裝飾圖案在書籍裝幀中的應用研究

肖華英 （廣東工業大學華立學院藝術設計專業 511325）

裝飾圖案在書籍裝幀中的應用研究

肖華英 （廣東工業大學華立學院藝術設計專業 511325）

優美的書籍裝幀設計表現出書籍知識性、基礎性、創新性和實踐性相結合。運用裝飾圖案是書籍裝幀中不可或缺的審美需要，生動的裝飾圖案具有獨特的文化內涵，裝飾圖案的直觀性和超越文字的局限，更能增加文字的說服力。對裝飾圖案的研究和分析，可以設計出真、善、美的作品，從而與觀者之間形成心靈的溝通與交流，使得書籍裝幀設計更加富有文化內涵和藝術感染力。從內容到裝飾圖案在書籍裝幀設計運用都是高度和諧統一的，是藝術與技術完美的結合體。它不但能使讀者獲得知識，而且能給讀者帶來美的精神享受。

書籍裝幀；裝飾圖案；應用

書籍裝幀設計包含了書籍所需的材料與工藝的總和，它以圖形、版式、文字、色彩等視覺符號的形式傳達出書籍內容、思想和精神。運用裝飾圖案的精髓，結合現代國際化的語言融入到現代書籍裝幀設計中，使得更具有社會性和文化內涵。彰顯出新的創意，新的生命力，賦予新的時代含義，體現深厚的文化內涵和藝術感染力。本文就裝飾圖案在書籍裝幀中的應用研究主要從以下幾個方面分析。

一、裝飾圖案在書籍裝幀中應用具有現實意義

裝飾圖案題材層出不窮，形式豐富多彩，都體現出傳統文化內涵和藝術特色，一些好的書籍裝幀設計就是很好運用了裝飾圖案，將形式美、意境美與書籍裝幀的美學巧妙結合。例如著名的設計大師原研哉、靳埭強、呂敬人等在書籍設計領域的突出表現，不僅說明他們具有非凡的表現力，更能準確把握住裝飾圖案在書籍裝幀的應用。特別是書畫的水墨裝飾圖案在經典的古書設計是常見的，如四大名著《西游記》的書籍裝幀體現，將泛黃的宣紙和濃淡適宜的墨色，恰到好處表現出書籍裝幀的層次和韻味。對抽象裝飾圖案提取在書籍裝幀的應用，如裝飾圖案的動物、植物、繪畫、回紋、饕餮紋、花紋、祥云、龍紋、臉譜、剪紙、瓷器、太極、八卦、蝙蝠、牡丹等，這些紋樣本身就蘊含中國的佛、儒、老子等哲學思想和深厚文化內涵。只有正確認識這些裝飾圖案的藝術魅力，才能更好運用到書籍裝幀當中，提升對中國文化的認識和繼承。

裝飾圖案在書籍裝幀中的構成是立體的、也是平面的。外表上看到封面、封底和書脊三方面，從外入內隨著人的視覺流動，每一項都是平面的。所有這些平面都要進行裝幀設計，給人美的感受。書籍裝幀通過封面、環襯、扉頁、步步接近正文。這一連續的欣賞過程，猶如在游覽中國的園林，逐步引向深入，曲徑通幽。從書籍裝幀看到文字中所記載的形象、活動、環境等。這種由外入內不斷行進過程，則根據不同的類型，不同風格的書籍內容。產生不同的韻律變化，運用裝飾圖案結合書籍裝幀內容創造性的運用。

二、運用裝飾圖案結合書籍裝幀內容的創造性運用

像廣告設計構圖那樣，把裝飾圖案進行為點、線、面的設計提煉，有機地融入書籍裝幀結構中，進行各種排列組合和分割，產生趣味新穎的形式，讓人感到言有盡而意無窮。這就要求我們對所要裝幀對象的內容、性質、特點和讀者對象等等作出正確的判斷。不僅要關注如何在書籍的開本、材料和印刷工藝。通過想象聯想、調動自己的設計能力，并使其藝術上的裝飾圖案美學追求與書籍“文化形態”的內蘊想呼應。對政治、科學理論、嚴肅的文學作品要莊重大方、穩定性好，裝飾圖案不宜多。感情色彩比較溶厚的文藝書強調形式多樣，需要設計者設計出新穎獨特的裝飾圖案吸引這部分消費者的注意。兒童圖書裝飾圖案追求天真活潑，必須多配卡通裝飾圖案、動物裝飾圖案、花草裝飾圖案等，吸引小朋友那種注意和喜歡。書籍裝幀的裝飾圖案設計提取包括了攝影、插圖和圖案，有寫實的、還有抽象的，還有寫意的。具體的寫實手法應用在少兒的知識讀物、通俗讀物和某些文藝、科技讀物的封面裝飾圖案設計中較多。因為少年兒童和文化程度低的讀者對于具體的形象更容易理解。而科技讀物和一些建筑、生活用品之類畫冊封面運用具體裝飾圖案。具備科學性、準確性和感人的說明力。有些科技、政治、教育等方面的書籍，有時很難用具體的裝飾圖案去提煉表現。可以運用抽象裝飾圖案形式表現。使讀者能夠意會到其中的含義，得到精神感受。簡練的自然形式的手法獲得具有氣韻的情調和感人的聯想。以滿足觀者知識的、想象的、審美的多方面要求。

例如，楊佩瑾《浣紗王后》，從書的封面設計到內紋設計都有大量紋樣運用，這些設計都是通過對裝飾圖案的紋樣簡化和變形的運用。將繁瑣的圖案進行慨括和提煉，保留好原圖的神韻基礎上簡易化，使得紋樣的主題更凝練、簡潔。裝飾圖案紋樣豐富而繁瑣，難以在書籍裝幀得以體現，所以少不了對裝飾圖案進行變形處理，簡化處理后在形式上更具有美感，融合書籍裝幀的的內容、版式、幾何圖形等更增添現代感和可讀性。

書籍裝幀設計離不開文字，文字有時也被看作是種裝飾圖案。雖然現代的電腦字庫有很多選擇，一些特殊的藝術效果，離不開手寫字體的獨特魅力。如手寫的王羲之書法是平和自然，筆勢委婉含蓄，遒美健秀、線條多變、妙絕古今。例如，朱熹《千字文》，整個都是文字為主裝飾圖案，內文設計是用文武線，排成大小不一、粗細不同的線條，跟朱熹的奔放的書法形成對比，平衡整體關系，動中有靜，封面運用古書常用的手法木雕圖案表現，把書籍的古樸風發揮的淋漓盡致。還有一些古書書籍裝幀運用象形字，配合篆書、隸書、楷書、行書等字體符號裝飾圖案，使之古樸有趣，大大提升表現力，呈現出豐富的視覺效果。

將裝飾圖案進行原形的分解、提煉優美的部分，進行重新組合，獲得具有反映書籍裝幀本身的新面貌，這樣可以更好的傳遞書籍裝幀的理念，能讓讀者在最短時間內伴隨視覺美感讀完書籍內容，優美的排版和有趣的裝飾圖案更讓讀者愛不釋手。設計師對裝飾圖案的形態特征，挖掘圖案的視覺感染力，處理好文字、色彩、版式與書內容之間的關系，避免色彩過于豐富，影響裝飾圖案的視覺沖擊力。避免裝飾圖案過于繁瑣，弱化了讀者興趣。使文字和裝飾圖案有主次之分、層次之分、簡而不空，兩者互為補充、相得益彰、有機結合。達到與書籍內容、顏色、版式和諧統一。

三、結語

裝飾圖案在書籍裝幀中應用主要體現在：將裝飾圖案去簡化；色彩運用與內容不沖突；充分運用裝飾圖案的美感與現代語言相結合；形式多樣化，突出整體的內涵感染力。呈現中國的裝飾圖案與西方的構成兼容。具有相對的獨立性，又具有必要的從屬性。抓住它的形象本身，表現一定的主題，同時又必須服從書籍內容、成為輔插圖。時代要求我們必須認真研究書籍裝幀的藝術特征。要關注它的發展，關注它的變化，一成不變的模式不復存在。新時期對設計師、出版工作者提出了更高的要求。既要不斷提高充實，豐富自己的藝術積累，堅持獨立創意，不斷進取，才能把我國的書籍裝幀裝飾圖案藝術的優良傳統發揚光大。

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