淺談口梆子《少年董存瑞》音樂與打擊樂的運用

劉桂興 （張家口市演藝集團口梆子藝術劇院 075000）

淺談口梆子《少年董存瑞》音樂與打擊樂的運用

劉桂興 （張家口市演藝集團口梆子藝術劇院 075000）

《少年董存瑞》在音樂的創作設計上加進了西洋管弦樂隊的伴奏。在過去的西洋管弦樂隊和地方戲曲樂隊的結合伴奏中，總是存在指揮和司鼓的協調問題。在樂隊排練時，共同探討和磋商如何在管弦樂隊伴奏中擺正指揮和司鼓的協調問題，如在樂曲的起始、唱段的節奏變化、中間鼓點的插入等等。我們解決了很多這類問題，使得整場演出的音樂，結合的非常流暢，輕重緩急也表現得非常自然、給人一氣呵成的感覺。

口梆子；《少年董存瑞》；音樂

口梆子《少年董存瑞》作為第九屆河北省戲劇節的優秀劇目之一，在北京長安大劇院向“五個一工程獎”專家、評委和首都人民做了匯報演出。得到了專家、評委的一直好評和肯定。并獲得了河北省第九屆戲劇節“五個一工程獎”，戲曲界的專家學者給予了口梆子《少年董存瑞》很高的評價，獲得了很大的成功。總共獲得了13項大獎，其中音樂方面獲得了音樂創作、樂隊伴奏獎等獎項。

少年董存瑞是表現解放戰爭年代題材的劇目，因此在音樂的創作設計上，曲作者都做了大膽的創新和探索。尤其是加進了西洋管弦樂隊的伴奏，這就給我們的配器和打擊樂的配合提出了很多新的問題，如何融合西洋管弦樂隊和原戲曲樂隊，如何平衡樂隊與打擊樂的音色和音量，我們都做了大量的探討和研究。

我擔任本劇司鼓《少年董存瑞》的音樂音樂唱腔伴奏是采用交響樂和口梆子民樂隊來完成伴奏的，必須有指揮。那么司鼓和指揮如何配合就顯得至關重要。作為司鼓，難點很多。配合演員與指揮合作，掌握音樂唱腔的速度，帶領好打擊樂這四點都要同時表現，所以司鼓工作不能有半點馬虎，責任重大。

“鑼鼓經”是戲曲伴奏中的重要組成部分，如何運用好是鼓師的責任。“鑼鼓經”的創作是烘托音樂唱腔表演更好的表現，所以說音樂唱腔設計離不開打擊樂，有打擊樂才是完整的音樂創作。在《少年董存瑞》這個劇目中，對打擊樂的演奏水平要求非常高，它和管弦樂的演奏是同樣的，既不能喧賓奪主，又不能沒有激情。演奏好打擊樂對每位樂手的要求很高，如準確度、音色、強弱等。

我們的打擊樂演奏員原來都是演奏晉劇的打擊樂器，比如大馬鑼、大撓鈸等，這種打擊樂音調比較低，為了更好的表現戰爭的激烈場面和人民解放軍的精神面貌，因此我們全部改用了京鑼、小撓鈸等高調門的打擊樂，既烘托了劇情的氛圍，也取得了很好的音響效果。

另外在打擊樂具體的運用中，我也是根據此情此景的要求，設計打擊樂的運用。比如在序曲音樂里，當時董存瑞正在和同班的戰友攻打隆化中學的行進中，此時的音樂節奏是鏗鏘有力的，我就編創了一組和音樂非常貼切的鑼鼓經。此時在打擊樂的襯托下進行中的音樂更顯得緊張敏捷有力，更加顯示出了人民解放軍的雄壯豪邁、站之必勝的堅定性心。再如：在第五場為了表現日本兵掃蕩南山堡的兇狠和狡詐，指揮為了避開慣有的日本兵的音樂形象，重新寫了一段音樂，我特意在三連音的音樂中加進了大鈸和小軍鼓，把日本兵的陰險和兇殘表現得更加淋漓盡致。

在過去的西洋管弦樂隊和地方戲曲樂隊的結合伴奏中，總是存在指揮和司鼓的協調問題。我們在樂隊排練時，我總是和指揮配合的非常默契，我們共同探討和磋商如何在管弦樂隊伴奏中擺正指揮和司鼓的協調問題，如在樂曲的起始、唱段的節奏變化、中間鼓點的插入等等諸多問題上，如果解決不好，演奏員就會無所適從，就會出現開始起不來、結尾收不住的情況。正好指揮學過戲曲樂隊，所以我們兩個溝通起來就非常方便，也有共同語言，不謀而合的解決了很多這類問題，使得整場演出的音樂，結合的非常流暢，輕重緩急也表現得非常自然、給人一氣呵成的感覺，所以我們在省里演出后，很多劇團樂隊的負責人和我們交流時，都表現出了極大的興趣，對我們天衣無縫的配合表示了由衷的贊揚。

利用西洋管弦樂隊加地方戲曲樂器來伴奏現代戲的形式，早在京劇現代戲中已經做出了很好的樣板，但是在其他劇種移植時由于樂隊的編制等等情況，不是很理想，我們這次的組合就是想進一步探討和積累一些經驗，在中西樂器和地方戲曲音樂的的結合上找到一些特點，雖然我們取得了一些經驗，但是還有待提高水平，怎樣既能利用管弦樂隊豐富的表現手法、又能烘托和突出本劇種主奏樂器的特色方面探索出一條好的路子，我們將繼續不懈的努力。