天使的靈音

摘 要：《戰(zhàn)爭與和平》是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作品，這部長篇巨著以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心描述了反映了1805年至1820年的重大事件。激昂的戰(zhàn)爭中最常見的便是槍支火炮，它們是武器也是血腥和殺伐的象征。相對于戰(zhàn)場的和平地帶則少不了玫瑰般的美人和愛情。娜塔莎被人所喜愛則是天性中的純真和活力，她是托爾斯泰塑造的一位透著生命的光與熱的人物，獨(dú)有著俄羅斯式的詩意。

關(guān)鍵詞：娜塔莎;生命力;戰(zhàn)爭;愛情

《戰(zhàn)爭與和平》是俄國作家列夫·托爾斯泰的代表作品，這部長篇巨著以1812年俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心描述了反映了1805年至1820年的重大事件。激昂的戰(zhàn)爭中最常見的便是槍支火炮，它們是武器也是血腥和殺伐的象征。小說中的娜塔莎作為不二的女主角給人的感覺如同俄羅斯的國花向日葵一般朝氣蓬勃，充滿了溫?zé)岬牧α俊?/p>

在小說里，娜塔莎是個(gè)愛唱歌的姑娘，托爾斯泰形容娜塔莎的聲音“帶有一種處女的純潔，對自己力量的未知和未經(jīng)訓(xùn)練的天鵝絨般的溫柔”，這是天使的梵唱聲，是來自生命的吟哦。只有唱歌的人本身天真純潔，才能唱出動(dòng)人的歌曲，也許她的發(fā)音并不如行家般精準(zhǔn)，但是卻讓人不得不為之吸引。娜塔莎被人所喜愛是由于其天性中的純真和活力，她是托爾斯泰塑造的一位透著生命的光與熱的人物，獨(dú)有著俄羅斯式的詩意。

童年的娜塔莎在小說中第一次出現(xiàn)時(shí)就帶著歡聲笑語，那個(gè)時(shí)候她像一只健康的小鹿闖進(jìn)了人們的眼簾。童年時(shí)期娜塔莎與保里斯的戀愛干凈得像透明的寶石，沒有任何雜質(zhì)和污垢，這種孩子式的情感關(guān)系是人懵懂地接觸愛情的萌芽。在這個(gè)時(shí)期娜塔莎并沒有清楚的對于男女之間“愛情”的概念，在這里更多地體現(xiàn)出人的真、善、美。童年不經(jīng)雕琢、干凈、未經(jīng)世俗，童年特有的歡樂和諧的氣息剔去了人世間畸形怪狀的苦難，帶著夢一般的幻美色彩。美與健康的人性，不論在多么古老或者不同的民族傳統(tǒng)中，永遠(yuǎn)是清新得如同荷風(fēng)露珠一般。四年之后，娜塔莎出脫成16歲的少女，當(dāng)她與保里斯重逢時(shí)，既燃起了早年的回憶同時(shí)又在思想上發(fā)生了變化。她開始問自己與保里斯的關(guān)系是兒戲還是有約束力的義務(wù)，她與母親夜談時(shí)說保里斯“像座鐘一樣”單調(diào)乏味，這個(gè)時(shí)候娜塔莎已然褪去了童年的無知懵懂，確切地體會(huì)到保里斯“不完全合我的口味”。娜塔莎在四年的分別里慢慢成長為一個(gè)有自己意識(shí)和主見的人，他們之間的感情也就此了結(jié)。娜塔莎在此后遇見生命中非常重要的二個(gè)男人，經(jīng)歷歡欣與痛苦的愛情。

娜塔莎爽朗樂觀的天性在安德烈第一次在馬車上看見她時(shí)就流露出來，讓他情不自禁地產(chǎn)生疑問：世界上怎么會(huì)有這么快樂的人？后來舞會(huì)上二人的跳舞是一次身體和精神交流的契機(jī)，之后他們訂下婚約，安德烈奔赴戰(zhàn)場。看歌劇時(shí)娜塔莎認(rèn)識(shí)了英俊風(fēng)流的阿納托里，被他花言巧語誘騙得取消跟安德烈的婚約，繼而私奔失敗。這一連串的遭遇和變故促使娜塔莎羞愧得服毒自殺未遂，大病一場。也許有人會(huì)指責(zé)娜塔莎怎么能背著未婚夫與其他男人調(diào)情甚至出逃，這種不忠實(shí)的行為應(yīng)當(dāng)是被唾棄的。可是仔細(xì)想想，娜塔莎在與安德烈相識(shí)時(shí)年齡上有著差距，安德烈已經(jīng)是有過一次婚姻經(jīng)歷的沉穩(wěn)男人，而娜塔莎還并不是一個(gè)頭腦理智思想成熟的女人，安德烈喜愛娜塔莎更多是出于這個(gè)姑娘的性格帶給他美好的體驗(yàn)，讓他自己感受到朝氣和活力。在此期間，娜塔莎因?yàn)榘驳铝业碾x去感到孤單，她試圖接近未婚夫的家庭卻收效甚微，對于一個(gè)心智尚未完全成熟的姑娘來說，她所渴望的是愛人能陪伴在自己身邊，分享生活中的點(diǎn)滴，她幻想未來的家庭生活，對安德烈寄予了很大的依賴，就像宋尼雅愛尼古拉一樣。每個(gè)人都期待按自己的方式被愛，都希望另一半能夠?qū)ψ约旱钠诖龀龇磻?yīng)，然而安德烈的離開造成了娜塔莎精神上的無所依傍，這種空虛和寂寞的感覺像蜘蛛網(wǎng)一樣纏繞著她。阿納托里這時(shí)剛好填補(bǔ)了娜塔莎的孤寂，她滿腔的愛意和熱情突然有了宣泄的對象，而且這個(gè)對象非常精通于哄騙女性，因此娜塔莎才做出了出格的行為。在莫斯科發(fā)生危機(jī)時(shí)，娜塔莎與安德烈的重逢讓一切冰釋。她悉心照顧受傷的情人，撫慰他精神上的創(chuàng)傷，是娜塔莎喚起了安德烈對于生活的熱情。后來他為安德烈的死極度悲傷，幸運(yùn)的是她生命的后半程有皮埃爾的守護(hù)。娜塔莎就此進(jìn)入了平凡的家庭生活，她不再去沙龍和舞會(huì)，被婚姻所馴服，只想踏實(shí)地當(dāng)一個(gè)賢妻良母，甚至愛美的她變得不修邊幅。平淡的生活固然有其穩(wěn)穩(wěn)的小幸福，然而這種生活也是最消磨人的，性格中尖銳的部分被時(shí)光磨平了棱角，歌聲和舞蹈藏進(jìn)了回憶。為人妻母的娜塔莎一切都以皮埃爾為中心，那個(gè)在冬獵時(shí)活力四射跳著俄羅斯舞的少女消失在了瑣碎的夫妻生活中，褪去了少女的詩意，變成相夫教子的女人。

娜塔莎性格的轉(zhuǎn)變豐富了人物的特征，從客觀來說，戰(zhàn)爭在她的生命里也是非常重要的一部分。娜塔莎雖然沒有直接參與戰(zhàn)爭，卻是像那些“夢里人”一樣是間接地受到其影響的，與她關(guān)系最親密的二個(gè)男人都難以擺脫戰(zhàn)爭的影響，而她的親弟弟彼嘉更是在戰(zhàn)爭中犧牲了。

“有生活，就有幸福。來日方長。”這是皮埃爾對娜塔莎說的話，也許對于經(jīng)歷了太多事情的娜塔莎來說，依偎在丈夫身邊看著孩子入睡，就是托爾斯泰理想的女性生活。少女娜塔莎在小說中是一位散發(fā)著光輝和天真的天使，對于這樣美好的人，把她放進(jìn)最美的情歌里也不為過。

作者簡介：朱悅（1991–），女，漢族，江西南昌人，碩士，江西師范大學(xué)文學(xué)院研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。