電視新聞現場感初探

沈浴暉

鹽城廣播電視臺，江蘇鹽城 224005

什么是電視新聞的現場感？現場感是客觀現場在記者和觀眾心里引起的主觀感受。現場感具有真實性、時效性、形象性、感人性的獨特魅力，因而也被看作是電視新聞區別于其他媒體新聞的重要特征，成為電視新聞的核心競爭力。值得注意是的，現場感與現場拍攝是兩個不同的概念，不能說現場拍攝的電視新聞都具有現場感。事實上所有的電視新聞片都是在現場拍攝的，但絕非所有的電視新聞片都具有現場感。

1 現場畫面不等于現場感

現場感是新聞力量的放大鏡，唯有做好了新聞的現場感，才能讓受眾在“身臨其境”中了解事實真相，達到新聞傳播、反饋的目的。但是，現場畫面并不等于現場感，具體可以從以下幾個方面分析：

首先，現場感與現場畫面的關系并不對等，不是有了現場畫面就一定會有現場感。有時候將不同的現場畫面拼湊在一起，雖然也能有形成完整的新聞情節，但是卻因為這種有意的組合而使得新聞的現場感。比如，有些新聞畫面中會出現“萬金油”畫面，這種頻頻出現的畫面受眾一眼便能識別出。另外，如果在一條新聞中連續出現幾個地域的現場畫面，相信任何一個觀看者都無法形成身臨其境的感受。因此，要想讓新聞現場歸于真實，就要盡量在一個現場進行現場拍攝。

其次，時間和空間組成了新聞現場，二者是不可分割的概念。只有滿足了時間和空間的要求，才能拍攝有現場感的新聞。如果一件事在很久之前發生，就無法滿足“時間”這一要素，因而不能算是新聞現場。新聞的時效性要求記者應該在第一時間趕到新聞現場，搜集材料，進行拍攝報道。一旦沒有得到第一手現場資料，而是通過別人的轉述和介紹，都不是最真實的。另外，模擬現場、擺拍不僅無法形成新聞現場感，更是對新聞現場的曲解和踐踏，有時會產生適得其反的作用。

除此之外，還需利用電視聲音和畫面將一個事件連續性、完整地地展示出來，才能讓這些聲音和畫面產生現場感。

2 電視新聞現場感的四個步驟

那么如何使電視新聞具備現場感？根據筆者在實踐中的體會，可歸納為四個方面或者四個重要步驟，即發現、保護、選擇、捕捉。

1）發現。法國著名的雕塑家羅丹曾說過：“所謂大師就是這樣的人，他用自己的眼睛去看別人見過的東西。在其他人司空見慣的東西上能發現出美來。”生活中不是缺少美，而是缺少發現。換言之，在新聞事件發生、發展、變化的過程中，不是缺少現場感，而是缺少發現。只有發現捕捉到現場感，才有可能再現現場感。靠什么發現呢？這是由兩個方面來決定的。一個方面是記者本人的修養，知識要豐富，對各種事情都注意留心觀察。人們常說，記者是一名社會活動家。記者接觸的生活面最能說明問題。另一方面采訪時候不要浮在現場表層，不要淺嘗輒止，情況要摸透，現場動向觀察要仔細，對事態的發展，變化要有充分的估計，思想上要有準備，特別是報道主題要明確。主題明確了，和主題有關的現場就比較容易發現。

筆者在采訪拍攝一個因丈夫做看守所的干警而經常與妻子分居兩地的家庭生活時，鏡頭中先是公安干警們節日聯歡會，丈夫與妻子依偎在一起的歡樂情景，后是妻子在丈夫宿舍幫助整理收拾的場面，接著是妻子一人踽踽獨行回家鄉而丈夫又去值班了的強烈的現場感，仿佛與主人翁一起同喜同憂，一同為了社會這個大家庭的安定而舍棄了小家的安樂。這應該是深入生活、使新聞具備較強現場感的一例。

2）保護。現場感是需要保護的。各種特定條件下的新聞都有特定的現場氣氛，只能因勢利導，不可強求，更不可人為地破壞現場氣氛。例如，在拍攝開會研究的場面，如果記者一味要求所有的人都面向鏡頭，誰也不要擋住誰，在鏡頭前留出攝像位置。這實際不是在開會研究問題，而是在“導演”會議。記者要求被攝對象這樣做，那樣做，就破壞了原來特有的現場氣氛。在我們的實踐中因人為的擺布而造成“敗筆”的例子太多。這樣的現場即使有了也會令觀者感到虛偽和乏味。

所以要有真正意義上現場感，就要有保護現場感的意識，必須從三個方面注意，一是現場拍攝時陪同和圍觀的人越少越好；二是不要有人指手劃腳，多嘴多舌，要排除干擾；三是不要刻意雕鑿。宜順其自然，盡最大可能不去干涉被攝對象。

3）選擇。具有現場感的場面很多，但是能夠反映事物本質深度和深刻內涵的場面卻大不相同。所以，必須有選擇。選擇是通過比較、鑒別來決定取舍的，這就靠記者聯系主題而判斷，緊緊把握主題，和主題關系不大的現場感都在堅決舍棄。

筆者在拍攝新聞評論《一個文明村的沉浮說明了什么》時，一開始主持人的現場解說選擇了一片田野作為背景環境。但是拍攝完再看時，就感到這個背景太一般化，太沒有個性色彩了。于是重新回到現場，選擇了一些其他環境作背景，比如一堵墻上有一行字“我是嵇東人，愛我嵇東村”，字跡已經斑駁，顯見歷經風雨，具有滄桑感。我們選擇此背景，主持人說明一段嵇東村沉浮起落的評論文字，就很契合。再如嵇東村有一座建了10 多年的文化樓，主持人在樓前回顧了10 多年前文化樓上開展各種活動場景，也使該片具有了強烈的現場感。當然，有時現場感是隨著新聞事件發展變化的；比如電視新聞《射陽港海域發生一起海險事件》，當空軍求援人員成功地救起遇險人員，直升飛機降落在飛機場時，主持人在現場的解說就有強烈的現場感。而如果時過境遷，再到飛機場補拍鏡頭，顯然不會有此現場感了。

4）捕捉。捕捉也就是抓拍，在拍攝現場時注意力要高度集中，對現場出現的瞬息變化的各種現象都要做出靈敏的反應。很多優秀的新聞作品往往是對一些突發性事件的報道，這樣的事件發生發展的過程是很快的，往往稍縱即逝。比如中央電視臺拍攝的一些黨和國家重要領導同志到各地視察，與群眾親切交談的新聞。那一刻，記者需要調動全部的智慧和精力，全身心地投入拍攝。許多珍貴的鏡頭必須要瞬間抓拍完成。倘若能比較順利地搶拍好這樣的新聞，現場感的真實強烈就毋庸置疑了。再如上而提及《海險》一片，記者在參加求援的船上抓拍鏡頭，畫面上擱淺遇險的船只不斷地上下浮動。觀眾通過這樣的畫面，有一種身臨其境的感覺，真正與報道主體從心靈上產生了共鳴。

總之，電視新聞現場報道是新聞生命力所在。電視新聞的現場感并不是一朝一夕就能實現的，凡事貴在堅持。電視新聞從業者應該樹立現場意識，滿足新聞現場拍攝對時間和空間的要求，切忌以擺拍、補拍或者模擬現場的形式踐踏新聞的真實性。只要電視新聞從業者都能重視新聞的真實性和現場感，在發現、保護、選擇和捕捉四方面多下功夫就一定能做出精彩、出色、讓受眾滿意的新聞。

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