越調唱段《四千歲你莫要羞愧難當》的音樂分析

孫麗麗

【摘 要】河南越調作為河南地方戲曲的三大劇種之一，其本身有著悠久的文化歷史和內涵。2006年5月20日經國務院批準，河南越調正式被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。本論文就是在此基礎上以唱段《四千歲你莫要羞愧難當》為例，來對河南越調的音樂形態進行分析。

【關鍵詞】越調；流派；分析

中圖分類號：J643 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）07-0023-02

有史以來，河南就是一個戲曲大省，被譽為“戲曲之鄉”。在這片孕育戲曲的土地上，河南越調卻在歷史上鮮有文字記載。這是因為本土只重視到豫劇的發展，使得多年來已形成“一枝獨秀”的形態。關于越調的由來，眾說紛紜。河南越調本命越調（又一說法是“月調”）①，又因伴奏的主要樂器有四根弦，故又名四股弦。河南越調是上個世紀40年代以來，為區別于其他省份的越調的稱謂。今為河南的第三大劇種。

一、流派簡述

越調不僅在河南省內盛行，而且周邊省份的部分地區也都留下了河南越調的足跡，如：安徽的蚌埠、亳州，江蘇的徐州，湖北的武漢等等地區。隨著越調這個劇種的發展，一批批優秀的演員應運而生。如：民國時期的李桂紅（藝名老桂紅）、二十世紀30年代的張秀卿、共和國成立后的申鳳梅、毛愛蓮以及現在的申小梅、毛小蓮等等。

越調大師申鳳梅、毛愛蓮則把這一劇種的發展推向前所未有的高潮。由此形成了兩個派別，即：以申鳳梅為代表的“豪放派”和以毛愛蓮的“婉約派”。他們根據自身的演唱特點，自然而然地形成了兩個流派——豪放派和婉約派。豪放派擅長演唱老生，多演繹以宮廷生活、政治斗爭、廝殺征戰等為內容的正裝戲，音樂是以“流水板類體系”為中心的“單一”單體聲腔，代表劇目如：《收姜維》、《七擒孟獲》、《老子》、《諸葛亮吊孝》等；婉約派則以演唱閨門旦（青衣）人物見長，多演繹以民間傳說、公案傳奇、家長里短、男婚女嫁、兒女情長等為內容的外裝戲，音樂唱腔以“銅器調”、“十字頭”、“亂彈”為主，使越調唱腔原有的“流水板類體系”為中心的“單一”單體聲腔體制變為“復合單體聲腔”體制，代表劇目有：《白奶奶醉酒》、《火焚繡樓》、《李雙喜借糧》、《招風樹》等等。那么，下面就以豪放派的代表劇目《收姜維》中的一個唱段《四千歲你莫要羞愧難當》為例，對河南越調的音樂形態進行分析。

二、劇本簡介

現代發展的越調戲曲中，不僅要求演唱技法的提高，而且還要有一個好的劇目。

河南越調傳統劇目《收姜維》，又名《天水關》、《三傳令》、《智收姜維》等。根據傳統折子戲《遣將》、《勸降》改編而成的《收姜維》，在以往場次的基礎上又增加了“馬遵坐帳”、“諸葛亮坐帳”、“冒名攻打”、“搬母”等。“收姜維”一場，一段唱詞有一百多句，這就要求演員扮演的須生要有極高的唱功。《收姜維》在1956年時由項城越調劇團首次成功上演。此次的主演有：申鳳梅飾諸葛亮，何全志飾姜維，導演是李蘇。這部戲的成功上演也使《收姜維》獲得了河南省首屆戲曲觀摩演出大會劇本的二等獎。申鳳梅也因演此劇贏得“活諸葛”的美稱。《收姜維》在1981年時由珠江電影制片廠拍攝為戲曲藝術片，編劇李蘇、華而實。

這部戲的故事內容大概是：三國時期，蜀漢丞相諸葛亮請旨揮戈北上，進伐中原，用詐城之計攻奪曹魏的天水關，不想被天水關太守馬遵手下的一員小將姜維識破，姜維還向馬遵進了一條將計就計的妙計，結果使出戰的蜀將趙云大敗。天水關一戰，讓諸葛亮甚為震驚，遂派馬岱前去打探。馬岱探聽歸來，諸葛亮得知天水關領兵布陣之將名叫姜維，是名智勇兼備、忠孝雙全的賢將良才。于是諸葛亮決心納錄英才，收服姜維。諸葛亮一邊周密安排與姜維的連環戰，一邊派人救出被馬遵扣為人質的姜維母親、妻子。最后姜維被蜀軍困于鳳鳴山下，諸葛亮曉以大勢，耐心說服，并接來姜維家眷與其團圓，終使姜維心悅誠服歸降蜀漢。

三、音樂分析

音樂是戲曲中重要的組成部分，是演唱特點、表演藝術的不可或缺的一部分，同時它也是區別于其他劇種的重要標志之一。“音樂能否與戲曲文學和表演文學完美結合，達到和諧統一，將直接影響到一個劇目，乃至一個劇種藝術呈現高低和生存發展。”②

《四千歲你莫要羞愧難當》是《收姜維》中的一段唱，這段唱具有突出的代表性，它的節奏鏗鏘有力、旋律質樸、簡潔明快，演唱者則暢達灑脫、大氣自然、意切情真、通徹可人，生動表現了諸葛亮運籌帷幄、胸有成竹和大智大勇、胸可撐舟的名相風范。《四千歲你莫要羞愧難當》是豪放派唱腔中最為廣泛傳唱的唱段。

唱段以單一的十字頭板式結構構成，而其中以“清角”為宮的旋律宮調變化、轉換和短語疊垛，以及不時出現的音節擺置的巧妙變化，使得唱腔顯得格外機巧、新穎，充滿動感、張力。以“清角為宮”的宮調變化、轉換如：“雖說你今一天打回敗仗，怨山人我用兵不到你莫放在心上。”短語的疊垛如“四更天，奪天水，三路佯裝，一路智取，那馬遵他難防。”這節唱，在“這封信你牢牢帶在身上”的十字頭上句型之后，突然改變旋律節奏和起唱形式，如異峰突起，為唱段平添巨大的內在張力。

四、結語

河南越調是中國戲曲的重要組成部分，為豐富本土百姓的精神文化生活做出了不可小覷的貢獻，尤其是在2006年被國家列為非物質文化遺產之后，更加體現了它在文化中的重要性。

20世紀末，隨著市場經濟體制的發展改革，越調的團體結構發生了極大變化。不少越調劇團因市場競爭激烈或者其他原因的制約而破產。但是在1992年，由河南越調劇團排演的大型現代戲《吵鬧親家》獲得中宣部“五個一工程”獎、文化部“文化新劇目”獎，河南越調劇團成為河南省第一個獲此殊榮的團體。申鳳梅也獲得了“白玉蘭”獎。一時間，申派唱腔風靡全省，深受廣大人民群眾的喜愛。正是因為申鳳梅個人的成功與魅力，她成了眾人競相模仿的偶像。申派唱腔也因此使得越調劇團的地位不斷提高。

但是，申腔藝術的一枝獨秀，不利于越調音樂的長期發展，也承載不住整個劇種發展的重任③。越調男演員的音域唱腔發展也受到了很多限制。因此，全面發展越調音樂，推動越調藝術的繁榮發展是它的必然的選擇。

注釋：

①魏天葆.河南越調音樂概論[M].北京：中國戲劇出版社，2008.

②成軍.越調研究的現狀與展望[J].中國戲劇，2012，（04）：70-72.

③魏天葆，岐延斌.越調衰落的音樂檢討[J].戲曲研究，2004，（01）：203-210.

參考文獻：

[1]魏天葆.河南越調音樂概論[M].北京：中國戲劇出版社，2008.

[2]成軍.越調研究的現狀與展望[J].中國戲劇，2012，（04）：70-72.

[3]魏天葆，岐延斌.越調衰落的音樂檢討[J].戲曲研究，2004，（01）：203-210.