托馬斯·品欽早期三部小說開放性敘事結構研究

侯桂杰

(黑龍江大學應用外語學院，黑龍江哈爾濱 150080)

托馬斯·品欽(1937-)，美國后現代主義代表作家，因處事特立獨行和作品奇特怪誕、晦澀難懂、結構復雜而被稱為美國文壇奇人。其早期三部小說《V．》《拍賣第四十九批》和《萬有引力之虹》是美國后現代主義文學的代表作品，揭示了一個不斷走向墮落、熵化，充滿不確定性，沒有終極意義的后現代社會。這三部作品都采用了開放性敘事結構，集中體現了品欽對傳統敘事結構的突破和創新。本文根據文本開放理論、小說空間形式理論和混沌理論對品欽小說中的開放性敘事結構進行了細致的分析，得出品欽小說中的開放性敘事結構體現在三個方面:開放式結尾;圍繞主題的情節并置;不同層次上主結構和主題重復。同時指出正是這種開放式的文本結構構成了品欽小說敘事結構的復雜性。

一、開放性的結尾

開放性敘事結構，首先體現為開放性的結尾。安伯托·艾柯曾將文本分為兩種:“封閉式文本”和“開放式文本”。“封閉式文本”僅僅“旨在引發多少正是憑經驗辦事的讀者去作出恰當的反應”;而“開放式文本”承認、邀請讀者參加文本的建構活動。［1］(P8)品欽的文本就屬于“開放式文本”，情節結構的開放是對完整情節結構的突破。情節不再是一個封閉的整體，也不是事件的句號，而是省略號，其結局蘊含多種可能性的開放體系。［2］(P133)開放性的結尾是指情節可以在任意一點中止，故事不提供符合邏輯的完滿結局。在品欽的小說中找不到大團圓的美滿結局，他的小說在結尾的處理上都屬于開放性的，即沒有一個確定的、單一的結尾，留給讀者的是一個謎和想象的空間。即結尾缺失和結局的不可達。

品欽小說情節的開放性，首先表現在結尾的不確定性上，三部小說都沒有一個確定的結尾。《V．》描寫了兩個主人公普魯費恩和斯坦西爾截然不同的生活軌跡。普魯費恩在大都市中過著渾渾噩噩的溜溜球生活;斯坦西爾根據父親日記中的“V”，在追尋一個可能是他母親的神秘女人。小說共十六章，再加“尾聲”。［3］然而“尾聲”卻不是故事的真正結尾，而是對斯坦西爾父親之死的追敘。斯坦西爾所尋找的“V”變化莫測，直到最后依然沒有任何結果，成了一個懸念。小說在結尾沒有提及普魯費恩和斯坦西爾的最終結果，讓讀者無所適從，在不確定性中迷失。從話語層看，是結尾的缺失，讀者被給了一個像結尾的結尾，從故事層看，普魯費恩依然重復著他那無所事事、毫無意義的生活;斯坦西爾自己對“V”是什么都不清楚，所以注定什么也追蹤不到，因此小說的結局是不可達的。這種開放性的結尾無疑暗示著后現代社會的不確定性。

《拍賣第四十九批》的主人公俄狄帕遵照已故婚前男友皮爾斯的遺囑委托，清查他在加利福尼亞的遺產，在調查中她發現了皮爾斯無法統計的財富和產業，沒有人知道皮爾斯的產業究竟有多少，俄狄帕陷入了皮爾斯無盡的產業王國。同時她在調查遺產中，發現一個神秘的地下郵遞組織特里斯特羅，她陷入了對這個組織的調查的怪圈之中。然而，最終俄狄帕也沒有弄清什么是事實，什么是真相，她所能做到的只是繼續探查，所以在小說的結尾她“在座位上往后一靠，等待那四十九批拍郵品的拍賣”，［4］(P145)等待特里斯特羅那神秘的競拍人出場，故事至此戛然而止。這意味著小說明顯停止在缺乏最終揭示謎底的段落上，同時使小說的題目也成為一個懸在空中的和弦:像等待貝克特的戈多一樣，我們將永遠等待第四十九批郵票的拍賣。

同樣，《萬有引力之虹》的主人公美軍軍官斯洛索普歷盡千辛萬苦尋找自己身世和V-2火箭之謎，最后發現自己身世的秘密:在大蕭條期，其父將他賣給化學家拉茲洛·雅夫，雅夫在他的身上用G型仿聚合物做產生條件反射勃起的實驗，后來這種聚合物被用在火箭上，這就是德國導彈總是跟在他后面爆炸的原因。然而，就在似乎獲得了一切秘密、領悟了人生之后，斯洛索普的身體莫名其妙地四下消散了。作者既沒明確交代其死亡與否，更未提及其死亡原因，讀者只能從中進行猜測。小說最后以德軍載人火箭發射結束，發射時間不明，火箭也尚在空中……各種人物的命運和結果也沒有明確的交代，可以說，品欽再一次將讀者置于迷宮中，讓讀者來猜測各種可能的結局。

這三部小說都沒有固定的結尾，就故事本身來講，其結局也是不可達的。這種開放性的結尾給讀者留下了自由想象的空間，現代主義文本的讀者可以通過將信息重組從中頓悟作品的意義。后現代主義文本的讀者必須積極地去創作，因為文本是斷裂式的敘事結構，讀者不可能將片斷式的敘述視點統一到一個大視點之下。沒有了作者的引導，讀者才有了更多的自由，處于與作者相等的地位。實際上，作者已從現代主義文本中的隱退，進入后現代主義文本中的死亡，也就是羅蘭·巴特所說的“作者已死”。由讀者來接管文本的創作，也就是作者與讀者共同完成了一場文字游戲。品欽曾告誡讀者不要在他的小說中尋找主題、象征和其他抽象的統轄因素，因為現代社會是沒有確定意義的社會。這種開放性的結尾，給了讀者較大的想象空間來思考作品給我們帶來的各種意義，即意義的不確定性。

二、空間上圍繞主題的情節并置

品欽小說的開放性敘事結構還體現為一種文本空間上的情節并置結構，也是一種圍繞主題的情節并置。1945年，約瑟夫·弗蘭克首次系統地提出了小說的空間形式理論，并使用了“并置”這一術語，即在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯系，使它們在文本中取得連續的參照和前后參照，從而結成一個整體。［5］(P11)

國內學者尤迪勇根據傳統敘事理論研究和弗蘭克的“并置”概念提出了主題—并置敘事結構。他認為構成文本的所有故事或情節線索都是圍繞著一個確定的主題或觀念展開的，這些故事或情節線索之間既無特定的因果關聯也無明確的時間順序，它們之所以被羅列或并置在一起，僅僅是因為它們共同說明著同一個主題或觀念。因此，內容上可稱之為主題敘事從形式上，由于它們總是由多個“子敘事”并置而成，因此可稱之為并置敘事。［6］故稱主題—并置敘事。本文將其稱之為圍繞主題的情節并置，以突顯主題和情節之間的聯系。

品欽作品就屬于典型的主題—并置敘事結構，其敘事線索繁多，情節時斷時續，時空交錯碎片化極其嚴重。

1．《V．》的雙線交替并置結構

在文本空間上來說，《V．》屬于雙線交替并置的敘事結構，也就是說是尤迪勇所說的主題—并置敘事模式的敘事作品。《V．》圍繞主題并置了普魯費恩的故事和斯坦西爾的故事他們的故事在時間上和空間上沒有任何因果聯系，之所以并置在一起是因為“熵”化的主題普魯費恩和斯坦西爾過著截然相反的生活。他們有著共同的敵人——“熵”，“熵”本來是一個熱力學單位，用來衡量系統中無序的混亂程度，混亂程度越高，熵值就越大。品欽將其引入文學作品中，暗指人類社會的無序與混亂。普魯費恩和斯坦西爾都以不同的方式與“熵化”的世界同流抗爭，因此而走到了一起。他們是字母V的兩條邊，最終在底點匯合。然而，后現代的社會是無意義的社會，他們的抗爭無疑是徒勞的，所以兩個人在最后還是分道揚鑣。兩個故事在文本空間上形成空間并置。小說在章節的安排上也是交錯進行的，全書一共十六章，從第一章普魯費恩的溜溜球生活開始，之后與全病幫的故事交織在一起。關于V的故事共六章，穿插在其中，以尾聲介紹斯坦西爾的父親在馬耳他死亡的真相而結束。形成了現在與過去的時空變換，極大地破壞了線性敘事規律。

圍繞著這兩個主要情節線索，產生出諸多“子敘事”，這些“子敘事”分別又在“熵”主題下并置。圍繞普魯費恩的有幾個女人的故事，加上全病幫藝術家的故事，都不同程度地揭示了品欽的另一個主題:人的“異化”和“物化”及人的偽裝的本質。這些“子敘事”并置在一起，形成了現代社會都市頹廢、混亂的景象，在內容上形成了一種低俗文化的拼湊。圍繞著斯坦西爾的是他幻想空間中的過去的有關V的歷史事件的并置，這五個關于V的故事即“子事件”表面似乎有聯系，但卻是通過斯坦西爾的想象并置在一起，而并非真實地有聯系。其核心是圍繞著V的不斷“物化”的過程和她最終的死亡。這種雙線交替的現在與過去的情節并置，使小說呈現出時空交錯，混亂與碎片的感覺，從而擴大了文本的空間，深化了主題。

2．《拍賣第四十九批》不確定的熵化迷宮

迷宮手法是一種無變化、無發展的循環重復的寫法，是后現代小說家最擅長的方法，它主要是在技巧層面或材料的處理層面，表現為材料處理途徑單調乏味、同語反復和總體循環，給讀者制造迷宮的感受，達到不給讀者預留出路的目的。［7］(P90)品欽將迷宮手法運用到自己的小說中，來體現世界是一個“熵化”的迷宮，這種迷宮手法也是通過情節并置和增殖來體現的。《拍賣第四十九批》的迷宮般的情節和信息的不斷增殖是品欽迷宮手法的具體體現。品欽將各種偏題、散亂的子情節復制、增殖到本已紛繁的故事里，讓閱讀者失去理解的方向。在女主人公俄狄帕調查皮爾斯遺產出發之前陷入自我思考中，作者在此插入了西班牙女畫家巴羅的三聯畫，這個看似離題的繪畫作品，起到了一個隱喻的作用，暗示她的追蹤的無果。在圣納西索的“回聲宮”旅館里插入了梅茨格主演的電影，在播放電影的間歇不斷插入關于皮爾斯財產的廣告，現實與虛幻不斷交織在一起，而浴室里一罐噴發定型劑的爆炸和她與梅茨格打賭的失敗也預示了信息的混亂。這些散亂的子情節分散著讀者的注意力。在清理繁雜的財產中，品欽設置了5個增殖情節。情節1:俄狄帕在視野酒吧的廁所里，看到了WASTE——We Await Silent Tristero’s Empire(我們等待沉默的特里斯特羅帝國)和特里斯特羅的郵政號角標記，引起她調查的好奇心。情節2:俄狄帕在范戈索環礁湖聽說皮爾斯投資人骨炭過濾嘴公司，將她引向觀看一出《信使的悲劇》的復仇劇，其中提到的“圖恩和塔克西斯”郵遞組織情節3:《信使的悲劇》提到“特里斯特羅”又將俄狄帕引向對劇本的追查。情節4:關于“馬克斯韋精靈”的裝置，暗示兩種熱力學的熵和信息的熵。情節5:皮爾斯遺產中一批贗品郵票這些偏離的子敘事，就像是在迷宮里的岔道一樣，都是死路。這些紛亂的情節似乎都有某種聯系，但是沒有一個事件有一個清晰的解釋或結果。線索的增多，信息的過量和不斷增殖這些節外生枝的情節都預示著現代社會是一個“熵化”，沒有出口的迷宮。

3．《萬有引力之虹》的無限延展的多重線索并置

繼弗蘭克提出文本的空間“并置”概念之后，美國猶他大學的戴維·米切爾森提出了桔狀空間結構類型。他認為，我們可以從觀察一部作品的各部分之間的聯系入手。雖然各個事件在空間形式上并不是按時間順序聯系起來的，但它們的順序并非不重要。對于作為部分之集合的總體，空間形式上的趨向是把總體作為一個有序的、連續的整體來加以支配的。戈特弗里德·本使用桔子和其構成的桔瓣來比喻這種取消時間順序的結構。小說的空間結構是由許多相似的瓣組成的桔子，它們并不四處發散，它趨向于白色堅韌的莖，集中在唯一的主題上。［5］(P142)

筆者認為這個桔子的比喻并不恰當，或許用蒜頭比喻更加恰當一些。這些蒜瓣圍繞著堅韌的莖，彼此緊鄰著。這種結構暗示著情節發展的缺乏，小說各章之間沒有任何必要的相互聯系，向前的推動力是極小的;讀者的主要任務是推想作品如何逆向溯源或旁逸斜出，而不是推想作品如何向前發展。

《萬有引力之虹》其混亂的結構就是一個隱喻——世界的無序與混亂和不斷走向熵化。然而能使這部小說的各種情節和線索連貫在一起的就是一個反復出現的中心意象“火箭”。小說雖然各種部分之間沒有必然的聯系，但整部小說都圍繞著“火箭”這個中心意象展開，各部分就像蒜瓣一樣圍繞著一個堅韌的莖緊挨在一起，這個堅韌的莖就是“火箭”，以斯洛索普對火箭的追蹤和以波因茨曼為首的“白色幽靈”對其控制為主線，以其他各方與火箭的關系為輔線展開。這些輔線包括:納粹德國的布利瑟羅和他的V-2火箭故事;前蘇聯情報人員齊切林與火箭的故事;其同父異母的黑人兄弟恩贊率領的“黑人支隊”與火箭的故事;德國火箭工程師珀克勒等人的故事;海盜普倫提斯和靈媒的故事;摩西哥與杰茜卡的愛情故事;化學家雅夫的故事，等等，眾多的故事圍繞著“火箭”而展開，它們并不發散，而是集中在“火箭”這個核心上。這些“子故事”有著自己的發展軌跡，它們之間又有著盤根錯節的關系，如雙面荷蘭女間諜卡婕與布利瑟羅、斯洛索普等人之間的關系，德國女演員瑪格麗塔與魏斯曼(布利瑟羅)、坦茨納等人之間的關系，等等。［8］這些故事或情節都不同程度并置著，它們齊頭并進，又相互交織，緩慢無限向前發展。這個無比碩大的蒜頭以“火箭”為莖支撐起小說的文本空間。

小說的第四部分反作用力這個部分，已經沒有了完整的故事情節，幾乎就是對前三部分出現的事件和人物痕跡的探討，成為一種碎片的拼貼和并置。最典型的就是最后一個片段73中，并置了15個帶有標題的片段，雖然這些片段看起來似乎彼此之間沒有太大的聯系，然而當讀者反復將這些碎片進行拼貼時，會發現他們之間的隱秘的內在聯系，就是所有這些都是在為火箭的最終發射做準備工作。像《V．》《拍賣第四十九批》一樣，《萬有引力之虹》拒絕給小說一個結尾，僅在一個部分的結尾處停下來，而這個部分又是對前面的所有問題的一個質疑。在這種打碎了的敘述中，讀者迷失了方向，就會轉向小說的主題，在失去了時間結構之后，只有主題能將這種空間上的并存粘合在一起。只要火箭尚在發射中，故事可以無限延展，如果火箭真的發射了，小說也就結束了。因為主題和意義就在文字之中。

三、不同層次上的主要結構和主題重復

品欽小說的開放性敘事結構不僅體現在開放性的結尾，空間上圍繞主題的情節并置，還體現在不同層次上的主要結構和主題重復。重復循環手法是制造迷宮的一個基本手法，是格里耶和博爾赫斯最擅長的手法。這種重復可以是靜態形象的重復，也可以是動態的無休止的音樂的重復，也可以是情節的重復。其目的是將讀者推入迷宮，使之處處碰壁，找不到出路。［7］(P91)品欽的三部小說也有這種重復，它是一種潛在的不同層次上的主結構和主題的重復，需要讀者反復的閱讀，細心觀察才能體會到。

從線性秩序的標準來看，品欽的文本是被無序所主導的，其本質是不確定性。但約瑟夫·M·康蒂發現，品欽的世界是一個復雜系統，可以用混沌系統的規律來進行解讀。就像混沌系統的非周期運動一樣，品欽的文本是另一種有序運動，在表面的混亂之下隱藏著秩序的雛形，是一種“無序的有序”。［9］(P242)正如康蒂所說:“后現代小說的混亂以開放性、不穩定性和高熵值為特征，其復雜的文本性要求讀者與其互動——經常是要求讀者時刻付出很大的努力參與互動……而恰恰是由于這種不斷地努力和信息交換讓這一類顯得無序的小說顯示出了自在的規律，就像艾柯所說的，擁有了秩序的雛形。”［10］(P163)康蒂指出，在混沌系統中有一個主要的原則就是“跨等級自相似結構”。也就是結構無論大小，都有相似的形式。批評家夏利斯認為混沌理論的核心就是發現了隱藏在混沌系統中不可預測性之后有深層的秩序。她把這種“跨等級自相似結構”稱為“遞歸對稱”，既“當同一個常規形式跨越多層不同等級重復出現時，一個圖形或系統就呈現出了遞歸對稱……遞歸對稱對于復雜系統的重要性在于，這種視角從不可預見性的發展中看到了可預見性”。［11］(P20)

品欽的小說中就存在著這種“跨等級自相似結構”。在《V．》中，題目是一個大寫的 V字，在1979年版的Bantam Book出版的《V．》在目錄后面用單獨的一頁印刷了由42個小V構成的一個巨大的V型:并且每一章節的題目也特意排版成V型，最后以一個字母V結束。這種精心的排版也反映了小說的主要結構和中心意象是“V”，上文提到《V．》的敘述結構也是一個大寫的字母V。

V這個意象充滿了小說的各章之中，V出現在以字母V開頭的事物、地名和人名中。品欽小說中的各種V的意象構成了一個復雜的系統，其組合的秩序正是“跨等級自相似結構”的遞歸對稱原則。莫莉·海特認為《V．》的敘事結構沒有一條完整敘述主線，但卻通過在三種方式來實現的，一是不同層次上重復主要的結構模式和主題;二是通過把現在和過去發生的事情并置到一起;三是通過重復首字母。這種隱喻式的復線賦予了該小說迷宮般的層層相套的結構模式。［12］(P47)海特所說的“在不同層次上重復主要的結構模式”就是混沌理論中的“跨規模自相似結構”。這種對主要結構的重復就是品欽小說中看似無序的有序，它推動著小說不斷向前發展。同時V也是小說的主題，代表著不確定性，V的不斷重復出現，也是對主題的不斷深化，使小說呈現出空間化的傾向。

《拍賣第四十九批》雖然是以線性形式出現的，但其主要意象符號 W．A．S．T．E(我們等待著沉默的特里斯特羅)和弱音郵政號角不斷出現，它出現在廁所的墻壁上、舞臺上的《信使的悲劇》的臺詞中、信封上、戒指上、兒童的歌謠中、公共汽車的座位背上……而WASTE的意義為垃圾、廢物的意思，“特里斯特羅”是一個非官方的地下郵政系統，弱音號角是一個喇叭被堵上號角，象征著被官方郵政系統壓制的地下組織，也象征著一種無聲的反抗。這些符號意象的重復出現，不斷深化了主題，過多的信息形成了巨大的信息的熵。

《萬有引力之虹》中一個反復出現主題意象就是火箭，這個意象反復頻繁出現。從第一章火箭“上升”到最后一章最后一個片段火箭“下降”，火箭無處不在。僅在第一章的21個片段中對火箭和爆炸的描寫就達三十多處。而對火箭的每一次出現的描寫，不僅僅是簡單的重復，而且是一種增殖。表明世界正處于人類科技的產物——火箭的威脅之下，到處都是混亂和無序。最終主人公和讀者都掉進了火箭的迷宮。

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