李賢墓陶俑的造型藝術特征

李彥霞 （寧夏師范學院美術學院 756000）

李賢墓陶俑的造型藝術特征

李彥霞 （寧夏師范學院美術學院 756000）

北周的墓葬俑群發現的較少，而李賢墓陶俑的造型特征極具代表性。對研究北周墓葬、軍制和民俗具有重要意義。本文分別對李賢墓的鎮墓俑、出行儀仗俑、侍仆舞樂俑和庖廚操作俑的造型特征進行研究，全面而直觀的分析李賢墓陶俑的造型藝術特征。

李賢墓；陶俑；造型

寧夏師范學院 校級一般項目 項目名稱：《李賢墓陶俑的造型藝術研究》項目編號YB201403

李賢墓是北周時期出土文物最具代表性的墓葬之一。僅彩繪的陶俑就達237件之多，其中有鎮墓武士俑、甲騎俑、樂俑、文史俑、武官俑、女官俑、女侍俑、胡俑、風帽俑九種。就其內容大致可分為鎮墓俑、出行儀仗俑、侍仆舞樂俑和庖廚操作俑四類。

北周李賢夫婦墓出土的彩繪陶器，均為泥質灰陶，質地堅硬。陶俑制作粗率，造型具有古樸的稚拙意味。俑體實心，半模制成，故背部扁平。面部豐滿，五官相對集中。人物外輪廓鮮明，但缺乏細部刻畫。每一類陶俑體形基本一致，高矮大致相同，身體多施白色。但色彩服飾和面部神態各異。細節部位慣用墨線勾勒，不求逼真，只求形似。從陶俑的制作風格來看既繼承了漢魏墓葬的傳統，也表現了關中地區北魏俑群的特點。

一、李賢墓鎮墓俑的造型特征

鎮墓俑包括披甲胃鎮墓武士俑和鎮墓獸。

1.披甲胃鎮墓武士俑：共兩件，俑高18.2厘米，通體施白。身軀粗大，大腹凸出。右肩略高，左胯突出，姿態略呈歪曲狀。姿態生動，不呆板。面部方正，做驚訝狀；眼大而深陷，高眉弓，所繪眉形濃密呈弧狀，眉頭上卷。鼻子高而挺，顴骨突出。闊口微張，唇部涂以紅色，口周圍繪有胡須。二俑所戴兜鏊，一作尖頂，一作漫圓形狀，兩側有護耳。鎮墓俑身著光明鎧甲，下裹裙。沒有塑出鎧甲細部，甲片以墨線勾勒，其線流暢，隨體型結構略有變化，鎧甲邊緣涂以紅色。右臂下垂，左臂屈于胸前，拳心有空，作執物狀，不執盾。鎮墓武士俑明顯具有西域胡人形貌特征。

2.鎮墓獸：泥質灰陶，共兩件。體形較大的一只，色彩較鮮明，且鬃毛粗密。高8.5厘米、長18.5厘米。口、鼻均涂以紅色，以顯其兇惡。另一件形體略小，而鬃毛較不明鮮，高6.9厘米、長16厘米。兩只鎮墓獸均有獨角，其面部怒目圓睜，巨口撩牙外露。其姿態昂首仰視，不是蹲坐而是匍匐于地上，背上亦沒有豎起的成撮的鬃毛。形象十分猙獰，面部以墨線勾勒。具有強烈的神秘意味和濃厚的巫術神話色彩。

二、李賢墓出行儀仗俑的造型特征。

以鞍馬為中心的出行儀仗俑中，有具裝甲騎俑、騎馬的女官俑和吹奏陶俑、風帽陶俑、胡俑、文史俑、武官俑。此外，還有隨行負物的驢俑和駱駝俑。

1.具裝甲騎俑：泥質灰陶，面部施以粉色。武士頭戴尖頂兜鏊，中起脊棱，額前伸出沖角。兩側有護耳。身穿光明鎧甲，外披黑色風衣。兩臂彎曲至胸前，雙手作持物狀，左拳心有孔。馬頸微勾曲，頭稍低。馬身披鎧甲，甲片以墨線勾勒，背上有鞍，呈站立姿勢。

雖然李賢墓陶俑的造型粗放，在馬體上也沒有具體塑出馬具裝鎧的細部，只是象征性的用墨線勾出成排鎧甲甲片，但它告訴我們當時存在具裝甲騎重裝騎兵。在陶俑的制作上不論是鞍馬還是甲騎，都塑得四肢過粗而馬頭頗小，與身軀比例欠佳。馬腿呈柱狀，僵直站立，姿態堅定穩固。馬上的騎兵造型也頗為拙稚，多是半模制成，故后背平抹而缺乏細節刻畫，僅前身塑出細節。所施彩繪亦頗粗疏，大寫意而已，并不追求逼真效果。北周馬具裝鎧的這種造型風格正是繼承自十六國至北朝早期的傳統發展而來，同時也是鮮卑族軍隊重視騎兵——甲騎具裝民族傳統的繼續。

2.風帽陶俑：泥質灰陶。頭戴紅色圓頂風帽，帽的前沿到額部，在腦后和兩側有垂裙，可垂至肩部。陶俑內穿圓領衫，外披紅褐色風衣，下著長褲，足蹬靴。雙手置胸腹間作持物狀。兩臂彎處各有一插孔，原插物已丟失。

風帽是由北方少數民族傳入中原地區的，又稱突騎帽。北魏孝文帝改革服飾后，鮮卑服裝逐漸被漢服代替，但是在北魏后期，這種鮮卑服飾傳統再度流行，西魏、北周時期甚至在官員上朝和參加宴會時都穿戴。李賢墓風帽陶俑的出現，體現了當時人們的著衣習慣和風俗禮儀。

3.胡俑：泥質灰陶。深目高鼻，眉弓突出。額頭飽滿，頭發卷曲。內穿寬領衫，外披紅色風衣，雙手置于腹間作持物狀，兩臂彎處各有一插孔，原插物已丟失。

北朝時期的墓葬胡俑，其實大多數代表的是鮮卑族。南北朝時期，匈奴、鮮卑等族陸續進入中原，政權不斷更換，連年戰亂，各國進入紛爭的混亂局面。以及不同民族習俗的傳入，在其墓葬陶俑上也有所呈現。故胡俑的出現，正是反映了這個時期民族大融合的歷史過程。

4.李賢墓的文史陶俑和武官陶俑均頭戴黑色小冠，面部和頭飾基本相同，差別在于所穿服飾和動勢的不同。文史陶俑身穿交領長袖服飾，而武官陶俑則著紅色圓領長袍。文史陶俑左手置于腹際，右手屈于胸前，拳心有孔，作持物狀。而武官陶俑則雙手拱于胸前，兩臂彎處各有一圓孔。

5.北魏早期墓葬的出行儀仗俑就已經出現了陶驢和陶駱駝俑，這是西晉時期所沒有的，因此陶驢和陶駱駝俑的出現也是北朝時期具有時代特征的新內容。

三、李賢墓侍仆舞樂俑的造型特征。

李賢墓的侍仆舞樂俑主要是作拱手持物狀的女侍俑。

侍女陶俑：泥質灰陶。頭戴黑色小冠，身著交領寬袖長衫，長裙及地。腰間有束帶，衣褶用墨線勾勒。雙手置于胸前，作持物狀。通體施白色。造型較粗獷，面容渾圓，下頜過于飽滿，體態豐頤，姿勢優美。從中可看到隋代造像渾圓豐頤的淵源所在。

四、李賢墓庖廚操作俑的造型特征

庖廚操作俑有犬、雞和灶、磨、井、碓、雞舍等模型。灶、磨、井、碓各有2件，也許是李賢夫婦各隨葬一套。庖廚用具的日益形象化，如陶灶的灶門邊緣似有煙熏的痕跡。家畜家禽的模型（如陶雞）雌雄成對出現，充分顯示了北朝墓葬里庖廚操作俑的發展和特色。

綜觀北周李賢墓俑群的造型特征，它真實的負載了當時社會的真實狀況，對研究古代的軍陣布局、民族服飾和生活方式皆有重要的意義。李賢墓陶俑面容圓潤、體態豐盈的造型特征，亦可看出對隋俑造型風格的影響。

[1]贠安志.《中國北周珍貴文物——北周墓葬發掘報告》，陜西人民美術出版社，1992.

[2]馮國富，武殿卿，黃麗榮.《李賢墓出土的彩繪陶俑》.固原師專學報，1991（3）.

[3]程云霞.《固原文物精品圖集》（中冊）.寧夏人民出版社，2012.

[4]楊泓，《漢唐美術考古和佛教藝術》.科學出版社，2000.