我國古代少數民族美術與中原美術相互交融影響

郭敏

【摘要】少數民族為我們留下了豐富、宏麗的寶貴遺產；我國少數民族美術一個顯著的特點是受宗教的影響非常深遠，宗教越發達的地方， 藝術的發展越盛；每一個民族都不是孤立發展的，都向其它民族吸收各種營養以豐富自己。

【關鍵詞】少數民族美術 宗教藝術 唐卡 漢化

【中圖分類號】G12 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2015）04-0236-02

我國是一個多民族的國家。由于各民族、各區域的人們在風俗文化心態上有不同于其它民族、其它區域的特點， 因而審美觀念、審美風尚、審美情趣方面相互也有差異， 這就導致了文學、藝術當然包括美術在內的多民族性、多區域性特征和風貌。

大多數的少數民族都有悠久的歷史文化， 為我們留下了豐富、宏麗的寶貴遺產。維吾爾族、回族、蒙古族、藏族、白族、傣族都有不少的文學、藝術、歷史、科技著作和宗教典籍。在美術上各民族的富有創造力的藝術品， 更是燦爛多姿， 像一顆顆瑰麗的珍珠， 鑲嵌的歷史的長廊中， 成為我們民族文化藝術的寶貴財富， 并以其獨特的面貌成為世界文化藝術的重要組成部分。

每一個民族都是愛美的。例如在日常生活中，蒙古族實用又有特色的馬鞍具和蒙古包； 赫哲人用樺樹皮雕刻精巧的器皿； 達翰爾族男子雕刻的有趣的煙斗； 彝族的精美的漆器以及阿昌族、苦聰族獨特的竹木雕刻。在服飾上少數民族的審美意識更是發展到了頂峰。每一民族都有不同的民族服飾，每個民族內部又有各種不同的服飾， 可以說是色彩斑斕、巧奪天工、令人驚嘆。著名的鄂倫春刺繡、苗族刺繡、侗族刺繡、水族刺繡、烏孜別克刺繡、彝族刺繡、瑤族刺繡， 構成了我國少數民族刺繡工藝的獨特魅力。在染織工藝方面有壯族扎染、白族扎染和苗族蠟染、黎錦、瑤錦、傣錦、維吾爾族大印花布……

我國少數民族美術一個顯著的特點是受宗教的影響非常深遠， 在人類歷史上藝術和宗教幾乎存在著不可分割的關系。宗教越發達的地方， 藝術的發展越盛， 許多國家和民族的藝術充分地顯示了這一點。在我國少數民族美術中都不同程度地顯示其宗教性， 藏族藝術更是如此。

縱觀藏族的寺廟建筑、雕刻、繪畫， 幾乎無不是來自佛教的淵源， 因此說藏族的傳統藝術基本上是佛教藝術。

藏族建筑最能引起注意的就是寺廟建筑， 那濃郁的民族風格和獨特的藝術情調讓人流連忘返。其實每一個寺廟都相當于一個佛教美術博物館， 里面往往有許多藏傳佛教美術作品， 從寺廟外觀的色塊、裝飾物、銅雕、經幢， 到寺廟內的壁畫、唐卡、銅佛、經幔、柱頭圖案以及各種工藝品， 這里神學和美學共存， 崇佛與審美并行。它們往往建在十分荒野的山脊上， 與造型別致、色彩古樸寺廟形成強烈對比， 但又與自然環境協調。西藏的寺廟整體設計和建筑工藝方面， 也都表現了較高的工藝水平， 形成藏式寺院建筑的完美體系和民族風格。西藏拉薩的布達拉宮是藝術成就最高的寺廟建筑， 為典型的依山式建筑， 整個建筑在藍天白云顯得雄偉壯麗。其它平川式建筑如拉薩大昭寺也是典型的藏式建筑。

西藏佛教繪畫藝術， 包括壁畫和唐卡。壁畫的題材包括佛、菩薩、佛本生經變相， 歷代高僧、大師、佛傳及歷史故事、民俗繪畫、肖像畫等。佛像畫大都依照《造像量度經》或《繪畫量度》規定的坐立姿態及手印來描繪， 其畫法多系單線平涂， 筆法古樸而細膩， 畫面整體別具一格， 壁畫色彩鮮艷， 所用顏料均為傳統的不透明礦物質顏料， 藝術效果非常強烈。唐卡是一種卷軸畫， 也是藏傳佛教美術中主要的繪畫形式之一， 原意是寫在布上的文告， 以后逐漸發展成一種畫在布上的軸畫， 也可稱作布畫。作畫時， 畫師先用木炭條在亞麻或絲綢的底部畫出輪廓， 再畫四周小佛像或景物， 最后著色所用顏料與壁畫大體相同， 成畫后布底四周再鑲以錦緞， 上下兩端貫以木軸即成。一幅完整的唐卡， 其制作過程也成了一種宗教儀式， 必須依照一定的規則行事。

中國少數民族美術還具有受漢族文化影響， 又不斷納入同化外部因素的特點。

中國歷史上的每一個民族都不是孤立發展的，尤其在文化藝術方面， 每一個民族都向其它民族吸收各種營養以豐富自己。每一個民族的形成發展過程， 也是一個不斷組合、分化、融合的過程。不少民族有相同的地方， 也都具有各自己的特點。如回族、維吾爾族等信奉伊斯蘭教， 受阿拉伯文化影響， 其清真寺的建筑是伊斯蘭建筑和中國建筑的結合， 形成獨特的風格。許多藏傳佛教的寺院是藏式殿堂、漢式殿頂、以及保存綠瓦紅墻的建筑風格， 在雕塑手法上又受印度、尼泊爾、漢地的影響。在繪畫上跟中原的工筆重彩畫法基本一致， 畫中山石河流的畫法，多接近中原的山水面貌， 唐卡與漢族卷軸畫在形式上有相同之處， 呈現出了一種綜合性的民族文化特征。其它一些民族很早就和漢族雜居在一起， 甚至建立政權統治漢族， 所產生的藝術同漢族的藝術更是水乳交融， 有著淵源關系， 而且兄弟民族間互相也有著親密聯系和深刻影響。我國推行民族平等、民族團結的政策， 更為少數民族美術發展創造了條件， 使我國少數民族美術猶如千溪萬流， 匯聚到中華民族奔騰不息的藝術長河。

少數民族美術在中國美術發展史中占有重要的地位， 是我國美術星空中的一顆耀眼的明星。