跨文化視角下淺析好萊塢電影與中國文化

陳友松，楊田田，劉普宇，代茂如

（西南石油大學 外國語學院，四川 成都 610500）

跨文化視角下淺析好萊塢電影與中國文化

陳友松，楊田田，劉普宇，代茂如

（西南石油大學 外國語學院，四川 成都 610500）

好萊塢電影中包含各種中國元素，這些中國元素的加入，在一定程度上改變了國際對中國人的印象。本文從跨文化視角分析了中國元素在好萊塢電影中的應用，分析了中國形象在國際上的不斷改變，以及這種改變所隱含的信息和實質。

跨文化視角；好萊塢；中國元素；中國形象；中國文化

美國好萊塢電影一直是世界電影的風向標和晴雨表，世界上很多著名的影片都出自好萊塢。本文從跨文化視角淺析好萊塢電影中的中國元素，以及造成中國形象轉變的原因。

一、中國形象在好萊塢電影中的不斷演變

長久以來，華人的形象在歐美人印象中都是極其負面的，比如小偷、惡棍，他們滿臉橫肉，目光呆滯，言語粗俗，在電影中扮演著可笑的角色。

從20世紀初到20世紀末，隨著中國的不斷強大，中國人的形象在好萊塢電影中的轉變是巨大的。從早期去好萊塢發展的中國人和之后去好萊塢發展的中國人，他們對中國形象的改善是功不可沒的。

二、好萊塢電影在中國的資源寶庫

（一）好萊塢電影中的中國面孔。好萊塢對中國電影人才的吸納是從20世紀90年代開始的，之前也有一些中國人和中國景觀出現在好萊塢電影中，但是大規模的進軍還是從20世紀末開始的。以成龍、李連杰、周潤發、楊紫瓊等為代表的華人影星在好萊塢打開了一片天地，他們拍攝的《上海正午》系列（成龍）、《尖峰時刻》系列（成龍）的成功奠定了其主角的地位。可以說，沒有中國人或者中國元素的好萊塢電影是不完整的。

（二）中國豐富的文化與景觀資源。近些年來，美國電影，特別是一些花巨資打造的大片，很多都會前往中國取景，比如《變形金剛4》就在重慶武隆取景，他們這樣做一來是可以節約制作成本，二來是可以以異域風情吸引更多的觀眾，還有就是可以更加貼近中國消費者的情感。此外，還有《不可能的任務3》取景于上海、《面紗》取景于桂林、《木乃伊3》取景于西北，甚至連破影史多項紀錄的大片《阿凡達》，其潘多拉星球上的景物設定靈感都是源自中國的黃山。

三、好萊塢崇尚中國元素的原因

世界上80%以上的電影院放映的電影都來自美國好萊塢，可以說好萊塢電影占據了世界電影的半壁江山。亞洲的日韓市場，美國好萊塢之前已經在這些地區出現了飽和狀態，而人口眾多的中國卻是一個取之不盡的巨大市場。因此美國好萊塢從來沒有放棄過中國這塊肥肉。

好萊塢電影在全球的擴張中用了四種策略，“首先，利用美國的政治力量擴大美國電影的生存空間；其次，通過對電影制片業、發行業和放映業的投資和經營在中國建立電影市場；第三，通過對華人導演、演員和其他藝術創作人員的吸收以及東方題材和東方文化的融合來拍攝適應中國和東方觀眾觀賞情趣和文化認同的影片；第四，通過種種其他媒介形式培養中國觀眾廣泛的好萊塢趣味，培育潛在的美國電影市場。”在中國的電影市場，好萊塢也用了同樣的辦法進行營銷。

四、好萊塢電影中中國元素運用的實質

在這里不得不提一個概念，即文化軟實力。軟實力是由文化和意識形態吸引力體現出來的力量，是世界各國制定文化戰略和國家戰略的一個重要參照系。文化確實很“軟”，但卻是一種不可忽略的力量。任何一個國家在提升本國政治、經濟、軍事等硬實力的同時，都不會忘記提升本國的文化軟實力。

文化傳播的方式多種多樣。它可能是開放的、平等的，也有可能是強制性的，比如文化殖民等，有些甚至是有預謀、別有用心。進入現代以來，傳統的殖民模式似乎已經離我們遠去，但是并不是說殖民就已經消失。它以另一種方式活躍在各個領域中，特別是文化領域。西方國家憑借其強大的經濟和文化實力，主導著世界的政治、經濟和文化話語權，左右著世界的發展走向，而那些文化產業相對落后的國家只能被領導，處在被文化殖民的邊緣。

［1］周寧.天朝遙遠——西方的中國形象［M］.北京：北京大學出版社，2006.

［2］尹鴻，蕭志偉.好萊塢的全球化策略與中國電影的發展［J］.當代電影，2001，（4）∶36-49.

［3］姚斌.電影《大地》與中國形象［J］.電子科技大學學報（社科版），2008，10（4）∶78-81.

［4］李建群，姚明今.中國語境中的后殖民文化理論［J］.西安交通大學學報（社會科學版），2007，7（4）∶6-11.

［5］周文萍.當今美國電影里的中國資源與中國形象［D］.廣州：暨南大學，2009.

J905

A

1007-0125（2015）07-0153-01

陳友松（1990-），男，西南石油大學研究生院在讀碩士研究生。

本文系受西南石油大學研究生創新基金資助，“植物隱喻的認知研究——以《唐詩三百首》為例”（CXJJ2015051）階段性成果。