淺談漆畫的工藝性

龔 元 （清華大學美術學院 100000）

淺談漆畫的工藝性

龔 元 （清華大學美術學院 100000）

漆畫來源于漆器，所以無論是對本體語言的尋找，還是對現代性的適應，都不能繞開其工藝的屬性。工藝性是漆畫能成為獨立畫種的重要條件，也是漆畫必須要面對的問題。

漆畫；工藝性；現代性

漆藝作為中國的國粹之一，在幾千年的歷史中達到了極高的水準。目前，普遍認為漆藝分為漆畫和漆立體兩種表現形態，分別著重漆在平面和立體上的呈現。本文的討論中心是漆畫，側重于對其工藝性的探究。

一般認為，我國漆畫的正式誕生于建國以后。受到60年代越南磨漆畫的影響，我漆畫開始走入自覺。1984年的第六屆全國美展上，漆畫首次被作為獨立畫種開辟展廳。由此，大漆正式進入架上領域。

越南磨漆畫的介入，打破了中國漆文化的自律性演進。一方面，工藝美術行業開始嘗試進入繪畫領域，進行繪畫形式的探索；另一方面，其他繪畫門類中的藝術家群體開始以漆作為媒材，賦予漆以新的表現風格和內涵，同時弱化技藝和材料的重要性，意圖將其引入純媒介的范疇。于此同時，關于漆畫的工藝性討論層出不窮，工藝性之于漆畫而言，是否具有和漆器一樣的價值？對待工藝，應該堅持什么樣的立場？身份的不同決定了觀點的各異，但是對漆畫而言，這一討論十分重要，它是對漆畫本體語言的探索和界定，關乎漆畫的內涵和發展方向。

漆畫的工藝性

所謂工藝，即百工之藝。是包含了工的技術性和藝之裝飾性的復合詞，從當代中國工藝美術的語境來分析，此處的“藝”和純藝的“藝”是存在一定的縫隙，它更適用于大生產的體系和作為日用品的善，而非純藝術所強調的獨創性。在早期的論述中，便有觀點認為漆藝即漆工藝：“漆藝就是漆工藝，其作品主要是漆器，包括漆屏風等眾多的作品形式。”1這種是20世紀90年代具有代表性的聲音，彼時的漆畫主要以裝飾藝術的形式呈現，故仍有聲音認為漆畫不應脫離漆器而存在。

而致力于將漆畫發展為純藝術的藝術家也十分重視漆畫的工藝性，早在二十世紀八十年代，喬十光便在《漆趣與畫味——中國漆畫創作現狀的思考》中言道：“這些來自不同方面的意見，恰好說明了漆畫具有雙重屬性：它既是繪畫，又是工藝美術。”2從這點上來說，喬十光將漆畫的工藝性的繪畫性提到了相同的高度。也可見作為純藝術的漆畫，工藝性的確更傾向于技藝的層面。

繪畫性的基礎

如果工藝僅僅是指技術，為何會引來如此多的討論？事實上，作為漆器的延伸品，漆畫一方面受到身為“漆”的制約，另一方面又享受“漆”的特權，置身在二者之間的，就是是否應該堅持漆的工藝性問題。追究到底，是因為漆畫還未適應現代的話語體系。

漆畫的現代性成長可以分為兩塊，一是對自身的定位和繪畫語言的進一步完善，以適合現代性的表現；二是尋找合適于自己的表現內容和形式，而現代性的特征之一是脫離實在，因此形式也可以作為內容的一部分。在這兩部分中，漆畫首先要做的就是完成給自身的定位。

作為一個新興畫種，漆畫的發展不乏其他畫種的介入，因此它很容易進入模糊地帶。所以在將漆畫作為媒材使用前，應當將漆畫定位于“漆”上，因為漆畫作為一種藝術形態，和其他繪畫門類一樣，“都含有對客體有序系統和觀者有序系統之關系游戲的意味。”3換言之，無論是對創作者而言，還是對觀者而言，他們的創作都是系統間的呼應。這種系統不但包含了對內容的認知，還包含了技法、材料和對繪畫效果的認知。漆畫也是一樣，即使它是由很多支離的表象構成，它也必須具有自己的邏輯框架，這個框架就是構建于技法之上的漆語言。舉例來說，如果一幅漆畫模仿了油畫的表現技法和媒材特征，最后呈現出油畫的效果，那么這幅漆畫的意義恐怕只能是“漆可以達到油畫的效果”，這可以說成是對表現能力的某種探索，但若是形成風氣，就會無限擴大漆畫的界限，模糊漆畫的定位。

如此可見，定位于“漆”，就不能忽視工藝。在漆的發展歷史中，工藝性為主，裝飾性為輔。漆畫產生以前，漆的裝飾被作為技工藝的集中展示，其本質是工藝的。因此，不難發現，即使以工藝為重，漆器所散發出的典雅與含蓄的氣質卻不曾被淹沒，這證明了“技進乎道”的哲學命題，也反映出“技”的中立屬性，它的效果取決于使用它的人，而非技本身。復雜的工藝技巧雖然規定了一定的步驟和范式，容易將創作者局限在技的表現上，但又為漆畫的表現提供了獨特的語匯體系，可以說，漆的工藝性正是其繪畫性的基礎。因此，漆畫應當堅持其“工藝”的屬性。

但是漆畫和單純的漆工藝也有不同，漆畫重“技”乃是因為漆畫需要豐富它的面貌。1983年，喬十光初構漆畫的概念體系時，曾言“它不能像油畫、水粉畫那樣自由地運用冷暖色彩，不能像素描那樣豐富地運用明暗層次。它不善于逼真地、栩栩如生地再現對象，只能在似與不似之間表現對象。”4而在“2014海峽漆藝術大展”上，無論是對顏色的運用，還是寫實手法、肌理表現，都得到了完善。可見，在幾十年的技法探索中，漆畫對于主題的適應性和表現能力得到了增強。

此外，即使是相同的效果，其制作步驟可能也并不相同，這是漆的一大特征，是“技”的魅力，也是為何要重“技”的原因。因為漆畫的繪畫效果和成本取決于對其工藝性的理解與掌握。

發展道路上的必須

從媒材的角度來說，漆和油畫相同。事實上，每一個畫種都需要不斷發展顛覆對自己定位，如此才會得以成熟。這樣看來，對漆“工藝”的強調，也不過是漆畫在成熟路上的必經之路。

注釋：

1.李硯祖.《漆藝即漆工藝》《美術觀察》1996（11）：P14.

2.喬十光.《致一位漆藝師傅的信》，《喬十光文集》，濟南，山東美術出版社，P36.

3.瑪麗-諾斯·博丹內.《視覺心理學》《藝術的心理世界》北京：中國人民大學出版社，2003：P101.

4.喬十光.《漫談漆畫創作》，《喬十光文集》，濟南，山東美術出版社，P13.

[1]李硯祖.《漆藝即漆工藝》，《美術觀察》，1996（11）.

[2]喬十光.《喬十光文集》，濟南，山東美術出版社.

[3]阿恩海姆·霍蘭、蔡爾德等（著），周憲（譯）.《藝術的心理世界》，北京：中國人民大學出版社，2003.

[4]潘公凱（主撰）.《中國現代美術之路》北京：北京大學出版社，2012.

龔元，清華大學美術學院藝術學理論專業碩士研究生。