淺析裝飾風(fēng)景色彩表現(xiàn)中的構(gòu)成形式

王文娟 謝竹青 蔡百川

摘 要：裝飾風(fēng)景是一種以風(fēng)景為題材表現(xiàn)出富有裝飾性的風(fēng)景畫，它區(qū)別于一般的寫實(shí)性風(fēng)景畫。一位色彩大師這樣說過：“色彩就是生命，它是從原始時(shí)代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對(duì)物無色彩黑暗的產(chǎn)兒”。藝術(shù)作品中不能缺少色彩，沒有色彩的藝術(shù)作品缺乏誘人的魅力和藝術(shù)的感染力，可見色彩的重要性。

關(guān)鍵詞：裝飾風(fēng)景;平色彩表現(xiàn);構(gòu)成形式

一、裝飾風(fēng)景中的色彩表現(xiàn)意義

作為裝飾風(fēng)景作品在人們視覺感知、接受過程中，色彩的信息傳遞最快，情感表達(dá)最深，視覺感受沖擊力最大，而且最具美感誘惑力。人們對(duì)裝飾風(fēng)景的視覺感知和印象，其中的色彩最先闖入眼簾，迅速刺激著人們的視覺器官而形成色感覺，也迅速而敏捷的左右著人們的心理、情緒而產(chǎn)生各種感情的變化和反映，讓欣賞者進(jìn)入一個(gè)特定的藝術(shù)境界中。盡管裝飾風(fēng)景中的造型、構(gòu)圖、技法、材料在整體藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著各自的重要地位和作用，但相比之下，裝飾風(fēng)景中的色彩在左右人們感覺的速度上，在支配欣賞者的感情深度上，顯然占據(jù)著重要的作用和意義。由此可見，在進(jìn)行裝飾風(fēng)景創(chuàng)作時(shí)，必須對(duì)色彩表現(xiàn)的構(gòu)成形式以及最終的藝術(shù)效果進(jìn)行深入的分析，通過多次的藝術(shù)實(shí)踐、體會(huì)，更巧妙的掌握和運(yùn)用它。

二、裝飾風(fēng)景色彩的明度配色構(gòu)成

用同一色相作為不同明度的變化，將這不同明度的同一色彩配置在一個(gè)畫面上，叫做同色相構(gòu)成。這種形式更多的注重色彩明度調(diào)性及對(duì)比度，而不太注重色彩中的色相及純度問題。這種以同一色相構(gòu)成的裝飾風(fēng)景色彩，容易求得畫面的統(tǒng)一和調(diào)和。裝飾風(fēng)景中明度配色的構(gòu)成，也包含著有彩色的明度。從裝飾風(fēng)景整體色調(diào)看明度配色，可有三種配色形式及效果：

高明度調(diào)：一種以高明度色為主面積的配色。即用比較接近高明度色構(gòu)成畫面主色調(diào)子。形成一種優(yōu)雅的明亮調(diào)子，其效果輕松、溫柔、明快而興奮。

中明度調(diào)：一種以中明度色為主面積的配色。即用不亮而不暗的中明度色構(gòu)成畫面主色調(diào)，構(gòu)成一種含蓄莊重性格。

低明度調(diào)：一種以低明度色為主面積的配色。即用較黑而暗的色構(gòu)成畫面漢主調(diào)子。具有一種莊重、嚴(yán)肅、文雅而憂郁的感覺。這三種明度調(diào)性，都屬于明度差小的色彩配置。由于裝飾風(fēng)景色彩明度之間不同量的對(duì)比，既有創(chuàng)造多種調(diào)性的可能，也能股左右畫面配色中的明快感、清晰度。可見，裝飾風(fēng)景色彩中的明度調(diào)子及對(duì)比度有著很強(qiáng)的色彩造型能力和表現(xiàn)力。

三、裝飾風(fēng)景的色相配色構(gòu)成

整體上來說，裝飾風(fēng)景色彩往往是由多色相配置構(gòu)成的。其色彩表現(xiàn)的視覺效果首先以明度差和純度差的適當(dāng)變化為條件，將色相作為中心來看待的。換句話說，裝飾風(fēng)景色彩表現(xiàn)所產(chǎn)生的種種視覺效果和感受，明度差和純度差的適當(dāng)變化是其原因之一，而色相差的變化程度、趨向往往起著整體畫面的中心和導(dǎo)向的重要作用。因此，裝飾風(fēng)景創(chuàng)作中對(duì)色彩表現(xiàn)中的色相研究也就顯得十分重要。尤其是多種色相的色彩表現(xiàn)時(shí)，更須引起重視。在多種顏色表現(xiàn)時(shí)，可以把一色或兩色作為基礎(chǔ)來加以考慮，采用大統(tǒng)一協(xié)調(diào)小對(duì)比的方法進(jìn)行。多色相構(gòu)成的畫面及視覺效果，直接與色相差即色相環(huán)距離有關(guān)。裝飾風(fēng)景色彩中的色相基調(diào)，又是由色環(huán)上色相間選擇而獲得的。可以試分析為：

（一）類似色相構(gòu)成畫面

這種配色關(guān)系處在色相環(huán)上30°以上60°以內(nèi)，畫面可形成色相弱對(duì)比關(guān)系，由于色相教小容易產(chǎn)生統(tǒng)一協(xié)調(diào)感。如果將色相差拉的太小，明度及純度差使用不到位，畫面也會(huì)顯得單調(diào)，不能滿足視覺感。因此，以類似色相構(gòu)成畫面時(shí)，首先要注意變化其對(duì)比因素，注意色相差、明度差和純度差之間的距離。

（二）對(duì)比色相構(gòu)成畫面

這種配色關(guān)系處在色相環(huán)上120°–150°之間。畫面可形成色相較強(qiáng)的對(duì)比關(guān)系。對(duì)比雙方或多方使其各自的色相感鮮明，色彩顯得飽滿、豐富而厚實(shí)，容易達(dá)到強(qiáng)烈、興奮、明快的視覺效果。但是，由于這些鮮明的色彩個(gè)性和對(duì)比性，極容易使色彩表現(xiàn)產(chǎn)生不統(tǒng)一感或雜亂感。因此，以對(duì)比色相構(gòu)成畫面時(shí)，首先要注意其統(tǒng)一調(diào)和的因素，要注意控制各自的色量、位置、面積等綜合關(guān)系，使其在變化對(duì)比中統(tǒng)一起來。

（三）補(bǔ)色色相構(gòu)成畫面

這種配色關(guān)系處在色相180°的關(guān)系上。畫面可形成色相最強(qiáng)的對(duì)比關(guān)系。色彩容易產(chǎn)生豐富的視覺效果，色彩飽滿、活躍、生動(dòng)，變化感有余而統(tǒng)一感不足。因此，以補(bǔ)色色相構(gòu)成畫面時(shí)，需要進(jìn)行調(diào)和處理，使之在強(qiáng)對(duì)比之中協(xié)調(diào)起來，若處理得當(dāng)，可使互補(bǔ)色的雙方既互相對(duì)立又互相滿足，相互能使對(duì)方達(dá)到最大鮮明性的同時(shí)，使畫面視覺感受達(dá)到十分滿足的意味。

（四）有彩色與無彩色構(gòu)成的畫面

這是一種無彩色黑、白、灰與有彩色的配合。畫面容易形成統(tǒng)一調(diào)和，同時(shí)還具有極大的表現(xiàn)潛力。在配色后的視覺效果或強(qiáng)烈或柔和，或產(chǎn)生硬而有力的感覺。產(chǎn)生這些效果主要是由有彩色色相和無彩色的面積大小、明度差距來決定。運(yùn)用這種方法時(shí)適當(dāng)注意增加一點(diǎn)灰色的色相傾向，便可使裝飾風(fēng)景中色彩關(guān)系產(chǎn)生非常美而和諧的視覺效果。

裝飾風(fēng)景中的色彩表現(xiàn)，包含了多種明度差、色相差等綜合性組合方式。由于色彩多、變化因素大，就越要注意畫面色彩中的統(tǒng)一調(diào)和因素。要達(dá)到多而不亂，多變而統(tǒng)一的豐富效果。同時(shí)還要注意不要忽視黑、白色在色相對(duì)比中的調(diào)節(jié)作用，它既能幫助突顯色彩個(gè)性，也能改變色彩個(gè)性，最終造成相應(yīng)寬泛的表現(xiàn)潛力。除此之外，還需要注意色彩明度、色相上對(duì)比關(guān)系的適度性，注意色彩與面積、形狀、位置等關(guān)系的統(tǒng)一性，還注意色與色之間的呼應(yīng)、穿插、重疊的關(guān)系。

參考文獻(xiàn)：

[1]賈京生.《裝飾風(fēng)景》[M].中國美術(shù)出版社，1994.