彭家煌《慫恿》的藝術特征探究

摘 要：《慫恿》一篇以封建鄉紳和財主之間的斗法為主線，展示了鄉村宗族間最為常態的矛盾，揭示出鄉村宗法社會中小人物可憐的生存狀態及其麻木的靈魂，尤其是鄉村婦女的悲慘命運，著力批判了封建傳統思想和文化，體現作者的人道主義精神。本文從作者所展現的人文關懷，悲喜劇的交融及雋妙結構的排布三方面著手，探討這部鄉土小說的優秀之作。

關鍵詞：彭家煌;鄉土小說;慫恿

茅盾曾在《新文學大系·小說一集導言》中說：“彭家煌的獨特作風在《慫恿》里就已經很圓熟。”[1]由此我們可以看出茅盾非常肯定《慫恿》，并認為彭家煌有其獨特風格。《慫恿》同樣也受到眾多文壇大家和讀者的喜愛。本作品以谿鎮為背景展現了作者內心的鄉土世界和作者視野中對文化風俗、人性與人的價值的理解。更重要的是其作品“悲喜劇”相互交融的創作特色，體現了作者對封建傳統的批判，從而引發人們對現代文明的思考。

一、人文關懷的體現

彭家煌善于以細膩簡練的筆觸，生動地反映洞庭湖邊閉塞、破敗的農村所表現出來的不寧靜，真實地描繪出這個環境里形形色色的人物，真切地表達他的人道主義關懷。《慫恿》講述的是封建鄉紳牛七利用家族勢力與馮姓財主斗法而將族內名叫政屏的一對老實夫婦做為犧牲品的故事。斗法雙方都是鄉村中受人尊重的體面人家，而然體面人家間卻有著無盡的勾心斗角。發生在這些平常人之間沒有硝煙的爭斗，斗的是權、錢、勢力和地位，但斗法的結果卻是以人生命的喪失、人的生命價值的漠視為代價。小說人物受“等級觀念”、“天命思想”等封建理念的禁錮，致使他們成為任人擺布的棋子，成為被人利用的工具，從而使得這些懦弱無辜的人淪為犧牲品。

彭家煌就是這樣通過日常生活中的平庸之事來揭露村民思想的麻木愚昧及封建宗族觀念的頑固，從而對封建文化、道德、禮教中束縛人性的糟粕進行批判，對人性飽含深情同情。由此我們可以看到彭家煌對科學、民主的現代文明的渴望與呼喚，他將人道主義的感情化為切實的生活體驗，通過樸實、平靜的敘述表現出來，這來源于作者對社會和人性的理性觀察和深遂思考，他不愧為一位充滿人道主義精神和人文關懷的鄉土小說家。

二、悲喜劇的交融

彭家煌作品鮮明的喜劇性反諷手法在《慫恿》中也得到了生動彰顯。小說圍繞牛七的陰謀出演了死豬“還原”、 政屏娘子到馮家上吊受到馮家長工“上下通氣”的侮辱等一幕幕喜劇化情節的鬧劇，表現了舊中國農村婦女豬狗不如的悲慘命運，封建宗法制度下鄉村人的愚昧無知，鄉間土豪劣紳的無情傾軋及人性與獸性交織在一起的鄉風惡俗。這起糾紛，對于政屏娘子而言是一場悲劇，但對于一手策劃這場風波、妄圖渾水摸魚的惡訟師牛七來說，它又是一場喜劇。作品的喜劇性，正是通過這個惡霸低頭蛇陰謀的失敗，辛辣地顯示了出來。悲劇與喜劇的成功結合，幽默的方言話語，錯綜的故事情節，都使得《慫恿》成為彭家煌獨特風格的代表作之一。

彭家煌的鄉土小說之所以在這個流派中獨樹一幟，其中一個原因便是他不像別的作家那樣用直陳的悲劇手法來充分展示大悲大苦的場面，而用飽含眼淚的“微笑”這種獨特的審美方式間接地發掘更深層次的悲劇審美內容，這不僅僅是同情和憐憫，更重要的是在咀嚼痛苦時將人生的毀滅上升到超越人生的形而上的審美階段，而不啻沉溺于形而下的形象描述之中，這種悲劇藝術觀是一種悲劇心智的開拓和延展。

三、雋妙結構的排布

嚴家炎評價說彭家煌的鄉土小說作品“是結構精巧而又自然，藝術上很講究，沒有多少斧鑿的痕跡。”[2]的確，彭家煌小說情節精彩，布局嚴謹，其作品深刻表現復雜的人生和社會問題，這不能不說得力于作品所采取的結構藝術。《慫恿》共8個部分，楔子交待悲喜劇發生的導火線：肉豬買賣、斗法雙方的身份及曾經的宿怨。開端則是肉豬買賣的經過。講述買豬人禧寶利用政屏老實而貪小利的心理含糊地做成了交易，因交易手續不清及未交錢就將豬趕去殺了，為牛七挑唆留下了“頂好的岔”。第三部分（發展）作者順勢寫牛七特意去唆使、慫恿政屏，要政屏逼對方把“活豬還原”，安排二娘子上吊并興奮地等著馮家挨他的報復。第四、五、六部分為高潮，于是便有了政屏與禧寶鬧翻、原撥打架和二娘子上吊等鬧劇。結尾交待鬧劇的真正受害者是政屏夫婦，而政屏夫婦還將繼續受害的悲劇。這部分作者筆調輕松詼諧，但揶揄中卻透出了沉重，升華了主題。全篇由禧寶、旁大兩人開篇，再由此二人結束，從而達到首尾蟬聯構成一體，算作全篇的尾聲。

由以上分析可見，《慫恿》各章節之間環環相扣，按事情發展的邏輯關系布局，嚴謹完整，并無矯揉造作之嫌而是水到渠成，如行云流水般通暢。這種構思是作者精心策劃的，結構上雖無創新，但正因為運用了這樣的傳統結構，作品才能在喜劇色彩的表層下力透出質樸凝重而雋妙的獨特風格。

《慫恿》以常態事情和矛盾的發展揭露了深刻的社會問題，表達了作者呼喚國民改造的人文關懷;采取悲喜劇交融的方式挖掘了深層次的審美內容;運用鄉音俗語透出作者悠悠的故土情懷;排布常規的結構手法力呈凝煉雋妙之獨特風格。全篇于平淡中蘊含厚重，體現了作者創作之獨具匠心，不愧為其代表作。茅盾盛贊《慫恿》是當時“最好的農民小說之一”[1]，這話是很公道的。我們相信《慫恿》一篇將歷久彌新，永具魅力。

參考文獻：

[1]茅 盾.中國新文學大系，小說一集·導言[A].北京：人民文學出版社，1990.

[2]嚴家炎.嚴家炎論小說[M].江西：江西高校出版社，2002.

[3]嚴家炎.彭家煌小說選[M].北京：人民文學出版社，1987.

[4]嚴家炎.中國現代小說流派史[M].北京：人民文學出版社，1995.

作者簡介：李文婷（1991–），女，湖南婁底人，長沙理工大學文法學院中國語言文學學科碩士研究生，研究方向：現當代文學。