談打擊樂在戲曲里的地位與作用

孫 海 （遼寧省朝陽縣文化館 122000）

談打擊樂在戲曲里的地位與作用

孫 海 （遼寧省朝陽縣文化館 122000）

打擊樂源于勞動，來源于生活，它是歷代打擊樂老前輩們艱辛的勞動成果，是勤勞智慧的人民所創造和發展的。是戲曲藝術中很有特色的，不可缺少的一個重要組成部分。

打擊樂；戲曲武場；烘托氣氛；不可替代

什么叫打擊樂？簡單地說，就是通過敲擊物的震動而發音的樂器，做演奏的竟樂稱之為“打擊樂”。它又分為西洋打擊樂和民族打擊樂，民族戲曲打擊樂是民族打擊樂中的重要組成部分。

我國的打擊樂有著悠久的歷史，漢朝的“鼓觀樂”，唐宋的西安鼓樂，明朝的十番鑼鼓等，基本上是以打擊樂為主的音樂形式。有的則是打擊樂的聯奏，歷史的民間“絡樂”，宮廷雅樂，無不包括打擊樂，唐朝大詩人白居易就有“堂上坐個笙歌清，堂下立個鼓笛鳴”的佳句。

戲曲藝術的正式形式一般認為是在宋代，元曲的出現則迎來了我過歷史上第一個戲曲高潮。明清兩代各地方劇種紛紛產生一昆腔、梆子、京劇為代表，創造了包括打擊樂在內的完整的藝術體系，戲曲聲腔之一的高腔早期有一個基本特點就是用打擊樂伴奏，某些劇種是以打擊樂來命名的，如河北梆子等，可見打擊樂在戲曲中的重要地位。

戲曲中的管弦樂一般多重唱工的文戲，除了伴奏演唱之外，還可以適當用曲牌或者音樂烘托劇中喜怒哀樂的感情，所以習慣上稱文場。

打擊樂一般多配合武打動作，所以習慣稱武場。打擊樂源于勞動，來源于生活，它是歷代打擊樂老前輩們艱辛的勞動成果，是勤勞智慧的人民所創造和發展的。它是由很多長短不一，節奏各異，錯落有致，強弱不同的鑼鼓點子、牌子、混牌子組成的。演奏這些鼓點成為打點，用文字記下來成為鑼鼓譜，從中念出來叫鑼鼓經也稱鑼經。每個鑼經各有專名如“叫頭”“沖頭”，這些名稱的起因是各方面的，有的和配合的動作有關如“出手點”“搜場”，有的和它所表現的情緒有關如“哭頭”“亂錘”，有的和它開出的唱腔板式有關如“導板”“尖板”，有的則以樂器所擊數量有關如“小鑼一擊”“大鑼三擊”等。

打擊樂是戲曲藝術中很有特色的，不可缺少的一個重要組成部分，他以特有的音響、節奏音型來烘托感情，渲染氣氛，配合唱念作打，還能代替文場的一部分（過門）或敘說戲中的一個情節，在唱腔中（評?。?，也可用打擊樂的“打頭”代替一句唱腔，并能表現各種音響效果。如水聲，雨聲，起更，斬殺，上樓，下樓，撥門等?？傊瑥膽虻拈_始到結束，整個戲劇的節奏都有通過打擊樂的鑼鼓點來統一，全劇的唱與白，幕與幕，做與舞，起與伏的音節奏和各種不同的藝術手段，都要通過鑼鼓點連接在一起，使得戲曲這一藝術形式自始至終得到貫串統一。

戲曲創源于生活，它與生活的真實是有區別的，它是通過戲曲的特有程式動作來進行。演員的唱、念、做、打，都是戲劇的表現形式，與之相適應的打擊樂也正是在這些方面給以藝術的夸張，它的主要作用就在于為劇情服務，渲染不同劇目的不同氣氛，表現不同人物的不同情緒，不論是角色的上下場，身段、臺步、唱、念、做、打，以及舞臺氣氛的烘托和各種音響效果，幾乎無一處沒有鑼鼓來伴奏的。因此，打擊樂是戲劇中很重要的組成部分。具體有如下幾種作用。

一、配合動作

戲曲的上下場，進出門，上下樓，趟馬，走邊，起霸等。根據不同人物和不同情緒，而有各種不同的方式，有大鑼打上、打下、小鑼打上、打下，唱上，唱下，念上，念下，牌子上下以及冷場上下等。

新傳統劇目來說，大部分人或婦女在安閑無事時的上場就多用小鑼打上。如：《宇宙鋒》趙艷蓉的上場，她也是一位宰相之女，出場時要端莊穩重，故鑼鼓就用小鑼上場：

大臺 臺多 多多 多多 大另 臺多 多多 多多 多羅另 臺另 臺多 多羅0 臺一

一個活潑的小丫頭的上場，就不能用小鑼打上場了，需要一個輕快的點子才好。比如，《打焦贊》中楊排風的上場“來”：

大大大 另臺 臺另 臺另 臺另 臺 臺大 臺臺

戲中有些身份的人。如帝王，將相之類的人物上場，就金用大鑼的點子（當然在不同情況下）這類人物也有用小鑼上場的。如《空城計》諸葛亮的上場，為了表現他的身份氣度就用大鑼回頭：

隆冬 大臺 倉才 才才 臺才 才才 倉才 才才臺 才才 倉才 倉才 倉才 倉才 倉才 另才 倉另 才倉才 倉才 臺另 倉才 才才 臺才 才才 倉才才才 臺才才 倉才 倉才 倉才 倉才 倉才 倉另才 倉才 倉都 才臺 倉一倉

下場的鑼鼓也都隨著人物不同的情緒，并結合表演身段而安排的，凡是屬于交代情節，隨隨便便的下場，鑼鼓打一些“沖頭”， “小鑼打下”之類的點子就可以了。如果帶著復雜感情和表演身段下場，則鑼鼓就不那么簡單了。如《打魚殺家》中，肖恩把教師爺打跑之后，再去縣衙告狀的下場“掃頭”：

臺都 倉才 倉才 倉 才 倉臺 才臺 倉臺 倉臺 才大 倉臺才 乙臺倉

再如《空城計》諸葛亮決定用空城計的下場，這是帶著急為復雜心情的下場“抽頭”：

大大 大大 衣大 衣大臺 倉另臺 才臺 衣臺 倉另臺 才臺 衣臺倉

上下場的鑼鼓，在傳統戲中用的比較充分，以為傳統戲場與場之間不用開幕，閉幕。人物的上下場都必須有明確的交待才行，為此傳統戲在人物上下場里，都安了不少表演的程式技巧相應的鑼鼓點。進出門，上下樓，趟馬，走邊等也是如此通過鑼鼓經的配合使演員的表演動作更富有鮮明的節奏和形象舞蹈性，真實性。

二、加強語氣，演奏、烘托各種情感

在戲曲里，尤其是傳統戲，其表演是很夸張的，凡人物的各種情感表演，都離不開鑼鼓的渲染，念白（包括念詩，念對，數板）的頭與尾或句間加人適當的鑼經，用以烘托語氣上的抑，揚，頓，搓。感情上的鼓，怒，哀，樂，愁，驚等，如評劇或京劇里的叫頭和哭頭，用法就一樣，叫頭分慢，快，悲。情況根據演員的感情來定，哭頭只在唱腔中加用。

三、伴奏唱腔

作為唱腔音樂（包括曲譜）的開頭，收尾，唱腔的銜接，戲中的節奏掌握都離不開打擊樂，用以指示收腔的板式和節拍速度，如慢板，散板等。作為唱腔開頭的鑼鼓譜（稱開頭）有：尖板，導板，鳳點頭，大鑼垛頭，小垛頭，三錘，梆子穗，手鑼穗，雙浮燕七錘子，大安板，小安板等，這些是唱腔的開頭點。

評劇導板是在幕內弦樂和鼓并用，接著有的用花梆子或嘟一擊接的不一。

四、其它作用

作為戲劇的開場，換場，收場，根據情節人物的不同，它

起到承上啟下的作用，音響效果作用。用鑼鼓打的效果是很簡單的，并且都是象征性的。比如：大鑼打幾下鑼邊，可以表示水聲，單打一下小鑼，可以代表扣打門環的聲音，也可以代表射箭的聲音。這些效果音響，只有在特定情況下，結合本臺表演才能分辨明白的。

戰斗的鑼鼓，一方面是為了給戰斗中的舞蹈配打節奏，另一方面也是給戰斗渲染氣氛，這種鑼鼓隨著開打形式的不同也有很多變化，這里就不具體介紹了。

總之，打擊樂是戲曲綜合藝術中不可缺少的因素，它經歷了幾百年的漫長歲月，從無到有，由簡到繁，日趨完善，自成體系。它是我國民族音樂的財富之一，但它本身還有一定的弊端，那就是多共性而少個性。同樣一段曲牌子或鑼鼓經，可用在這兒也可用在那兒，可用張三身上，也可用在李四身上。所以我們在認真繼承的基礎上，還要大膽地，合理地予以出新。