吧兄弟》為例的分析

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真人秀節目的“娛樂”本質——以《奔跑吧兄弟》為例的分析

肖愛云1,2，盛悟寒3

1.西安工程大學，陜西西安710048

2.陜西師范大學，陜西西安710119

3.華南農業大學藝術學院，廣東廣州510642

摘要20世紀90年代興起于美國的真人秀節目，近幾年成為中國電視綜藝節目的主導類型。消費文化的盛行，使得娛樂追求成為影視作品及電視節目的核心精神，過度娛樂化的現實與潛在危機對中國文化價值觀、社會道德體系產生負面影響。但文藝的審美娛樂功能作為其美學本質不應被全面否定，適度把握娛樂的尺度是真人秀電視綜藝節目的關鍵。

關鍵詞真人秀；娛樂；文化價值觀

作者介紹：肖愛云，西安工程大學講師，陜西師范大學博士后在研。

盛悟寒，華南農業大學藝術學院傳媒系2012級廣播電視編導專業學生。

真人秀也稱真人實境秀、真實電視，是指由制作者制定規則，由普通人或不以表演為目的演員在規定的情景中，參加與并錄制播出的電視競技游戲節目。還有人把它定義為“特定虛擬空間中的真實故事，以全方位，真實的近距離拍攝和以人物為核心的戲劇化的后期剪輯制作而成的電視節目”[1]。該類節目以2000年興起于美國的《BIG BROTHER》為代表，繼而風靡整個西方，然后發展至亞洲。《中國好聲音》、《爸爸去哪兒》等節目紛紛以其獨特表現引發了中國真人秀節目一波又一波收視熱潮，尤其《奔跑吧兄弟》以收視率破五的佳績，以及繼之而來的大電影、網絡點播量、微博話題閱讀量等新的傳播方式成功參與了新的商業模式開創和世界文化交流合作模式的創新。

“真人秀”節目是在消費時代的背景下產生的?！皧蕵贰弊鳛橄M文化的一個終極目標成為電視媒介的關鍵詞，并招致了各種關于電視真人秀節目娛樂取向的批判，甚至引發文化價值觀的熱議。多層面多角度和不同態度的評議不得不引發受眾理性反思：娛樂的本質是什么？怎樣的娛樂追求是適度且有益于廣大受眾的？問題的解決無疑將為真人秀節目的價值取向提供一些理論上的參考。

《奔跑吧兄弟》是浙江衛視引進韓國SBS電視臺綜藝節目《Running Man》并進行本土創新后推出的一檔大型戶外競技類真人秀節目。該節目一經播出即取得了廣泛好評，收視率一度達到5.17％，成為中國綜藝節目的領跑者。能夠取得如此佳績，有諸多的原因，浙江衛視的大投入、節目類型的新穎刺激、制片方的精心策劃與通力配合等。高收視率充分說明了節目深受廣大受眾認可，而受眾的認可又充分證明節目本身的趣味性和娛樂性，這種效果的制造主要采用多種表現手法。

1　節目本身的趣味性

《奔跑吧兄弟》節目強烈的趣味性和娛樂性是通過多種手段制造出來的，如節目的選址、節目游戲環節的設置、節目內容的創意與策劃等。

1.1節目選址

《奔跑吧兄弟》共播出27期，節目錄制地點分別選擇了西湖、敦煌、烏鎮、武漢、成都及韓國首爾等地。國內錄制地既具有獨特的風土人情又兼具特色的商業體系，使節目游戲環節的設置能夠結合本地特色展開，例如武漢一期的猜謎，敦煌一期的大漠風情。韓國首爾也是第一季聯合制作的重要地點，節目充分展示了其獨特的文化與風情，尤其是主持人與眾多的韓國觀眾、中國游客、外國游客合作進行游戲時，節目的趣味性更加凸出，情感上更加感染人，大大提升了節目的娛樂等級和娛樂品質。

1.2節目內容設計

《奔跑吧兄弟》“青春、陽光、健康”的主題定位使該節目既注重展現青春活力，又關注社會熱點和輿情走向，將時尚、青春、健康、快樂等主題與社會責任、個人擔當等精神追求完美結合起來，在愛與感動中展現節目的趣味性，又將游戲過程設計得具有超強“喜感”，從而使節目的娛樂功能被充分發揮。游戲環節增加各種懸念，尤其是撕名牌，每期主題不變，規則期期更新，充滿懸念和神秘感，增加了游戲的關注度，給受眾帶來了高潮迭起的娛樂享受。

2　節目主持人的娛樂表演

中國受眾的一大特點是追星。年輕的受眾們因為成長過程中有太多不能夠實現的理想和夢想，尤其是學生群體，他們更希望能夠借助他人釋放情感和情緒上重壓，青春偶像明星的出現，使追星成為學生群體、年輕受眾普遍的心理需求。《奔跑吧兄弟》節目以青春活力為表征的明星團隊的打造和以戶外競技為主要形式的游戲方式的結合與創新，是其獨特魅力和最成功舉措。

《奔跑吧兄弟》各季固定主持人的輿論認同度和受眾關注度都比較高。鄧超是國內一線青春偶像派明星中的小天王，李晨是絕對的力量型、本色型演員，兩人組合或對陣形成了特殊的喜劇效果；陳赫與鄭愷都是一線青春實力明星，但“賤”與“萌”兩種不同風格的混搭同樣給節目帶來了意想不到的喜劇效果；王寶強和包貝兒雖都是搞笑明星，但前者偏樸實憨厚，后者偏討巧活潑；王祖藍既有表演才能，又兼具男扮女的神功，加上幽默風趣語言天賦的充分展示，喜劇效果突出；女神一樣的楊穎，身為女性卻表現出分外的勇毅和堅強，沒有一絲的矯揉造作。整個團隊從組合上就給受眾帶來了諸多潛在的笑點，加之明星們超一流的表演，使觀眾瘋狂大笑，娛樂高潮不斷，娛樂性十足。

3　攝像與后期剪輯的創意

無論是一部電影、電視劇還是一期真人秀節目，攝像和剪輯的重要性都無需贅述?！侗寂馨尚值堋纷鳛橐粰n創新型的真人秀節目，對攝像的要求非常高，多機位快節奏的基本要求對攝像師的體能和拍攝技法都是大的挑戰。節目過程中主持人的藏身、逃離或急速追跑都會給攝像師的體能提出挑戰，甚至出現跟丟事件，給節目帶來了意外的喜劇效果，主持人多次與攝像師的調侃和拉攝像師參與現場節目也讓觀眾對攝像師有了更多的關注。

節目的后期剪輯與前期策劃和現場拍攝都是決定一個節目的關鍵因素?！侗寂馨尚值堋返募糨嬏攸c表現為：一是采用了不同角度的畫面來展示同一主題，突出多視角拍攝；二是采用了蒙太奇、跳切、對切等多種剪輯手法，主要運用動作剪接點和情緒剪接點、節奏剪接點進行剪輯，使整個節目亮點和笑點突出；三是剪輯過程中將精彩畫面重新組接，配以個性十足、風趣搞怪的字幕，創造性地在剪輯環節制造出多個喜劇場景，進一步提升節目的娛樂效果。

綜觀已播出的27期節目，《奔跑吧兄弟》將綜藝節目的娛樂功能充分發揮出來，迎合了廣大受眾的收視心理，以輕松愉快、瘋狂搞怪、逼真感人打動觀眾，給觀眾帶來了非凡的娛樂享受。但節目也因此招來了廣泛的批評和爭議，著名導演馮小剛接受媒體采訪時聲稱《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》等“綜藝電影”的大賣，是“電影的自殺”[2]。傳播學者尼爾·波茲曼在《娛樂至死》一書也深刻揭示電視文化的負面影響：“一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結果是我們成為一個娛樂至死的物種”[3]。面對這樣的批評，有必要對文藝的審美娛樂本質做進一步的探討。

鑒于以上認識，筆者認為電視節目的娛樂取向應把握以下幾點精神。

1）娛樂作為電視節目追求的根本目標，首先應該保證其健康、積極向上的精神面貌。如《奔跑吧兄弟》節目，鄧超逗趣的表演、鄭愷與陳赫基于私交的互助與揭底、李晨的“來打一架吧”、王祖藍神秘的笑聲以及王寶強跌進橋下的意外等等細節，使娛樂看上去真實且真誠。

2）堅決摒棄節目的媚俗傾向。目前對于電視節目娛樂取向的批評更多地集中于其媚俗表現上，部分節目的媚俗使電視節目質量日漸下滑，甚至沒有底線地在節目現場進行惡搞、賣萌，以低級趣味取代高尚品味，這是電視節目娛樂化過程中應堅決抵制的。

3）將娛樂深深植根于中國傳統文化，在歷史中尋找更多娛樂因素。2014年10月13日，習近平主席在中共中央政治局第十八次集體學習時強調：中華優秀傳統文化是我們最深厚的文化軟實力，也是中國特色社會主義植根的文化沃土。如果能夠在電視節目制作過程中恰當地融入中華傳統文化，把文化軟實力的核心貫徹到節目當中，傳播出去，節目在世界傳播層面的意義將更加深遠。

總之，娛樂是文化的本質表現，對待電視節目的娛樂化，無論是節目制作方還是觀眾，都應該形成正確的認識，樹立健康娛樂觀，傳播健康的娛樂思想和娛樂精神，為我國影視作品和電視節目的對內對外傳播創造一個良性的發展空間，形成一個好的傳播生態，在娛樂的同時獲得精神上的提升，這才是娛樂終極的本質。

參考文獻

[1]http://baike.sogou.com/真人秀[EB/OL].

[2]喻德術.<奔跑吧兄弟>制片人；感謝批評，一起前進！[EB/OL].騰訊娛樂，[2015-02-06].

[3]尼爾·波茲曼.娛樂至死[M].廣西師范大學出版社，2010：5-6.

文章編號2096-0360（2015）06-0060-03

文獻標識碼A

中圖分類號G2