淺談戲曲表演技巧對藝術形象的塑造

宋鳳麗

【摘 要】戲曲，指的是中國戲曲。作為一門古老的表演藝術，戲曲有其自有的表演特征，即富有技巧性，它不光是戲曲表演程式化的重要特征，更是戲曲程式化表演的靈魂。從戲曲出現至今，一代又一代的戲曲大家不斷提升戲曲表演的技巧，塑造了很多成功的藝術形象，這就說明，好的技巧的運用必然會升華整個人物形象。本文通過分析戲曲表演的技巧，從而了解怎樣通過技巧來提升和塑造戲曲藝術形象。

【關鍵詞】戲曲表演；技巧；藝術形象

中圖分類號：J912 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0009-01

一、戲曲表演技巧的含義和特色

技巧，從詞面來看，就是技能技法和巧妙處理，主要是指戲曲表演者在表演時所使用的具有難度性和巧妙性的技能，像出手、水袖、翎子、翻跌等等。但是戲曲的技巧體現不止如此，它還體現在一個隊伍的配合上，比如戲曲演員的行腔念白、舞蹈動作的編制、樂隊伴奏組合的聲音等各種戲曲表現手段，都是戲曲技巧的展現。中國戲曲從先秦時期出現，一直存在于歷史中，并在近現代成長為中國國粹，遍及國內外。戲曲的技巧離不開表演的程式化，尤其是中國戲曲，它在自身形成發展的路途上演變出一種自己獨具特色的表演形式和技巧。通常來說，戲曲表演必須要學會“四功五法”，“四功”是說唱、念、做、打，而“五法”是指手、眼、身、法、步這五種技法。這不僅是戲曲表演的基樁，更是戲曲演員的必備技能，這種程式化的表演能使塑造的戲曲人物更加豐滿生動。

二、戲曲表演的技巧性對藝術形象的塑造

戲曲表演的“技”就是上面提到的“四功五法”，而“巧”是指戲曲藝術家通過常年的練習、不斷累積經驗以及對老一代戲曲藝術傳承的接收，從而對作品有一個更完美的理解和表演的展現。

（一）“唱”的技巧性塑造。“唱”是指戲曲的唱腔，講究的是字正腔圓。要想完美地表現戲曲藝術的唱腔，必須要有科學的發聲和高難度的吐字潤腔的技巧。由于戲曲自身的表演技巧的差異，在處理唱法和技巧上就會有差別，這也就出現了不同的唱腔流派。不同的唱腔會塑造不同的藝術形象，比如說老旦的唱念就要用本嗓，要具有女性迂回婉轉的韻味。而小生與老生也有區別，二者相對而立，唱腔也是對應的。老生的唱腔多厚重，用真聲，體現正面人物的莊重沉穩，而小生多是真假聲結合，聲音也相對尖細。

（二）“念”的技巧性塑造。“念”指的是念白，大致分為“散白”和“韻白”。念白其實也可以說成是一種特定性的音樂，它是經由藝術提煉加工后具有音樂感和節奏性的一種朗讀。戲曲中“念”是和“唱”互相對應、相互補充的，好的唱念組合能更好地表現戲曲人物的思想感情，進一步豐富藝術形象。比如在《秦雪梅》中，秦雪梅與其父對抗，一定要到商府悼念商林，到達商府后，秦雪梅一看見商林的靈位立馬嚎啕大哭。那一段唱腔和念白就深深地痛斥了封建禮教，表達出自己對商林的無比懷念，讓聽的人也跟著落淚。這也讓人們為商林和秦雪梅二者陰陽相隔感到痛惜，同時對秦雪梅的印象更加深刻，性格解讀得更加完整。無疑的，這也就自然地塑造了秦雪梅這個完美的藝術形象，加深了整個戲曲的魅力。

（三）“做”的技巧性塑造。“做”主要指的是特定的形體動作，訓練的是人的頭、頸、臂、腰、腿的基本功，這個不光要有對人物的理解，還要有長時間的練習，從而進行整合貫通，使動作更能凸顯人物特性。以步法為例，表現少女歡樂的姿態需要走碎步甩辮子；表現人物狼狽不堪、垂死掙扎就需要走跪步。不同情景有不同的體現，人物特點也各不相同，這都需要戲曲表演者靈活運用，從而加深人物形象。例如在梅蘭芳大師表演《霸王別姬》的時候，那一段劍舞就更形象地展現了虞姬訣別項羽時的愛和傷感；在《貴妃醉酒》時含著酒杯下腰就體現唐太宗見梅妃時，楊玉環的傷心感懷；而在《打神告廟》中田桂蘭老師的水袖一抽、一抖、一甩、一托都恰如其分地展現了主人公的特性，這些技巧性的“做”都會為人物加分，能使戲曲藝術形象的塑造更加完美。

（四）“打”的技巧性塑造。“打”，顧名思義，就是說武術方面的技能。“打”作為戲曲形體動作中不可缺少的組成，是一種源自生活格斗場景的提煉，同時結合舞蹈動作，即是將傳統的武術舞蹈化。其大致也分為兩種，一種是“毯子功”，一種是“把子功”。前者是戲曲表演者在毯子上表演翻、滾、撲、跌等技藝，后者則是帶有兵器的對打或者獨舞。例如在《金沙灘》中楊家七郎與韓昌的一場對打，二人的“對槍”疾迅猛烈，讓人覺得眼前一亮、精神一震，那種快中見剛的打法讓觀者也不禁“洋洋得意”、仰天大笑。又比如在《鬧天宮》中，孫悟空手拿金箍棒和巨靈神等龍宮將領的對打就使人覺得詼諧戲謔。這都是因為這些“打”的動作符合了所刻畫人物的特性，從而讓藝術形象增色無比。

三、結論

總而言之，作為我國民族瑰寶的戲曲，要想使藝術之火不滅，就需要我們每個戲曲表演者在繼承傳統藝術精粹的時候緊跟時代的腳步，不斷推陳出新，超越自我，不斷地提升戲曲藝術的技巧，并將這些技巧運用到人物形象上，塑造出更多深入人心的戲曲藝術形象，讓我國的戲曲藝術走得更長更遠。

參考文獻：

[1]馬宏威.論戲曲表演技巧對藝術形象的塑造[J].戲劇之家，2014（04）.

[2]張擁軍.戲曲表演的技巧性探索[J].青春歲月，2013（19）.