我演河北梆子《白羅衫》

王艷武（石家莊市河北梆子劇團 050000）

《白羅衫》是一出做工繁重的老生戲，過去是石家莊絲弦劇團老藝術家王永春先生常演的一出戲，他演的姚達樸實無華，淋漓盡致，身入人心。后來我的恩師河北梆子表演藝術家雷保春先生經過移植，從劇本到人物都更加得清晰、鮮明，又不失情節和創作的理念，成為劇團和自己的代表作，深受觀眾的喜愛，并以《白羅衫》里《夜審姚達》《范進中舉》《斬唐丹》三折戲，1988年進京一舉摘得中國戲劇梅花獎。同時恩師也把此戲傳授給我，恩師退休后就一直由我來主演。除了繼承，再加上我幾年的舞臺實踐，對這個戲和姚達這個人物也就有了新的感悟。下面我就簡單的談一下自己的心得體會。

《白羅衫》全戲共七場戲，前一，二場其實就是本戲的引子，簡單說明了蘇云趕考夫人跟隨，走時，老母親繡了兩塊白羅衫讓夫婦攜帶，但由于不慎，一塊破損就留在家中，然而這塊羅衫，成為了故事發展到最后一個關鍵的東西。三場說的是蘇云夫婦趕考行至錢塘江上遇到水賊徐能，徐能見色起意，把蘇云推入江心搶走蘇家娘子，這時，正義凜然的姚達出現了，這是他的第一次出場，通常演員第一次出場是很關鍵的，給觀眾第一印象，既要從劇情人物情緒出發，而且還不能失去角的分量，那怕只是個農仆家人。所以是一個很難把握的，此時我是這樣處理的，當徐能拉著夫人下場后，樂隊大鑼調門提高，制造出緊張急切的氣氛引姚達上場，此時姚達內心充滿著憤恨，跑場要急促平穩，盡管姚達已上年紀，但由于長年打魚勞動，使得身體很健壯，加上情緒所以腳步不能遲緩，手持船槳轉到上場門口，手指徐能去的地方痛恨的罵道：“徐能啊徐能，你又在錢塘害命..我若見死不救良心何在，天理難容..也罷.我不免調轉船頭緊緊跟上，闔出我這老命不要也要搭救與她”幾句念白，道出了姚達的善惡明辨，嫉惡如仇，深明大義的高尚品格。接下來，蘇夫人逃走（姚達所放）被徐能知道，就命姚達前去追回，蘇夫人逃到蘆葦江邊正好分娩，面對這些，姚達定計救了夫人，但孩子卻讓徐能搶走，夫人萬般心痛欲追趕，后經姚達安慰解勸，并達成，等孩子長大后以合衫為憑證母子團圓再報仇雪恨。

有話則長無話則短，轉眼十八年過去，徐能搶回來的兒子取名徐繼祖長大成人，進京趕考命姚達跟隨。行至涿州正好遇到失散多年的祖母，姚達得知真相，卻不敢告訴徐繼祖怕影響趕考之事，于是匆忙離開，臨走時對老媽媽說：老媽媽切記，我們后會有期，你要保重了，我要告辭了。這句話其實是一個暗示，到最后真的變成了現實。

故事發展到最后《夜審姚達》把整出戲推到了高潮。這場戲經過恩師的再創作，在里面為了輔助人物的表現，加了更多的身段和技巧，把這場戲演的暢快淋漓，看者大呼過癮。盡管只有五十分鐘，一共才有幾句唱。大部分時間是通過表演和念白來表現人物內心感情的，難度較大。不僅需要具備老生行當的基本功，更要有能夠通過表演體現人物的內在素質。

接劇情：當年蘇夫人逃走后被道姑收留在庵院，得知徐繼祖中狀元，就帶著狀紙去狀告徐能殺人害命，公堂上正好恰遇徐能來到，徐能大驚讓徐繼祖產生懷疑。夜已三更徐繼祖在書房仔細看了蘇夫人狀紙，感到破綻百出，越感蹊蹺。徐能這邊因為心虛也未能安睡，就來書房想鼓動繼祖殺掉蘇夫人。這里安排了一個細節，徐繼祖試探徐能假意說（處道姑一死）徐能大喜由繼祖攙扶歇息。然而這一切，都被時刻注意他們的姚達聽得信以為真，決定去之書房偷走蘇夫人狀紙到別處去告。夜深人靜，姚達小心翼翼，邊觀察四周邊腳步試探的向前挪動，當碰到書房門檻時機警意識下，然后突然右手纏水袖，左腿一個跨腿180度轉身進門，身體沖外看沒人，抖下水袖轉身進屋，卻又突然停住，因為房門沒有關，再次轉過身來雙手各扶一個門框，右腳邁出同時眼睛左右再看沒人，馬上收回腿關上門插上門栓進屋。這些動作雖然不多，但要連貫，干凈利落，表現出此時姚達警惕緊張的情緒。

當找到狀紙后正要打算出門時，遠處傳來徐繼祖讓他打茶的聲音，這讓姚達始料未及，想著趕緊把狀紙藏起來，于是開始找藏匿的地方，因處在不知所措的緊張心情，我運用了兩個正反小圓場，然后將狀紙交右手同時甩髯、抖髯、起跨步、倒步等動作，這樣就展示了人物的內心活動。姚達一個踉蹌坐在椅子上，左手正好扶在印盒上面，他靈機一動又將狀紙藏在印盒下面。這時老爺又喊：“奶公，開門來！”姚達邊應聲邊取燈。慌亂中忘記了開門，一頭撞在門上，卻顧不得疼痛，趕緊將門打開，一出門正好碰上老爺繼祖，他趕忙躲開老爺的視線進行掩飾。徐繼祖命姚達下面打茶，借此姚達匆忙而下。通過這些細小的動作，使人物形象、生動、真切。但表演層次要分明，處理要細致，表現出人物慌而不亂、急而有節的神態，既準確又符合情理。這一切讓徐繼祖看出了破綻，知道里面定有文章，于是想要再次喚上姚達問個明白……

此時的姚達早已驚慌失措心潮澎湃，他害怕說出徐能就是徐繼祖的殺父仇人，不知道結果會是怎樣，繼祖相信還好，可以報仇雪恨。如果不信必然問自己一個誣告太爺之罪，自己處死，水賊逍遙法外，母子永世不得團聚。帶著這種忐忑，心不在焉，將一個空盤端給老爺，繼祖見狀頓感疑惑，命他再去打茶，此時姚達心情更加緊張，在極端矛盾之中，當他緩緩將茶端上，抬腿剛要進門時，繼祖一聲高喊：“姚達！”姚達隨之一驚，盤中茶碗倒下，轉動起來，走到臺口，手中耍碗，腳下起云步到桌前。繼祖一看碗倒茶灑，生氣地說了聲“不用了！”姚達欲走，繼祖又道：“回來！”這時隨著姚達說：“回來就回來”的同時，盤中碗又倒轉起來，然后起蹉步到桌前。在這種特定的環境中，“耍碗”是為了更好地表達人物當時心理而調動的藝術手段。“耍碗”這一技巧，難度較大，尤其是手中耍碗，腳下走步法，髯口還要隨同擺動，頭、手、足三者要協調統一，運用自如，否則就會使動作與人物的感情脫節，形成單純的賣弄技巧。當姚達聽到徐繼祖說“漫說太爺，就是皇親國戚我也要秉公而斷！”時，姚達感慨萬分，明確了老爺的真實心理，于是將埋藏心底18年的真情逐一道出。在這里有一段長達七八分鐘的念白，弄不好就會使觀眾厭煩，我在這段念白中，一是抓住人物的情緒變化，二是掌握好念白的節奏，三是調動“氣口”上的運用。這段念白一開始我采用了敘述的語氣，當念到“前有大江攔路，后有賊人追趕，欲逃不成又不甘心一死……”時，頓挫有力，感情激奮，字字鏗鏘。當念到最后“……老爺你身居重任，執掌生殺大權，報仇在你，不報仇也在你”時就成了噴口，感情激昂，一氣呵成，把積聚在姚達心中多年的憤怒傾瀉出來。在這段念白中，我既運用了馬派的韻味，又運用了麒派蒼勁有力的念法，使這段念白感情更加豐富，達到了很好的藝術效果。同時也獲得了觀眾們的贊許和掌聲。

以上就是我對《白羅衫》中姚達這個人物的理解和體驗，淺薄之見望大家給予指正或批評。