電視新聞演播空間的行為語言駕馭

金雨萱

【摘 要】虛擬成像技術(shù)的成熟和LED顯示觸摸一體機(jī)在新聞節(jié)目中的廣泛應(yīng)用，變革了電視新聞播音相對(duì)靜態(tài)的播講狀態(tài)，電視上越來越多的播音員開始從主播臺(tái)后站起來、走出來，電視新聞播音員出像逐漸發(fā)展出中景播報(bào)、小全景播報(bào)和全景式播報(bào)交互式的豐富形態(tài)。當(dāng)新聞節(jié)目中可供播音員活動(dòng)的范圍擴(kuò)大時(shí)，其所需要駕馭的空間也自然而然地?cái)U(kuò)大，播音員需要開始考慮如何通過合理的肢體語言最大限度的運(yùn)用演播空間及空間語言，從而更好地完成新聞播報(bào)、豐富表達(dá)內(nèi)容、增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性和信息的有效傳播量，使電視新聞?wù)娴摹罢酒饋怼⒆叩绞鼙娒媲啊薄?/p>

【關(guān)鍵詞】電視新聞演播空間；行為語言；眼神；手勢(shì)；身體移動(dòng)

中圖分類號(hào)：H0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）07-0130-02

從電視新聞播音活動(dòng)的發(fā)展進(jìn)程中可以看到，播音員表達(dá)視聽語言的形式、電視新聞?dòng)跋裎谋窘Y(jié)構(gòu)完全建立在電視技術(shù)的演進(jìn)的基礎(chǔ)上，或者說電視技術(shù)的進(jìn)步，也隨即帶來了電視新聞播音方式和影視文本結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化。虛擬成像技術(shù)的成熟和LED顯示觸摸一體機(jī)（下面通稱“觸摸屏”）在新聞節(jié)目中的廣泛應(yīng)用，變革了電視新聞播音相對(duì)靜態(tài)的播講狀態(tài)，電視上越來越多的播音員開始從主播臺(tái)后站起來、走出來，電視新聞播音員出像的景別也由之前單一的坐姿中近景，逐漸發(fā)展出中景播報(bào)、小全景播報(bào)和全景式播報(bào)交互式的豐富形態(tài)。當(dāng)新聞節(jié)目中可供播音員活動(dòng)的范圍擴(kuò)大時(shí)，其所需要駕馭的空間也自然而然地?cái)U(kuò)大，播音員需要開始考慮如何通過合理的肢體語言最大限度地運(yùn)用演播空間及空間語言，從而更好地完成新聞播報(bào)、豐富表達(dá)內(nèi)容、增強(qiáng)節(jié)目的觀賞性和信息的有效傳播量，使電視新聞?wù)娴摹罢酒饋怼⒆叩绞鼙娒媲啊薄?/p>

一、眼神駕馭演播空間

在生活中，人們常說，看人先看眼。播音員的的眼神狀態(tài)決定著信息的可信度。為更好地展現(xiàn)空間感、豐富畫面，站姿播報(bào)的電視新聞在拍攝時(shí)往往會(huì)有多個(gè)機(jī)位，播音員在播報(bào)時(shí)需要在各個(gè)機(jī)位間進(jìn)行切換。受眾在電視屏幕前通過播音員眼神在演播空間內(nèi)的變化可以獲得來自兩方面的信息——可觀的信息、可感的信息。

可觀的信息，是直觀的播音員在演播空間內(nèi)的眼神狀態(tài)向受眾所傳遞的非語言信息。如，播音員在機(jī)位變化時(shí)頻繁眨眼，這樣的動(dòng)作會(huì)給人以內(nèi)心緊張、焦慮的感覺；眨眼時(shí)開、合眼皮速度較慢，眨眼動(dòng)作不夠干凈、利索，難免讓受眾感覺似在拋媚眼，不夠莊重；在節(jié)目中，播音員如使用線狀目光移動(dòng)方式，目光游離于各個(gè)機(jī)位間，會(huì)帶給受眾播音員此刻內(nèi)心慌亂不安，對(duì)演播空間不夠肯定、眼神渙散、不夠積極、不夠?qū)Ｗ⒌母惺埽换蛞暰€點(diǎn)的切換比較生硬，會(huì)使受眾感覺播音員的目光過于凌厲、有咄咄逼人之勢(shì)。

可感信息是指播音員眼神中的內(nèi)容和流露出的演播空間信息。可感信息雖然描述起來比較抽象，但在電視新聞傳播中卻包含了受眾對(duì)于新聞信息接收的心理需求：演播空間內(nèi)虛擬傳播空間中的真實(shí)空間交流感受。

播音員在演播空間內(nèi)通過多個(gè)攝像機(jī)鏡頭交互式使用與受眾進(jìn)行全息交流。這個(gè)過程實(shí)際是在進(jìn)行虛擬交流，然而受眾希望通過電視屏幕獲得豐富多樣的真實(shí)交流的感覺，其中就包括了播音員提供給受眾空間變化的多樣性感受。播音員通過不同成像景別，與受眾在多種演播空間中進(jìn)行交流，這之間的矛盾就需要主持人通過合理的想象，假設(shè)交流對(duì)象以及空間變化中不同的交流目的，在目中無人的情況下做到心中有人，使受眾從傳播主體的目光感受不同空間的交流特點(diǎn)和交流狀態(tài)的差異性變化。

電視新聞播音員在播音創(chuàng)作時(shí)，要有伴隨所播內(nèi)容而展現(xiàn)出來的具體、真切、有內(nèi)涵的眼神。如播音員若只關(guān)注文字本身，那么就會(huì)使眼神空洞、飄忽，沒有具體的內(nèi)心反應(yīng)和空間感。電視新聞播音員要真正用心感悟新聞事實(shí)，并用眼神與受眾進(jìn)行交流。

眼睛作為心靈的窗戶，永遠(yuǎn)都不會(huì)說謊，即便語言處理非常細(xì)致，眼神依然可以透露出一個(gè)人實(shí)際的情感交流狀態(tài)、交流愿望。播音員惟有真誠、積極地在多種演播空間中進(jìn)行新聞創(chuàng)作，將信息通過空間交流樣態(tài)傳遞出來才能帶給受眾主動(dòng)交流的真實(shí)感受。所以，播音員就有必要在節(jié)目錄制之前確定好視線點(diǎn)的位置，并在節(jié)目中，目光一定要使用點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的移動(dòng)方式熱情、自然地切換視角。

二、手勢(shì)駕馭演播空間

新聞播音員在節(jié)目中是絕對(duì)不可以有像綜藝類節(jié)目或表演感明顯的手勢(shì)動(dòng)作，但站立在寬松的空間環(huán)境內(nèi)播報(bào)新聞時(shí)，可以使用相對(duì)坐姿播音更豐富的手勢(shì)動(dòng)作來填補(bǔ)空間內(nèi)容、增加演播空間內(nèi)的權(quán)威感和控制感。然而電視新聞播音員的手勢(shì)動(dòng)作要根據(jù)出像的景別決定其幅度的大小，播音員在屏幕所占比例與手勢(shì)動(dòng)作駕馭空間的幅度成反比。

新聞播音員在播報(bào)重點(diǎn)內(nèi)容時(shí)手勢(shì)動(dòng)作的使用要有變化，如單手運(yùn)動(dòng)的手勢(shì)空間駕馭：并列關(guān)系，單手從身體的斜前方向身體正前方分段移動(dòng)，或由正前方向斜前方移動(dòng)；對(duì)比關(guān)系的手勢(shì)，單手分別在身體前方的左右兩側(cè)點(diǎn)動(dòng)，向上、向下點(diǎn)動(dòng)均可；劃分語言層次的手勢(shì)，單手根據(jù)語言內(nèi)容的關(guān)系從上至下，或從下至上的點(diǎn)動(dòng)，給受眾以內(nèi)容層次區(qū)分和語言關(guān)系走向的視覺引導(dǎo)。雙手在空間駕馭時(shí)的運(yùn)動(dòng)是以單手的動(dòng)作為基礎(chǔ)，將單手動(dòng)作拆解為雙手動(dòng)作，也可以在單手動(dòng)作的基礎(chǔ)上變換出豐富的雙手相互配合的動(dòng)作。無論是單手的手勢(shì)動(dòng)作還是雙手的手勢(shì)動(dòng)作，都需要根據(jù)語言內(nèi)容重點(diǎn)、次重點(diǎn)的關(guān)系在手勢(shì)的幅度和用力程度上進(jìn)行區(qū)分。在空間駕馭過程中依附性手勢(shì)動(dòng)作最為常見，切不可重復(fù)使用單一手勢(shì)形成如“搬磚手”（雙手分開，手掌相對(duì)，在身體前方橫向反復(fù)移動(dòng)）、“搗蒜手”（雙手上下疊放，下面的手不動(dòng)，另一只手反復(fù)上下運(yùn)動(dòng)）之類的動(dòng)作。

三、身體移動(dòng)駕馭演播空間

（一）空間內(nèi)的行走

行走是播音員駕馭空間最有效的方式，對(duì)空間的駕馭更是對(duì)新聞事實(shí)、節(jié)目本身、受眾心理的駕馭。其所顯示出的端莊的形象、得體大方的行為舉止，在賦予新聞內(nèi)容一定的精神內(nèi)涵的同時(shí)，更可使受眾從播音員從容、自信地對(duì)演播空間內(nèi)事物的掌控，產(chǎn)生信任感和信息接收的心理依賴感。

播音員如在播音中需要行走，要事先與攝像師、燈光師溝通，了解可以行走的區(qū)域，避免走出攝像機(jī)取景的范圍。播音員不可以塌腰駝背地行走，更不能橫著走，并且身體移動(dòng)的速度不宜過快或過慢。過快會(huì)讓人覺得一驚一乍，過慢又會(huì)顯得拖泥帶水。播音員的行走或位置移動(dòng)是為了更好地向受眾傳遞信息，所以在行走時(shí)不應(yīng)忽視和攝像機(jī)鏡頭的交流感，身體不要以90度和大于90度的側(cè)身朝向攝像機(jī)鏡頭，行走中盡量控制上身以30度～60度的角度朝向攝像機(jī)鏡頭。根據(jù)表達(dá)的內(nèi)容適當(dāng)調(diào)整身體移動(dòng)的速度，保持身體直立、挺拔，步伐穩(wěn)健的行走可以增加播音員的氣質(zhì)魅力。

（二）空間內(nèi)的轉(zhuǎn)身

轉(zhuǎn)身是播音員經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)的肢體動(dòng)作，操控觸摸屏推進(jìn)節(jié)目內(nèi)容、對(duì)觸摸屏的內(nèi)容進(jìn)行解釋說明、改變進(jìn)行交流的攝像機(jī)機(jī)位都需要轉(zhuǎn)身。也許生活中的轉(zhuǎn)身是再自然不過的行為動(dòng)作，但如果把生活中的轉(zhuǎn)身帶到鏡頭前可能就會(huì)出現(xiàn)如下情況：身體的轉(zhuǎn)動(dòng)與視線不同步，身體轉(zhuǎn)動(dòng)速度小于視線移動(dòng)速度，受眾會(huì)看到一個(gè)斜視瞪向攝像機(jī)鏡頭的播音員；身體轉(zhuǎn)動(dòng)速度超過視線移動(dòng)速度，播音員會(huì)給攝像機(jī)鏡頭一個(gè)“白眼”；只轉(zhuǎn)動(dòng)頭部并不轉(zhuǎn)動(dòng)身體。這樣的轉(zhuǎn)身從屏幕上看既不自然，也不舒服。

要想在演播空間中有漂亮而又優(yōu)雅的轉(zhuǎn)身，播音員首先需要按照前文提到的方式保持良好的站姿，身體直立，如需15～45度的小幅度轉(zhuǎn)身，可以腰部為力量點(diǎn)，帶動(dòng)全身轉(zhuǎn)動(dòng)，雙腳和身體的重心不動(dòng)；如需要幅度稍大的轉(zhuǎn)身，可向轉(zhuǎn)身方向邁出一小步，并以邁出的這條腿為軸心，轉(zhuǎn)動(dòng)身體，調(diào)整雙腳位置，最后將重心回歸到雙腳中間，所邁出的腿與轉(zhuǎn)身方向相反。注意身體的動(dòng)作與頭部的動(dòng)作和眼神的移動(dòng)保持一致，給人以自然、流暢的身體動(dòng)作美感。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)媒體一家獨(dú)大的時(shí)代已不復(fù)存在，受眾對(duì)新聞播音員的信任與依賴是電視新聞播音爭取傳播對(duì)象的關(guān)鍵。播音員以新聞稿件為前提，才能夠?yàn)樵诎敕忾]收視環(huán)境中的電視新聞受眾提供豐富多樣的新聞信息收視體驗(yàn)。endprint