淺談話劇表演技巧

趙繼峰 （西安話劇院 710054）

話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇，與其他戲劇形式相比更加貼近現(xiàn)實(shí)生活。話劇表演主要包括語(yǔ)言和動(dòng)作兩方面。動(dòng)作包括外部動(dòng)作和內(nèi)部動(dòng)作，外部動(dòng)作包括肢體動(dòng)作、面部表情等，內(nèi)部動(dòng)作主要是心理動(dòng)作。話劇語(yǔ)言包括臺(tái)詞和潛臺(tái)詞，臺(tái)詞包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。話劇臺(tái)詞是一種放大了的生活語(yǔ)言，獨(dú)白是潛臺(tái)詞的外化。演員要通過重音、停頓、語(yǔ)調(diào)等表現(xiàn)出話劇的潛臺(tái)詞。演員要理解劇情，把握人物的特點(diǎn)，設(shè)身處地地體會(huì)人物的內(nèi)心，表演要做到真實(shí)自然，聲音洪亮，有表現(xiàn)力，動(dòng)作得體。無(wú)論是動(dòng)作，還是語(yǔ)言，都有一定的表演技巧。

一、話劇表演的語(yǔ)言技巧

聲音和語(yǔ)言是話劇演員表演的重要工具和材料。演員的語(yǔ)言表演對(duì)塑造人物形象具有十分重要的作用。演員先要理解角色的性格特點(diǎn)和心理，要化身成角色人物，語(yǔ)言表達(dá)要生動(dòng)自然，要把握好角色語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，把握好角色的性格化語(yǔ)言，要處理好聲音和氣息，使表演的語(yǔ)言清晰流利、準(zhǔn)確、貼切，提升語(yǔ)言表現(xiàn)力，突出人物的性格特點(diǎn)，完美地塑造人物形象。具體而言，根據(jù)話劇的表演形式和特點(diǎn)，話劇的語(yǔ)言在聲音上要具有達(dá)遠(yuǎn)性，要讓觀眾都能聽得見；吐字要清晰性，要讓觀眾聽得清；語(yǔ)調(diào)要合理地放大與夸張，要鮮明，要讓觀眾能夠感受的語(yǔ)言的性格化和動(dòng)作性；臺(tái)詞要連貫，要按幾幕幾場(chǎng)的順序完成。為此，演員要加強(qiáng)話劇表演語(yǔ)言方面的訓(xùn)練，做到能自如控制自己的聲音，把握好音色、音量、音調(diào)、語(yǔ)速、語(yǔ)氣等，豐富自己的語(yǔ)言表現(xiàn)力，從而生動(dòng)、準(zhǔn)確地表現(xiàn)出人物的心理和性格。

1.把握好音量。演員要對(duì)臺(tái)詞聲量的大小做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。若聲音太小觀眾聽不清，且缺乏表現(xiàn)力。所以，演員首先要保證表演的語(yǔ)言聲音要足夠大，能讓觀眾聽清楚。此外，保證聲音大并不意味著一味地平鋪直敘，演員還要根據(jù)具體的情境和人物的特點(diǎn)把握好重音，使表演語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫，富有表現(xiàn)力，以便更好地傳情達(dá)意，塑造人物形象，表現(xiàn)潛臺(tái)詞和話劇主題。

2.口齒清晰。話劇表演的語(yǔ)言讀音要正確、動(dòng)聽、有感情，不一定要珠圓玉潤(rùn)，但至少要讓觀眾聽清楚，要吸引觀眾、感染觀眾，讓觀眾理解其深刻的含義。

3.把握好節(jié)奏。說(shuō)話的快慢形成節(jié)奏，演員在表演時(shí)語(yǔ)速要符合具體的情境，比較重要的臺(tái)詞，表示強(qiáng)調(diào)時(shí)可以說(shuō)得慢一些，人物情緒平靜或者旁白可以用中速，表現(xiàn)人物急迫、激動(dòng)的心情時(shí)可以說(shuō)得快一點(diǎn)。

4.適當(dāng)停頓。話劇表演語(yǔ)言的停頓可以制造氣氛、表現(xiàn)潛臺(tái)詞。停頓包括邏輯停頓和感情停頓。邏輯停頓是依照語(yǔ)言邏輯的停頓，感情停頓不受語(yǔ)言邏輯所約束，而是根據(jù)情感表達(dá)的需要在說(shuō)話時(shí)進(jìn)行停頓。話劇演員要根據(jù)人物塑造和具體情節(jié)把握好句讀和節(jié)奏，要知道哪里重音、哪里停頓，既不能一瀉千里，又不能一字一頓。

5.把握好聲調(diào)變化。話劇演員在表演時(shí)要根據(jù)人物的語(yǔ)言特點(diǎn)和劇情把握好語(yǔ)言的聲調(diào)。比如，表示疑問時(shí)要用升調(diào)，由低音起至高音，并以高音結(jié)尾，如“為什么讓我白走一趟呢？”敘述句一般用降調(diào)，由高音至低音，并以低音結(jié)尾。嚴(yán)肅認(rèn)真的語(yǔ)句一般用平直調(diào)，由開始至結(jié)尾調(diào)子都沒有改變，如政府報(bào)告。有弦外之音或相反意思的句子一般用彎曲調(diào)，刻意將字音調(diào)子彎曲，如“遠(yuǎn)在天邊，近在眼前”。

6.從單句到人物。在話劇表演之前，演員要深入鉆研劇本，了解劇情，把握人物的性格特點(diǎn)，理解話劇的深刻的主題思想。在不同的情形下，演員要用不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)表演。只有這樣，演員在表演時(shí)才能使語(yǔ)言符合人物形象和具體情境，才能通過每一句話表現(xiàn)人物心理和性格，才能使語(yǔ)言具有動(dòng)作性，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)潛臺(tái)詞，為表現(xiàn)主題服務(wù)。

二、話劇表演的動(dòng)作技巧

話劇表演是表現(xiàn)人的情感和生活的藝術(shù)。由于話劇的演出環(huán)境，話劇在語(yǔ)言和動(dòng)作的幅度要合理地夸張，從而讓觀眾聽清、看懂。話劇表演的舞臺(tái)動(dòng)作與其他戲劇相比更接近真實(shí)生活。表演藝術(shù)把人們?cè)谏钪袨閷?shí)現(xiàn)自己理想、愿望、要求的感官、思維和肌肉活動(dòng)統(tǒng)稱為動(dòng)作。動(dòng)作包括外部動(dòng)作和心理動(dòng)作。演員要留心觀察生活，觀察生活中的人，在表演時(shí)體會(huì)人物的心理，根據(jù)人物內(nèi)心表演肢體動(dòng)作和面部表情等外部動(dòng)作。

1.觀察生活。話劇是表現(xiàn)生活的藝術(shù)，來(lái)源于生活而高于生活。生活是話劇表演的源泉和生命。表演中的動(dòng)作則是演員按劇本的人物要求，以自己生活經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)，經(jīng)過藝術(shù)加工設(shè)計(jì)的。它遵循生活中動(dòng)作的規(guī)律。因此，話劇演員要注意觀察生活，積累知識(shí)，豐富自己的想象力。演員首先要觀察人，觀察衣著打扮、行為舉止、神態(tài)、語(yǔ)言，還要會(huì)觀察環(huán)境，要鍛煉觀察力，在表演時(shí)注意細(xì)節(jié)，從而充分發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力，使表演更加真實(shí)、生動(dòng)。

2.把握好表演的外部動(dòng)作。由于演員是運(yùn)用動(dòng)作和語(yǔ)言來(lái)塑造角色的，所以動(dòng)作是表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)和基礎(chǔ)。一切動(dòng)作的產(chǎn)生都必須符合劇本的情境、符合塑造人物形象的需求。人物的心理和性格特點(diǎn)以及具體的情境是進(jìn)行外部表演動(dòng)作的前提。外部動(dòng)作包括形體動(dòng)作和面部動(dòng)作等。話劇中的人物由于生活環(huán)境、經(jīng)歷、文化修養(yǎng)、思想等而形成自己獨(dú)特的性格，演員在接受角色之后，要考先研究人物的內(nèi)心活動(dòng)、生活環(huán)境、人生經(jīng)歷等，給人物設(shè)計(jì)一些外部動(dòng)作。動(dòng)作的過程包括三個(gè)環(huán)節(jié)：做什么（任務(wù)）、為什么做（目的）、怎樣做（動(dòng)作適應(yīng)）。在表演中，“做什么”“為什么做”是動(dòng)作的依據(jù)、目的，應(yīng)在開始行動(dòng)之前已內(nèi)心確定；“怎樣做”是動(dòng)作具體手段和表現(xiàn)內(nèi)容，必須是在行動(dòng)的過程之中，在對(duì)規(guī)定情境的真實(shí)感受和對(duì)人對(duì)物的交流適應(yīng)中產(chǎn)生。演員在理解劇本、剖析人物后，可按人物的思維邏輯、性格特征和劇本情節(jié)去精心的設(shè)計(jì)外部動(dòng)作。

3.把握好表演的心理動(dòng)作。心理動(dòng)作也稱內(nèi)部動(dòng)作、內(nèi)心動(dòng)作，是指以改變?nèi)耍ò▽?duì)手和自身）的意識(shí)為目的一種看不見的內(nèi)在動(dòng)作。在話劇表演中，內(nèi)在的心理動(dòng)作具有重大意義，任何外部動(dòng)作、語(yǔ)言都是以心理動(dòng)作為前提，都是有內(nèi)心根據(jù)的。演員在表演中要根據(jù)人物的性格和心理，組織有機(jī)的心理動(dòng)作線，以保證外部動(dòng)作的有機(jī)、連貫、生動(dòng)形象，又要通過外在動(dòng)作喚起相應(yīng)的內(nèi)在心理和情感。

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