韓劇成功原因探析及對我國電視劇發展的啟示

一九九三年，CCTV開韓劇之先門，第一次播出了電視劇《嫉妒》。韓劇盛行時，《我愛美女主播》、《藍色生死戀》、《秘密花園》、《天橋風云》、《澡堂老板家的男人們》等電視劇相繼播出，它們故事精彩、語言豐富、演技高超，深受人民青睞，到二零零五年，湖南臺首播歷史題材《大長今》，韓劇潮流頓時達到頂峰。但是，最近幾年，韓劇地位開始出現危機，其慣用的劇情和語言等招式逐漸受到人們排斥。然而，二零一三年年底，《來自星星的你》又在中國掀起一場韓劇追劇熱潮，其展開豐富的想象力，運用離奇的故事內容和幽默的語言情節，加之劇中男女主角的靚麗裝扮，吸引了平民百姓以及明星們的注意力，收獲了強大的收視率。劇中的衣服服飾、手機等等都相繼成為人們關注的對象。任何事物都有其存在和發展的原因，而 韓劇能夠長時間的流行，必定在有著它獨特的優勢。我們可以從三個角度來研究，通過了解，查找國劇的不足，確定發展方向。

韓國電視劇長時間引領著潮流文化的發展方向，這自然有著眾多的原因。它多以情景曲折、離奇特別、唯美感人的故事內容和印象深刻的結局引人入勝，牽住無數觀眾的心，在觀眾心中達成共鳴。故事的曲折和變化多端有著強大的吸引力，當然也能增加收視率。另外，它們往往能抓住觀眾的感情弱點，探尋到觀眾的感情世界。同時，劇中的角色設置也是吸引人的一個重要方面。可愛而又善良、溫柔而又癡情、外表兇悍但又內心柔軟……這都是韓劇中經常塑造的角色，加上搞笑的、溫馨的、感人的等等的細節，深受觀眾喜愛。當然，韓國電視劇的唯美的情境和劇情是最典型的特點和吸引之處，容易引起共鳴。

一、精神價值因素

韓國電視劇之所以在全世界范圍內廣泛盛行是有著深刻的原因的，其中非常重要的一個因素是韓國電視劇彰顯著特殊的精神價值，具體包括以下幾個方面：浪漫唯美的主題、美好愛情附加“殘忍”元素、劇情素材超越現實又來源于現實、韓劇是白日夢的化身、韓劇是大眾私密的內心獨白＼劇情變化滿足受眾心理的“使用”與“滿足”、韓國電視劇中的偶像角色等。

（一）浪漫唯美的主題

最初的韓國電視劇多數演繹唯美感人的愛情，作品的主題便是愛情，其他的情節內容都是為其發展服務的。愛情這個話題貫穿電視劇始終，它的分量可想而知。因此，在劇中，談戀愛是各個主角的主要任務。而其生活內容并不是重點，都是用來作鋪墊和輔助的。好比《藍色生死戀》，女主角曲折復雜的身世本來就是讓觀眾揪心的一個內容，這就為其后來與從前“哥哥”相愛做了悲劇的引子。所以，唯美感人的愛情又是韓劇能夠吸引眾多觀眾原因。

（二）美好愛情附加“殘忍”元素

現在，雖然愛情還是韓國偶像劇的重要內容和話題，不同的是，原來單一的純純的感覺附加上了 “殘忍”。這就有了一個全新的轉變，題材也更為新穎。比如《妻子的誘惑》和《天使的誘惑》都是講述了曾經相愛的人中的一方向另一方展開復仇的故事。曾經的相愛和后來的復仇過程形成鮮明對比，無疑給觀眾帶來另一種的全新的感受。當然，這種變化令偶像劇變得沉重、有壓力。其“青春”和“陽光”、“溫馨”色彩減弱，也使得一些觀眾產生排斥情緒，開始懷念最初的美好。當然也有不少的人對這種改變所吸引，喜歡它的現實和曲折多變。

（三）劇情素材超越現實又來源于現實

韓國電視劇的故事內容雖千姿百態，但都來自現實生活，只不過在此基礎上更為夸張些。主人公命運曲折，在經歷過眾多的困苦后遇到生命中的貴人，符合觀眾的心理想法。例如《妻子的誘惑》，它講述了一個善良但軟弱的女人，被老公和閨蜜背叛后改變自己進行復仇的故事，當她被丈夫無情拋棄，置身于大海奄奄一息時，觀眾的心一下子變得復雜起來，并期待接下來的劇情發展。

（四）韓劇是白日夢的化身

當我們在現實生活中有很多期望但卻有不容易得到滿足時，我們就往往會幻想，也就是俗稱的“白日夢”。就如同古老人民在期望自己能吃飽穿暖、沒有災難的時候，在他們的頭腦中就無形中幻想出一個個神，期望這些萬事神通的神能幫助自己。同樣在現代化的時代，隨著生活壓力的增大，人們仍然有著美好的期望。于是，在韓劇中，也就開始有一些題材與“白日夢”有關，而這種“白日夢”仍然沒有離開韓劇所慣用的愛情故事描寫。比如《魔女幼熙》中，沒有錢的蔡戊龍喜歡上董事長的女兒幼熙，由于身份的差距，這種感情受到重重阻礙，但是憑借男主的真心，女主最終不顧一切與其在一起，最終有情人終成眷屬。

（五）韓劇是大眾私密的內心獨白

我們內心的期望往往比較隱蔽，會避免表面的談論，但是同時，我們又希望找到一個虛擬的可以訴說的對象或平臺。于是，韓劇便成為這類人傾訴和寄托期望的一個很好地平臺和工具。在看電視劇時，其中會有一些情節較現實有些夸張，也就把現實中很難實現的事情通過電視劇情節的方式得以實現，觀眾的內心便在觀看的過程中找到情感和期望的共鳴，現實中久久不能實現的東西在電視劇中得以實現，自然就會有著情感上的滿足感，心情也愉悅起來。因此，我們不難發現，觀眾并不是單單喜愛劇中的故事和角色，更是一種內心獨白、個人期望的滿足的體現，他們已經把韓劇當成情感訴求的工具和力量。

（六）劇情變化滿足受眾心理的“使用”與“滿足”

忽略掉韓國電視劇的文化輸出和灌輸洗腦，客觀上看，韓國電視劇不過就是一定時代下的文化現象，而它又憑借自己獨到的內容和手法征服了一個又一個觀眾，這并不是偶然的，是有著眾多的原因所在的。并迅速形成一種潮流，并占據強大的市場，得到巨大的經濟效益。成為眾多當下文化里極具特色的文化現象。從 《藍色生死戀》到《九次時間旅行》、《妻子的誘惑》、《天使的誘惑》、《我的女孩》再到 《魔女幼熙》、《來自星星的你》，韓流文化一次次強勢襲來，即使內容有著極大的相似，但具體的人物設置和情節設置卻是十分不同的，是變化多端的。比如《魔女幼熙》中，沒有錢的蔡戊龍喜歡上董事長的女兒幼熙，由于身份的差距，這種感情受到重重阻礙，但是憑借男主的真心，女主最終不顧一切與其在一起，最終有情人終成眷屬。《我的女孩》中，女主也與男主有著巨大的身份差異，女主的種種行為是男主所討厭的，但隨著時間的推移，男主最終還是愛上女主。這種巨大的轉變和現實可能是有些出入的，但正是因為這個，觀眾們在現實生活中所不能滿足的在電視劇中得到了滿足，這便受到極大的歡迎。這兩部電視劇雖然有著極大的相似，都是平民與上層人士相愛，但是整個故事的發生起源和結局設置有著極大的不同。一個大的方向，加上眾多不同的細節設置，無數部新潮的電視劇便出現了。

（七）韓國電視劇中的偶像角色

偶像劇往往是青少年追尋的對象，它選取年輕的長相漂亮的男女演員，穿插搞笑、青春洋溢的劇情，大都以校園為背景，講述青春男女的美好愛情故事。這些劇中的人物塑造必定具有鮮明的性格和形象。因此，劇中往往都會設置毫無瑕疵的、與眾不同的角色。他們可以是樣貌出眾、在學習工作中能脫穎而出的、人格魅力無限》……總之，肯定為我們所認為的完美的人，這類人被人們親切的成為“男神”或者“女神”，是不接地氣的，是擁有無限魅力的人物。

二、感官追求因素

韓國電視劇之在全世界范圍內廣泛盛行的原因除了其特殊的精神價值外，還有一個重要的原因是其感官追求因素，具體包括以下幾個方面：韓劇中精心的服飾安排、韓劇中精良的畫面制作、韓劇中唯美的音樂元素包裝等。

（一）韓劇中精心的服飾安排

縱觀如此多的韓劇，我們可以發現：劇中的打扮是如此的潮流和靚麗。他們的打扮往往變化多端，且風格各異，并針對每個人的性格特點和場合的變換進行不同服裝的裝扮。而劇中的妝容也成為人們喜愛的一面，精致的韓式妝容加上精心的服裝飾品，就連小小的發飾都是講究的一方面，與演員的氣質和性格相配起來。如《想你》熱播后，女主角的咬唇妝便受到觀眾們的喜愛和模仿，網上也開始售賣劇中同款顏色唇膏，美妝達人也紛紛教授其唇妝畫法。可見，韓國電視劇中潮流和靚麗的打扮便是人們喜愛韓劇的原因之一。

（二）韓劇中精良的畫面制作

韓國電視劇向人們所展現畫面非常唯美和美麗。就好比將人置身于一片溫暖的叢林中，沐浴著陽光，讓人倍感溫馨和甜美。它們往往選定優美的場景，加之高超的技術，成為其畫面精美的重要原因。大部分著名的韓劇具有與眾不同的環境拍攝地點、具有高超的技術后期制作。韓國電視劇努力向觀眾呈現的是溫馨、唯美的特點，其元素有很多：河流、林間小道、海邊、雪景、山間等都成為其吸引眼球的法寶。這就帶予觀眾一種美的體驗，從而對劇情和情節充滿了喜悅和好奇。《九次時間旅行》，就向我們呈現了一幅幅唯美、亮麗的畫卷，西藏雪山、奔騰的河流、夏季野花遍野的度假村……無一不讓我們置身于美的海洋。在這樣一個個美麗的場景下，男女主角之間的愛情故事瞬間就顯得微妙和感動了起來。

（三）韓劇中唯美的音樂元素包裝

韓國的音樂文化流行元素很多，引領潮流，恰巧，韓國的電視劇便將其很好地融入其中。你會發現，每當一部韓劇熱播后，其中的歌曲便也流行起來，大街小巷、商店賣場都會頻繁播放，國內也會有人進行翻唱等等。一方面，劇情加音樂的做法本來就能起到相互渲染和襯托的效果，劇情變得很好看，歌曲變得很好聽。另外，歌曲的旋律和制作確實也是十分朗朗上口和精良的。歌曲的插入有很多，不同的情節能夠巧妙的插入適合的音樂，這也是一大優勢和特色。好比電視劇《魔女游戲》就穿插了眾多的歌曲。男主角熱愛做菜，每當他激情滿滿的做菜時，總有一段旋律快速、富有節奏的歌曲響起，讓人感到無形的愉悅。當女主角強硬的外殼下露出柔軟的內心的時候，一首《愛向著我來時》完美的將其詮釋出來，演唱者低沉的聲音加之優美的伴奏，讓人久久不能忘記，也對女主角的內心有了深入的了解。

三、產業化運作因素

韓國電視劇盛行的原因除了其特殊的精神價值、感官追求因素外，還得益于其良好的產業化運作模式，具體包括以下幾個方面：流水化作業、制播合一。

（一）流水化作業

現在韓國電視劇的成形為“流水化作業”： 劇本編寫者編寫故事—提綱編寫者編寫提綱—臺詞編寫者編創作臺詞—最先拍攝—編輯合成和剪輯—電視放映。這樣有順序、有安排的過程，使得電視劇快速生成，效率加快。而且更能找到市場定位，提高收視率。

另外，韓國的3個著名電視臺力量強大，具有很強的資金和技術力量，能夠很有計劃和能力的擁有韓國眾多的市場和宣傳空間，如此以來，韓劇的發展便變得順風順水，成為韓國對外輸出文化的一個重要方面。

（二）制播合一

最初韓國電視劇大部分是制作和播出一起進行，并都由電視臺全權代理。由于時間的推移，韓國電視劇發展迅速，為滿足廣大人民的要求，其“制播合一”的情況開始改變，電視臺也不再總攬制播的大權。更為新穎和具特色的是，大部分的電視劇隨拍隨播出，這對于演員和編劇、導演的素質要求很高，并能很好的針對觀眾的反應靈活的改變拍攝進程和劇情改編，一周周的更新也極大地吊足了觀眾的胃口。韓國電視劇的導演和制片人是一個人，因此具有至高無上的位置，同時也是具有很高技術和才學，既要進行劇本撰寫還要進行電視劇的整個拍攝。

作者簡介：鄭媛媛（1984–），吉林省東北亞研究中心 助理研究員，研究方向：東北亞文化。