探 春 論——從日常生活雅好出發(fā)

○劉衛(wèi)娟

(曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院，山東 濟(jì)寧 273165)

探春是賈府里的三小姐，是賈環(huán)的胞姐，是元春和寶玉同父異母的妹妹，為趙姨娘所生。是曹雪芹用筆最多的一春，有著“巾幗不讓須眉”的性格，更有著不俗的日常生活生活趣味。

一、探春的出場(chǎng)

探春的首次出場(chǎng)是和迎春，惜春一塊迎接遠(yuǎn)道而來(lái)的黛玉，借聰穎的黛玉之眼來(lái)寫:“第一個(gè)肌膚微豐，合中身材，腮凝新荔，鼻膩鵝脂，溫柔沉默，觀之可親。第二個(gè)削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。第三個(gè)身量未足，形容尚小”通過(guò)容貌、神情、姿態(tài)、年齡的描寫，卻形神必現(xiàn)，寫出賈府三春雍容典雅的風(fēng)采。第一個(gè)我們能看出迎春的溫柔，探春的精明和文采精華，惜春年齡尚小。洪秋蕃評(píng):“此探春像贊也，而美俏多能之象畢露。”秉性才華已能看出端倪。

二、探春住的房子

探春住在大觀園的秋爽齋里，透露出了爽朗的個(gè)性，更能看出齋主的怡情雅趣。小說(shuō)的第四十回寫到，探春素喜闊朗，這三間房子并不曾隔斷。當(dāng)?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀福干侠壑鞣N名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊放著斗大的一個(gè)汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西墻上當(dāng)中掛著一大幅米襄陽(yáng)《煙雨圖》，左右掛著一副對(duì)聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云:“煙霞閑骨格，泉石野生涯”案上設(shè)著大鼎。左邊紫檀架上放著一個(gè)大官窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個(gè)大佛手，右邊洋漆架上懸著一個(gè)白玉比目磐，旁邊掛著小錘。

王希廉評(píng):“秋爽齋闊大疏落，恰陪探春身份。”素喜闊朗可以看出探春性格的豪放。“大案”、“大鼎”、“大佛手”等等有很多人論述，主要觀點(diǎn)還是集中在對(duì)探春性格的塑造。外在室內(nèi)的陳列更能看出作者內(nèi)心的情感世界。通過(guò)自己的擺設(shè)，了解探春的日常生活的雅好。

(一)文采精華

青山山農(nóng)在《紅樓夢(mèng)廣義》中寫道:“寶玉溫柔如女子態(tài)，探春英斷有丈夫風(fēng)。”［1］211寶玉的房間通過(guò)劉姥姥之言寫出大有女子閨房之感，探春書房頗有文人墨客之風(fēng)。“各種名人法帖”、“寶硯”、“森林一般的筆”，這里面我們可以看出探春的第一大雅好那就是書法。后面還寫道還有一副對(duì)聯(lián)乃是顏魯公的墨跡更見其日常生活對(duì)書法的喜歡。探春書法很好的旁證是在第十七十八回元春省親的時(shí)候，賈寶玉和姐妹妹都寫了詩(shī)，探春稱贊不已，“又命探春另以彩筆箋謄錄出方才一共十?dāng)?shù)首詩(shī)”可見其字跡的端莊典雅。七十回里也有一個(gè)情節(jié)寫到，賈政出差快回來(lái)的時(shí)候，寶玉沒(méi)有完成自己的“書法”作業(yè)，為了避免一頓往死里的打。大家就來(lái)幫助他。“探春寶釵二人每日也臨一篇楷書與寶玉”;“紫鵑走來(lái)，送了一卷東西與寶玉，拆看看時(shí)，卻是一色老油竹席上臨的鐘王蠅頭小楷”，都可以看出探春自己的書法寫得很好。

(二)從擺設(shè)菊花到詩(shī)作《簪菊》

“插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊”這里面寫出探春對(duì)菊花的喜歡，這要和探春另一個(gè)雅好聯(lián)系起來(lái)那就是寫詩(shī)創(chuàng)作，在《紅樓夢(mèng)》前八十回中，探春寫的稱謂詩(shī)的一共就如下幾處:在十七十八回大觀園試才題對(duì)額，榮國(guó)府歸省慶元宵中《萬(wàn)象爭(zhēng)輝》的七言絕句。“自忖似難于薛林爭(zhēng)衡，只得勉強(qiáng)隨眾塞責(zé)”的心理活動(dòng)，所以這只是應(yīng)景而做看不出作者太多感情。第二處三十七回《詠白海棠》。

三十八回《簪菊》，《殘菊》。五十回寫了兩句。在七十回連了半首《南柯子》“空掛纖纖縷，徒垂絡(luò)絡(luò)絲。也難綰系也難羈，一任東西南北各分離。”這里經(jīng)常與探春放風(fēng)箏，做燈謎以及判詞聯(lián)系起來(lái)論述探春的命運(yùn)，這里不做陳述。

探春這些詩(shī)作在紅樓夢(mèng)中人里不算最好的，但也表現(xiàn)了自己的雅好，獨(dú)特的審美傾向。所有詩(shī)作里沒(méi)有一點(diǎn)忸怩之態(tài)。詩(shī)作的最好成績(jī)就是《簪菊》這首，被公投為第二，“瓶供籬栽日日忙，折來(lái)休認(rèn)鏡中妝。長(zhǎng)安公子因花癖，彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑路，葛巾香染九秋霜。高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。”就是因?yàn)樗约盒蕾p菊花，所以才寫出這樣的詩(shī)句，《簪菊》更能體現(xiàn)作者的內(nèi)心，開頭兩句寫了一個(gè)整天忙著侍弄菊花的人，但是第二句話鋒一轉(zhuǎn)，我擺弄的原因并不是為了梳妝打扮。只是單純地為了欣賞，長(zhǎng)安公子按蔡義江＜紅詩(shī)曲賦評(píng)注＞說(shuō):“疑指唐代詩(shī)人杜牧，他是長(zhǎng)安人。其《九日齊山登高》詩(shī)有‘塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨嘆落暉’等句，與本詩(shī)中多以插菊、飲酒事并提相合。”彭澤先生就是指陶淵明，“采菊東籬下，悠然見南山。”的怡然自得，有人說(shuō)，這里面有很重的對(duì)魏晉風(fēng)范的贊賞，這里面除了魏晉風(fēng)度更有一種對(duì)當(dāng)時(shí)生活的警醒。五六是對(duì)菊花姿態(tài)的描寫，詩(shī)中的最后兩句更能體現(xiàn)作者的思想感情“高情不入時(shí)人眼，拍手憑他笑路旁。”有一種別人笑我太瘋癲，我笑別人看不穿的意蘊(yùn)，有人認(rèn)為這點(diǎn)可以映射到探春與趙姨娘的關(guān)系上，就是這個(gè)各個(gè)方面都很好的三姑娘卻有一個(gè)“倒三不著兩”的姨娘，時(shí)時(shí)讓自己難堪。這點(diǎn)我們暫且不提。整首詩(shī)勝在了不落俗套，也能看出賈府三小姐不俗的雅好。

(三)探春倡導(dǎo)建立海棠詩(shī)社

青山山農(nóng)在《紅樓夢(mèng)廣義》中寫道:“探春聰明不及黛玉，溫文不及寶釵，豪爽不及湘云，獨(dú)能化三美之長(zhǎng)，而自成其美。”［1］211詩(shī)寫的當(dāng)然不是最好，但是曹雪芹讓探春成立海棠詩(shī)社，可見探春在日常生活中高雅的生活情趣。姐妹妹輪流坐莊，飲酒賦詩(shī)，成為大觀園記憶深處最動(dòng)情的一幕。而這個(gè)功勞非探春莫屬，探春有生活趣味。蔣和森在《探春論》中認(rèn)為，探春具備了其他女孩所沒(méi)有的才華。［2］125

三、對(duì)民間工藝品的鑒賞

在《紅樓夢(mèng)》二十七回探春讓他的寶哥哥出門給她買“好字畫，好輕巧頑意”說(shuō):“像你上回買的那柳枝兒編的小籃子，整竹子根摳的香盒子，膠泥垛的風(fēng)爐子，這就好了。我喜歡的什么似的，誰(shuí)知他們都愛上了，都當(dāng)寶貝似的搶了去了。”她有自己的審美要求“樸而不俗，直而不拙”。蔣和森先生早在1959年寫的《探春論》一文中，就敏銳地認(rèn)識(shí)到“這個(gè)少女有著不同于一般女孩子的愛好和趣味;更重要的是，深閨小姐生活所帶來(lái)的不自由，正激發(fā)著這個(gè)少女對(duì)外間事物的渴求。［2］125方我們就能看出這個(gè)生活在“詩(shī)書翰墨之族”的三小姐，對(duì)民間工藝品有很強(qiáng)的獎(jiǎng)賞能力，突出了探春的日常雅好。

上述這幾個(gè)方面都體現(xiàn)了探春在日常生活雅好方面都是一個(gè)無(wú)可挑剔的人，是曹雪芹最青睞的一春。王雪香評(píng):“寫探春才能見識(shí)超出諸姐妹之上。”［3］1344是探春與趙姨娘的關(guān)系歷來(lái)受到學(xué)界的關(guān)注，本文試圖從探春個(gè)人雅好表現(xiàn)來(lái)看探春和趙姨娘的關(guān)系。

講究“妻妾不分則宗室亂，嫡庶無(wú)別則宗族亂”的封建社會(huì)中，妾只是家里的奴才，不屬于家庭成員。再加上趙姨娘雖為生母，文中沒(méi)有一處寫她對(duì)探春的關(guān)愛。與馬道婆一起圖謀害死鳳姐和寶玉，我們就知道趙姨娘是一個(gè)心狠手辣而又愚蠢的人。就連賈府里的小丫頭都說(shuō)“梅香拜把子—都是奴幾。”可見趙姨娘沒(méi)有一個(gè)說(shuō)體己話的人。不光是和探春關(guān)系不好，和其他人關(guān)系也不好。

雖然在“趙國(guó)基事件”里，探春和姨娘鬧得不可開交，但是從前八十回來(lái)看探春對(duì)趙姨娘還是有保護(hù)之意的。在六十回里這里探春氣的和尤氏李紈說(shuō):“這么大年紀(jì)，行出來(lái)的事總不叫人敬伏。這是什么意思，值得吵一吵，并不留體統(tǒng)，耳朵又軟，心里有沒(méi)有計(jì)算，這又是那起沒(méi)臉的奴才們的調(diào)停，作弄出個(gè)呆人來(lái)替他們出氣。”探春越想越氣，因命人查是誰(shuí)挑唆的。李劼在《歷史文化的全息圖像——論＜紅樓夢(mèng)＞》中指出，她“不是拒絕而是進(jìn)取，不是撒手懸崖，而是入主塵世。”［4］176最大的冷漠是不理不問(wèn)，而探春是越想越氣就寫出了探春對(duì)趙姨娘還是有很大不平之情。“耳朵又軟”、“心里有沒(méi)計(jì)算”、“呆人”有一種恨鐵不成鋼的意思。這每句話里都有女兒對(duì)與姨娘的保護(hù)之情。

通過(guò)這一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，我們就能看出探春整個(gè)人物形象的統(tǒng)一，作為賈府三小姐，探春不光有良好的日常生活情趣，而對(duì)于和趙姨娘也能看出一個(gè)整體的形象延續(xù)，探春人物形象的統(tǒng)一性。

［1］一粟.古典文學(xué)研究資料匯編:紅樓夢(mèng)卷［M］.中華書局，1991.

［2］蔣和森.紅樓夢(mèng)論稿［M］.人民文學(xué)出版社，1959.

［3］馮其庸.八家評(píng)批紅樓夢(mèng)［M］.文化藝術(shù)出版社，1991.

［4］李劼.歷史文化的全息圖像——論《紅樓夢(mèng)》［M］.東方出版中心，1995.