“三足之鼎”，韻味十足

陳紅英

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺以素面、素身、素心的自然胎質為其顯著特征，承載著深厚的紫砂文化內涵，以實用為主，以把玩為趣。紫砂光器是其中杰出的代表之一，紫砂光器是幾何形體的一種，此種形體講究工藝中線條的變化，線面之間的結合，光器簡單凝練的造型語言、內藏豐富的藝術形式，創造出了獨特的藝術感受，紫砂壺是深沉、溫柔而又內斂的。有人說光器就如男人性格的簡化，陽剛、內斂之氣，花貨就如女人的生性婉約細膩，然而這僅僅是表象，通常的壺型設計中都蘊含剛柔、陰陽和方圓。

紫砂壺自它由原始實用品轉化為賞用皆宜的民間傳統工藝品以來的五百多年間,中華傳統吉祥理念在紫砂壺藝作品中,更得到了淋漓盡致的體現,使得兩者相輔相成,蓬勃發展、共同成長。紫砂壺藝講究“理”、“趣”，“理”就是壺的實用性?！叭ぁ奔礊閴氐臍v史、文化內涵，趣味性?！皦貫椴柚谩睂τ诙孟矚g品賞紫砂具的人來說，紫砂壺首先最為看重的還是其實用性，以實用功能為主，再在這個基礎上，加之以造型的裝飾語言，達到觀賞效果，成為實用與賞玩相結合的藝術品。

紫砂光貨的造型是紫砂器中尤為常見也難做的壺式，筆者最初開始學習和練習制作紫砂壺，都是從光貨開始的，其中圓壺是紫砂造型中最為普遍的造型，追求渾然自如，從中認識紫砂的簡約之美。此款《三足之鼎》壺也是在圓器的基礎上制作的，成型技法以拍身筒的形式，將壺身拍打成扁圓的形式，光潔素雅的外觀也呈現出紫砂壺最初形態的美來，壺身造型圓潤，壺腹飽滿，光素渾圓，壺體優雅自然，簡約天成。

《三足之鼎》壺是在經典的紫砂壺型之上加入精巧的創意，造型別致，器身周正、端莊，有氣勢。壺嘴、把與壺身的連接，采用明接手法。有著明顯的交接界限，清晰明了。三彎流神韻俱足，采用“三平”手法來裝置嘴和把，嘴、把的最高點與壺囗在一條直線上。壺嘴所占的長方形空間要與壺把相若。有時因壺把的回轉位所占的空間比嘴部為大，我們便要把壺嘴安裝得比壺把稍微外傾一點，并把嘴根下部稍微提高，使它高于把的底部，以求取得整體視覺的平衡。壺蓋作微微起伏的扁平狀，壺鈕同為圓球形，

此款《三足之壺》采用優質紫砂泥，手工制作而成?！度阒Α穳氐馁|感豐富，體態端莊、平和，工藝精湛，造型顯得簡潔靈巧而不呆板。此外壺也有采用鼎的造型，此種設計創意使整個壺更具有強烈的歷史氣韻，古樸風韻，凸顯威赫神采。古樸雅致非常，構思巧妙不庸俗。造型大氣沉穩的壺體，利用三足鼎的魅力，使得人們透過此器夢回三國，遙想當年群雄割據，青梅煮酒，魏、蜀、吳三國鼎立，三分天下的形勢，溫潤敦厚的壺形把中國的幾千年的歷史和紫砂文化完美的結合在了一起，富有深厚的文化內涵，意義深遠！

《三足之鼎》以線條表現壺體，所謂自體裝飾，將曲線、弧線、拋物線、水平線等等不同的線條來裝飾壺體，線條作為壺型塑造的關鍵和態度，是極其重要的。如曲線柔和緩慢、豐滿張力；拋物線起勢大起大落；垂直線有端方、正直之感；水平線有穩定、平穩之感；雙曲線則豐富、對稱。石瓢造型簡練大方，古樸卓然，穩重端方，整體線條流暢，簡約而不簡單。中國傳統文化講究“無規矩不成方圓”， 另清新簡潔的壺體，陶刻藝術與傳統的制壺工藝相互交融，壺身大片留白作陶刻裝飾，以刀代筆，以刻代繪，使得此款作品多了一份文化氣息，其藝術價值更高，此壺著重表現出一種純樸、自然的古樸風格。

紫砂壺藝從華夏文明中汲取了大量的營養，傳世的紫砂壺器型包涵著大量中國傳統文化元素，這點是比較直觀的，經過歷代藝人的錘煉，大多壺型的創意和裝飾，都是直接取材于民俗或古代藝術家看來有意思的東西。融合從而逐漸形成自身的文化。當今世界各種藝術流派百花齊放，更加拓寬了紫砂藝術的發展空間。我們應在繼承傳統的基礎上努力創新，把先生壺藝的藝術水平推向新的高峰。

[1] 李景端、王敖盤《茗壺競艷》江蘇譯林出版社1992年版