精品賞析

歐南

喬納斯·考夫曼：50首歌劇詠嘆調(diào)

演唱：喬納斯·考夫曼

編號：028947876465（DECCA）

喬納斯·考夫曼，就這位男高音筆者已經(jīng)寫過多次，寫過他的歌劇現(xiàn)場，諸如《維特》《卡門》等，也寫過他的唱片《浪漫男高音詠嘆調(diào)》《考夫曼絕佳精選》等。考夫曼現(xiàn)在正是大紅大紫的時候，熟悉歌劇的基本上都知道他的大名，下面讓我們再回顧一下。

喬納斯·考夫曼無疑是當(dāng)今最紅的男高音了。出道至今，事業(yè)可謂順風(fēng)順?biāo)胤€(wěn)步上升，所演的歌劇不但得到同行的認可，觀眾也是青睞有加。考夫曼不像一般的抒情男高音，可塑性非常強。他的嗓音既有戲劇男高音的厚度，也有抒情男高音的高亢、明亮、極具爆發(fā)力，在聲樂行業(yè)里，考夫曼可以算是一個全才，而唯一有點遺憾的是，考夫曼的發(fā)音有點濁，甚至有些嗡嗡的，他的中音區(qū)比較渾厚，高音缺乏閃亮的光澤，這和他嗓音用力過猛有關(guān)，但考夫曼聲音里最讓我傾心的是那種野性的特征，一種雄性荷爾蒙剛勁雄渾。有人把考夫曼比作翁德里希的接班人，這或許有些牽強，熟悉聲樂藝術(shù)的都知道，考夫曼和翁德里希完全是兩種不同音色的男高音，翁德里希是優(yōu)雅、清澈、溫暖的小男高；高音區(qū)飄逸優(yōu)美，純凈無瑕疵。而考夫曼則是粗放，雄性，音色比較接近加拿大戲劇男高音喬恩·維克斯，但不及他醇厚。從我個人理解來說，考夫曼演唱戲劇男高音更令人動容。當(dāng)然，從另一方面來說，德國一直缺少具有世界影響的男高音。所以，從這方面來說，考夫曼是翁德里希的接班人，也不為過，何況，考夫曼現(xiàn)在在世界上的影響力也日趨強大，在一線男高音中，大概也只有維拉宗、阿蘭尼亞等少數(shù)幾個活躍的男高音可以與之媲美。

考夫曼自出道以來，一直被認為是多明戈的接班人，這是他嗓音條件所決定的。而從男高音來看，抒情男高音非常多，但戲劇男高音相對就少。而考夫曼正是具備了戲劇兼抒情男高音的特色，才被人寄予厚望。

由于嗓音關(guān)系，考夫曼出道時，一直被定位為瓦格納歌劇的詮釋者，這種限定對渴望更大榮譽的歌手來說，未免有些狹窄。不過，平心而論，筆者也覺得他似乎更適合瓦格納的歌劇。眾所周知，由于票房關(guān)系，瓦格納歌劇演員遠不如演唱意大利歌劇的聲樂家那么來得有名。一部《茶花女》或者《波希米亞人》能使歌唱家滿世界地巡演，但一部，或者任何一部瓦格納的歌劇，恐怕就不那么吃得開了，這既是現(xiàn)實，也關(guān)乎藝術(shù)家口袋里的銀子。所以，如果不拓展戲路，恐怕自己也會被埋沒，何況現(xiàn)在的歌劇早已淪為邊緣藝術(shù)，市場狹小。馬斯內(nèi)的歌劇在當(dāng)年就不被評論家喜歡，認為他曖昧、格調(diào)不高，但現(xiàn)在仍然是法國上演最多的歌劇，這更好地說明了市場的無情，而現(xiàn)在的音樂劇已經(jīng)取代了歌劇，成為市民最喜歡的舞臺劇，也說明了這個問題。考夫曼自然懂得這個道理，演瓦格納的歌劇是榮耀。而演唱意大利歌劇則是為了口袋里的銀子。

2007年，考夫曼與DECCA公司簽約。年底他所演唱的理查·施特勞斯的藝術(shù)歌曲，獲得英國留聲機雜志唱片大獎最佳獨唱專輯。2009年，他第一次接觸瓦格納的歌劇《羅恩格林》，近年才確定進軍瓦格納的歌劇，而后謹慎地接下瓦格納的歌劇中的英雄男高音角色——齊格蒙德（筆者曾寫過他扮演的歌劇《女武神》）。2010年4月14日，他成為美國大都會歌劇院百年來第一位演唱普契尼名劇《托斯卡》男主角的德籍男高音。

考夫曼現(xiàn)在出版的DVD、CD已經(jīng)相當(dāng)多，足見他的影響力已經(jīng)相當(dāng)廣泛。而有此能力出版那么多音像制品的不過也就維拉宗、阿蘭尼亞等少數(shù)歌劇巨星。這套剛出版的《考夫曼：50首歌劇詠嘆調(diào)》（4CD）正是他這些年出版的歌劇唱片的合集。對喜歡他的聽者來說，不啻是個福音。說實話，現(xiàn)在能安靜地坐下來聽整部歌劇的人可能不多見，且不要說現(xiàn)在，即使在歌劇鼎盛時期，觀眾在劇院聽歌劇也不是像現(xiàn)在那樣規(guī)規(guī)矩矩，很多人只是在詠嘆調(diào)開始時，才安靜地聽一會兒。所以，聽選集是個不錯的選擇，且這套唱片基本上能涵蓋考夫曼德奧、意大利、法國歌劇方面的才華，不但適合資深歌劇迷，即使是剛?cè)腴T的聽眾，也是一個不錯的選擇。

為了讓還不曾熟悉考夫曼的樂迷體驗其演唱的魅力，這套專輯特別以平價重新發(fā)行，內(nèi)容為四張先前已經(jīng)出版的專輯，包含：2008年的《浪漫男高音詠嘆調(diào)》、2009年的《德國歌劇男高音詠嘆調(diào)名曲》、2010年的《意大利經(jīng)典名劇選曲》，以及2013年《瓦格納男高音詠嘆調(diào)選》。這些專輯不僅是考夫曼最具代表性的錄音，且經(jīng)過專業(yè)樂評之肯定與消費市場嚴格的考驗，實為聲樂迷不可或缺的珍藏，更是見證當(dāng)代最頂尖男高音歌藝的最佳選擇。

下面，我簡要地介紹一下這四張唱片的情況。

《浪漫男高音詠嘆調(diào)》：這張唱片是考夫曼在2008年加盟DECCA公司后出版的首張專輯，是考夫曼聲樂藝術(shù)的一次集中的表現(xiàn)。從《浪漫男高音詠嘆調(diào)》這份錄音中的曲目來看。包括了普契尼《波希米亞人》《托斯卡》；威爾第的《唐卡洛》《茶花女》《弄臣》；柏遼茲（《浮士德的懲罰》）；馬斯內(nèi)的《維特》《瑪儂》；古諾的《浮士德》；比才的《卡門》；乃至瓦格納的《紐倫堡的名歌手》；韋伯的《魔彈射手》、弗洛托的《瑪爾塔》等意、法、德三種不同風(fēng)格類型的浪漫時代歌劇詠嘆調(diào)，這些角色正是他近年在國際樂壇倍受稱道的招牌角色。顯然，這些歌劇中的詠嘆調(diào)都是聽眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典曲目，人們很容易比較出演唱者的水準。

2009年的《德國歌劇男高音詠嘆調(diào)名曲》包括瓦格納的《羅恩格林》《帕西法爾》。莫扎特的《魔笛》、貝多芬的《菲岱里奧》。這張錄音中更讓人驚喜的或許就是收錄了舒伯特的歌劇《阿爾方索與埃斯特雷拉》中的三個唱段。舒伯特在歌曲、交響曲等方面的成就盡人皆知，但很少有人會知道，他還寫過多部歌劇，只是舒伯特在歌劇方面并無杰出的才能。故此，他的歌劇作品基本被淹沒了，筆者幾年前曾看到過他歌劇DVD，驚喜之余，難以言表。因為聽了幾十年音樂，舒伯特的歌劇也是第一次看到。這張唱片還有一個特點是邀請了闊別DECCA四十年的指揮大師阿巴多來執(zhí)棒，而阿巴多也是第一次為DECCA錄制聲樂作品，尤其是貝多芬的《菲德里奧》，居然他以前從來不曾指揮過這部作品。

2010年的《意大利經(jīng)典名劇選曲》。考夫曼在專輯中選唱了贊多納的《羅密歐與朱麗葉》；喬爾達諾的《安德烈·謝尼埃》《費朵拉》：奇萊亞的《阿萊城姑娘》《阿德里亞娜·列庫芙勒》；萊翁卡瓦羅的《波希米亞人》《丑角》；馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》；博依托的《梅菲斯托費勒斯》；蓬基耶利的《歌女焦空達》等17首詠嘆調(diào)。這些歌劇，有些我們比較熟悉，有些因為很少上演，所以絕大部分的聽眾很少知道，如奇萊亞的《阿萊城姑娘》、贊多納的《羅密歐與朱麗葉》，萊翁卡瓦羅的和普契尼的同名歌劇《波希米亞人》等。對這其中的每一首作品，考夫曼都投入了全部的情感，完全控制住自己的聲音。這位歌唱家絕不僅僅滿足于只是單純的飾演某個角色，而是讓聽者感受到如此富有表現(xiàn)力的聲音全然發(fā)自他的內(nèi)心。這張唱片由羅馬圣·切契里亞學(xué)院管弦樂團伴奏，近年來勢頭正健的歌劇指揮家安東尼奧·帕帕諾指揮。

2013年《瓦格納男高音詠嘆調(diào)選》。這張專輯是以現(xiàn)今影音最高規(guī)格——藍光為標(biāo)準所壓制的純音樂光盤，也是有史以來音效最佳的播放格式。由于藍光盤片的容量較CD大出十倍，所能容納與記錄的信號量也更為龐大，它的發(fā)燒音效明顯不同于其他光盤格式，也絕對可以滿足樂迷嚴苛的要求。更重要的是，藍光取樣頻率為普通CD的兩倍，因而能夠提供更多的細節(jié)與音樂性，也更接近黑膠唱片的自然聲響。

這張唱片，是考夫曼在DECCA的第五張個人專輯，也是他演唱事業(yè)中最重要的一份錄音。雖然他在DECCA的第一張專輯中就曾選錄過瓦格納的作品，但這張專輯才是他問鼎當(dāng)今瓦格納第一男高音的扛鼎之作。這張唱片可以使我們比較完整地認識到考夫曼演唱瓦格納歌劇的才能，這也是筆者覺得他更適合演唱瓦格納作品的佐證。在這張唱片中，還收有瓦格納為露水情人威森冬克夫人的五首詩歌譜寫的《威森冬克之歌》。這部作品通常都由女高音演唱，而男高音的版本比較少見。

這套專輯因為以平價重新發(fā)行，所以在價格上要便宜許多，且又是考夫曼這些年有代表性的精華錄音，非常值得擁有。