紀錄片的發展現狀及存在的問題

王至揚

（天津電視臺，天津 300070）

電視紀錄片選取一定的主題和角度，通過鏡頭反映真實的生活。紀錄片以觀眾為直接訴求對象，反映真實客觀世界，從而激發起觀眾的思考和對生活的感知。電視紀錄片是一種獨特而不可或缺的節目形式。

一、紀錄片的誕生

20世紀50年代，隨著電視事業的起步，我國的電視紀錄片誕生；在十年動蕩時期，我國的電視紀錄片幾乎止步；80、90年代又獲得了重新的發展，而且90年代發展迅猛，可以堪稱是“紀錄片時代”，像《紀錄片編輯室》《生活空間》《記錄》等都是那個時期的作品。隨著電視紀錄片的發展，基本上所有的電視臺都攝制了紀錄片編輯室，但是，隨著電視頻道、電視節目的增多，紀錄片的收視率越來越低，很多電視臺不得不減少紀錄片的制作和播放。

二、紀錄片發展新特點

隨著時代的發展，到今天，隨著人們的鑒賞水平的提高，優秀的紀錄片再次得到人們的關注，很多受到了觀眾的熱烈喜愛，如最近播出的《故宮》《中華文明五千年》《再說長江》等等。紀錄片的發展呈現出新的特點：

（1）創作力量多樣化。近些年來，隨著紀錄片創作數量的增加，越來越多的人加入了創作的隊伍，而且，隨著科技的發展，個人創作的作品越來越多，很多民營的文化傳播公司、文化機構參與紀錄片的拍攝制作，尤其是互聯網的發展，幾大視頻網站的建立為個人和機構提供了紀錄片視頻發布平臺，激發了廣大民間機構的創作熱情。

（2）多元創新創作理念。早期的電視紀錄片，似乎必須要符合直接的原生態拍攝模式才是真正的紀錄片，后來，隨著發展，紀錄片開始多樣化，形式上也不拘泥于概念上的理解，主流類紀錄片、精英類紀錄片、商業類紀錄片、邊緣類紀錄片等變得豐富多彩。像《抗戰》《百年光影》等反映主導意識形態的紀錄片類型，也有創作者意識很強的精英紀錄片，這些紀錄片深受觀眾的喜愛，保持著很高的收視率。創作理念的多元化，也表現在各種滲透著記錄風格的不同類型的作品出現，原生態紀實紀錄片、科技紀錄片、調查類紀錄片、歷史類紀錄片、文獻類紀錄片等，拓展了紀錄片的題材和領域。

（3）多樣化的藝術探索。近年來，一些如電影、戲劇等其他藝術樣式的表現手法，敘事策略被引入并運用到紀錄片的創作中。紀錄片也漸漸跳出固有的藩籬，努力開拓著自己的表現空間。首先，“真實再現”手法在許多作品中被大量運用。“真實再現”的使用，使歷史中鏡頭無法展示的畫面斷裂處被影像縫合起來，一些無法拍攝到的歷史變得鮮活，紀錄片的可視性變得更強。其次，科技手段的運用開拓了展示空間。由于很多歷史景象早已不復存在，可引用的史料也極其有限，為了達到良好的視覺效果，電腦動畫，特技等手段也越來越多地運用到紀錄片的創作之中。

（4）紀錄片的娛樂化。紀錄片的娛樂化以一種簡單、輕松的敘述方式、充滿視覺沖擊力的畫面和懸念迭起的故事情節牢牢吸引住了一批忠實的觀眾。紀錄片娛樂化的實現途徑主要有兩個方面：一方面是內容上；另一方面是形式上。內容上主要是對故事化和戲劇性的追求。故事化強調的是過程的因果關系，用懸念來推進故事的發展。一個吸引人的故事成為一個紀錄片是否成功的至關重要的因素；紀錄片娛樂化在形式上的體現主要是對畫面可視性的追求以及在制作手段上的一些創新。

三、紀錄片發展中的問題

近幾年，中國電視紀錄片的生產、創作和研究，在數量和質量上均有相當大的提高，獲得的國際、國內獎勵日益增多，電視紀錄片的技術與藝術水平也有了相當的進步，相關的評獎活動、學術研討也非常活躍。與此同時，在電視傳媒競爭愈演愈烈的今天，紀錄片盡管可以獲得較好的美譽度和較為廣泛的社會效益，但是長期“叫好不叫座”、曲高和寡的現象，使主流電視媒體越來越不想增加投入，由此導致電視紀錄片在主流媒體中的位置趨向邊緣化。紀錄片的發展過程中，存在著一些問題：

（1）國際市場的被動地位。紀錄片是最具有國際化的節目樣式，但是一直以來，中國紀錄片創作卻沒有找到國際化的表述語言。隨著海外紀錄片市場對中國紀錄片的需求量越來越大，尋找被國際接納的表述方式越來越迫切。首先，中國紀錄片要走向世界的首要困難就是正視文化差異。面對這種差異，正確的態度應該是不迎合，但不固守，想方設法多介紹文化背景知識，讓西方觀眾從我們的文化出發而不是從他們的文化出發看問題。其次，中國紀錄片在題材選擇策略上也存在著一定缺陷。反映邊緣、弱勢群體、少數民族等題材的作品過多，表現中國農村和城市人民生活的影片則付諸闕如。如今，隨著中國在世界地位的提高，西方人對中國發展的現狀可能更感興趣，向世界展示一個更為真實的、全面的中國也該擺到新的重心位置。

（2）紀錄片生產創作市場意識的缺乏。很久以來，中國紀錄片想當然地被視為個人化的作品而非市場的產品，紀錄片已經只管創作不問市場，只問投入不求回報，尤其是在各電視媒體，紀錄片欄目大都因投入過大，收視率太低而被撤銷。紀錄片創作的低迷，根本原因來自于中國紀錄片生產缺乏市場意識。從前期的選題策劃，生產制作到營銷，既無市場意識，也沒有形成完整的產業鏈條。在電視產業化的大趨勢下，紀錄片必須以觀眾為目標，回到真正的市場上，這才是紀錄片最終的生存棲息地。

（3）反映現實社會和時代進程的作品的缺乏。關注現實生活是紀錄片創作者的一個重要使命，每逢重大歷史事件發生之際，也應是紀錄片發展之時。而近幾年的紀錄片創作，文化傳承，藝術審美方面都有較好的作品問世，但是，同樣水平的反映現實社會內容的片子卻沒有。轉型期的中國有太多的問題值得關注：人口遷徙、制度變革、上崗、下崗、情感困惑、觀念更替以及這些問題背后的心態等等，記錄這些問題的作品都可能為社會所關注。

［1］ 何蘇六.中國電視紀錄片史論［J］.北京：中國傳媒大學出版社，2005.

［2］ 趙曦.對紀錄力量的重新詮釋——2005年度中國電視紀錄片創作發展綜述［J］.中國電視，2006（06）.

［3］ 趙懷艷.誰妨礙了國內紀錄片的發展［J］.聲屏世界，2006（06）.