論規定情境與內心活動對角色塑造的重要性

王 婷

（云南藝術學院 導演系，云南 昆明 650500）

論規定情境與內心活動對角色塑造的重要性

王 婷

（云南藝術學院 導演系，云南 昆明 650500）

規定情境是劇本分析的基礎，更是戲劇表演的基礎。規定情境營造一個怎樣的氣氛，演員對于規定情境的理解和表達，都跟內心活動密切相關，脫離了規定情境，舞臺行動就無從談起，內心活動更是無稽之談。

規定情境；內心獨白；內心視像

一、規定情境的意義

規定情境——是指在舞臺上假設的給出了一個在什么地點，什么時間，什么人物發生了一件什么樣的事情的一個特定的場所，它影響到劇中人物的思維活動。規定情境里面的冷、熱需要均衡，不能將情緒頂到下不來，也不能讓氣氛凝固出不來。

二、自己的理解

什么時間、什么地點、你要干什么事、周圍有什么情況、人與人之間的關系、所發生的事情等等都是圍繞著規定情境展開的。例如，《靈魂出竅》中的張夫人，面對丈夫在家藏有小三怕自己看到這一客觀存在的規定情境，與自己本來已經心知肚明要來離婚卻看到這個情境心生憤恨相沖突的主觀的規定情境形成了鮮明的對比。這個例子說明了演員在舞臺上行動，對規定情境理解的程度，在一定意義上影響著人物行動的貫穿性。舞臺上的規定情境還包括外部和內部兩個層次：

首先，客觀存在，觀眾能看得到的都屬于外部的規定情境。第二，像一些從人的思想、精神領域出發的東西，自己的感受，自己的體會，自己的領悟，這些主觀的都包含在內部的、不易察覺的規定情境。這方面十分重要，它雖然不易被察覺，卻直接影響和決定了人物在舞臺上行動的邏輯性。外部情境與內部情境總是有著直接聯系的。例如：《黃土謠》的規定情境，我只是看到了深冬宋老秋的院子，只看到了外部的客觀存在的規定情境，忽視了更深層的規定情境，經過對劇本的仔細揣摩，看到劇本整體講的是一個什么樣的故事，每個人物都是懷揣著怎樣的心情聚集到宋老秋的院子里的。于是我在老師的引導下，慢慢看到了更深層次的規定情境，就是深冬，宋老秋在彌留之際等自己的三個兒子到身邊讓他們為自己還債的時間才更能符合整個劇本的規定情境。這一層的規定情景被剖析出來之后，我加深了對于劇本的理解。

我們必須把握住規定情境，你在這個規定情境里面，當然會很快進入到情境之中，你不在這個規定情境里面，演起來就會覺得別扭、不自在。所以，任何時候，對規定情境的分析，時刻都要將內外部規定情境結合起來，這樣才能讓劇本一開始的立足點正確，角色塑造時的切入點也能更加準確、快速。

三、內心獨白

要想把戲演好，內心活動尤為重要。內心獨白，其實就是在內心說潛臺詞。對演員來講，潛臺詞是舞臺語言行動的靈魂，是貫穿整個戲劇發展的敲門磚。其實，挖掘潛臺詞也是一種功力，個人對劇本的理解必須深入到潛臺詞中。不同的人物表達同一個事物的潛臺詞是不同的，同樣的，不同的潛臺詞反映的人物行動也是千變萬化的。所以，合理地把握潛臺詞，才能最真實、最清晰地塑造人物形象。

所以，演員在塑造不同性格的人物角色的時候，十個人有十個人的內心獨白，一千個人有一千個人的內心獨白。只有從角色本身出發，挖掘角色的內心世界，把握角色的內心動作，從而準確、真實地塑造真實的角色。

四、內心視像

無論是在生活中還是在舞臺上，你的想象、幻想、聯想或是回憶，都是通過我們的內心視覺看到的。這種在想象中用內心視覺所見到的東西（人物、情景）叫“內心視像”。換句話說，內心視像是通過想象而見到的“物質世界”，是在自己內心能感覺到的東西。演員在表演前，如果能積極地展開想象的翅膀，對劇情和人物進行想象，他就能夠按照生活的規律和邏輯順序，真實地、有機地融入到規定情境中。

在演員創作中，想象、視像、“假使”和“規定情境”是最積極、最親密的助手。因此，演員需要具有豐富的想象力才能讓內心視像豐滿起來。想象、視像更是演員在從事創作時必不可少的助手。演員還需要通過具體的行為和動作將自己想象的東西表現出來。

總之，演員在創作角色時離不開內心活動（內心獨白和內心視像）。它不僅僅在于想象的內在活動，還在于把自己想象到的東西，通過具體的行為、動作體現出來。演員在臺上演戲，不管演誰都要第一時間從規定情境出發，然后找到角色的準確感覺，才可能把角色演好，塑造出鮮明、生動的人物形象。這就要靠演員自身的心靈感受，演員要深入體驗，把握人物基調和內心活動。

［1］斯坦尼斯拉夫斯基.演員自我修養［M］.北京：中國電影出版社，1986.

［2］梁伯龍，李月.戲劇表演基礎［M］.北京：文化藝術出版社，2002.

［3］休·莫里森.表演技巧［M］.北京：中國戲劇出版社，1988.

王 婷，云南藝術學院導演系研究生。

J812.4

A

1007-0125（2015）07-0028-01