淺析李商隱詠史七絕的“事”情

內容摘要：李商隱詠史七絕，“寄托深而措辭婉”，具有濃烈的指刺意味，然不失風雅之致。其中“事”多為楚漢故事、六朝韻事和隋唐舊事，皆抑揚有加，韻味悠長。

關鍵詞：李商隱 詠史七絕 楚漢故事 六朝韻事 隋唐舊事

時序順流，今昔對比，只是時段被局限在個體存在的片段之中，有所單調;而古今對比，則被放大延伸到整個歷史進程中，視野更恢弘，時段更悠遠深長，詩人對時序的兩極（古與今）的感知與評價也更加復雜。最精妙者為李商隱的詠史七絕，葉燮在《原詩》說李商隱七絕具有“寄托深而措辭婉”特質，施補華在《峴傭說詩》中評論李商隱七絕“以議論驅駕，而神韻不乏”，用意深婉卻也令人蕩氣回腸。誠如宋犖在《漫堂說詩》所云：“詩至唐人七絕，盡善盡美。自帝王、公卿、名流、方外以及婦人女子，佳作累累。取而諷之，往往令人情移，回環含咀，不能自已。此真《風》《雅》之遺響也。”李商隱詠史七絕的指刺意味濃烈，不失風雅之致。于楚漢故事、六朝韻事和隋唐舊事，皆抑揚有加，無不精絕。李商隱詠史七絕，借古諷今，以楚漢事、六朝事和隋唐事為題，借題寄慨，委婉地抒發了懷才不遇的苦悶，寄寓了深沉的時政感慨，有著廣闊的表現容量。

一.楚漢故事。楚漢爭雄英雄在，傳奇故事人物秀，有詠漢帝（武帝和文帝）二首和吟楚國（楚靈王和宋玉）二首。吟楚國事二首為《夢澤》：

夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。

未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。

《楚吟》：

山上離宮宮上樓，樓前宮畔暮江流。

楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。

前一首訴楚靈王的罪。“楚王好細腰，宮中多餓死”，細腰風風靡一時，舉國深受其害，輕歌曼舞、綽約嬌柔，只為博得楚王的青睞和寵愛。今日細腰競妍，明日亦累累白骨，在細腰擺柳間，楚王也是葬送自己青春與生命的罪魁禍首，只不過，王無知！在乖戾的癖好中，消磨了女子的青春、君王的意志和王朝的氣數。后一首敘宋玉的愁。“搖落深知宋玉悲”，宋玉本多愁，“無愁亦自愁”，為啥？好一副《楚宮暮雨圖》，暮色凄迷，楚宮荒涼，凄風冷雨灑落江上，無法不惹人愁緒。宋玉有三愁：因景生愁、感時慨愁、悲己幽愁;李商隱亦有三憂：歲月蹉跎的憂傷、賢不見用的憂憤和王朝前途的憂慮。詠吟漢帝事有三首：一為《題高祖廟》：

乘運應需宅八荒，男兒安在戀池隍？

君王自起新豐后，項羽何曾在故鄉！

二為《漢宮詞》：

青雀西飛竟未回，君王長在集靈臺。

侍臣最有相如渴，不賜金莖露一杯。

三為《賈生》：

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

第一首嘆劉項同時崛而成敗異趨，乃庸碌乏遠謀所致，暗刺晚唐君主無為。第二首刺漢武帝一心求仙而無意求賢的思想和行徑，寓揶揄嘲弄于輕描淡寫之中。“相如渴”卻“不賜金莖露一杯”，漢武帝癡心妄想成仙，只祈求自己長生而全然不顧惜人才的死活，迷信與昏庸，何似唐帝。第三首諷漢文帝不任賢才、不顧民生的心態，寓慨于諷。“賈生才”遭“不問蒼生問鬼神”，漢文帝亦崇尚求仙，不會重視人才，問對，只不過裝樣子罷了，諷文帝實刺唐帝，惜賈生暗生自憐。求仙非求賢，漢唐的愚妄是一致的，可嘆“長生不可求，神仙不可遇”，還有《瑤池》：

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。

八駿日行三萬里，穆王何事不重來？

二.六朝韻事。千載芳名留勝跡，六朝韻事著西泠，六朝為詩人留下了許多話題;“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠”（王安石《桂枝香》），六朝亦為詩人提供了寄托情感。諷刺南齊和北齊亡國，皆因荒淫，由寵幸后妃所致。有《齊宮詞》：

永壽兵來夜不扃，金蓮無復印中庭。

梁臺歌管三更罷，猶自風搖九子鈴。

《北齊二首》：

一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。

小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。

巧笑知堪敵萬敵，傾城最在著戎衣。

晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。

《齊宮詞》雖名“齊宮詞”，卻兼詠齊、梁二朝，沉湎酒色，窮奢極欲而亡國。前兩句寫南齊王國。齊廢帝寵潘妃，修永壽宮，鑿金為蓮花貼放于地，讓潘妃行走其上，曰“步步生蓮花”，縱情享樂，荒淫昏聵。后兩句寫梁臺歌管。以“九子鈴”來串聯齊梁兩代的王朝命運，“九子鈴”不僅是齊廢帝荒淫生活的見證，也是其亡國殞身的見證，更是梁朝不祥的預征和荒淫依舊的警醒。“九子鈴”成為了亡國敗君相繼的最佳契合點，“荊棘銅駝，妙從熱鬧中寫出”（清姚培謙虛《李義山詩集箋注》），可嘆梁臺新主重蹈歷史覆轍、無視歷史教訓，真是“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人而復哀后人也。”（杜牧《阿房宮賦》）慨嘆南朝軟弱，有《南朝》：

地險悠悠天險長，金陵王氣應瑤光。

休夸此地分天下，只得徐妃半面妝。

強烈地批判，辛辣地諷刺，舉梁朝事以概南朝，皆不圖進取，茍安享樂，自持天險，終致亡國。以及《詠史》：

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。

三百年間同曉夢，鐘山何處有龍盤？

“北湖南埭”之水為背景，襯托孤懸的降旗，曠遠的空間展示的是蒼涼的南朝歷史，寄托在者深沉的感慨，“一片降旗”，囊括了六朝三百年屈辱的歷史。

三.隋唐舊事。稍前史時，雖當時轟轟烈烈，李商隱卻能透過熱鬧看本質，敢于譴責和指刺，辣味足而韻味長。于隋煬帝的“龍舟游玩臭事”和唐明皇的“父奪子妻丑事”的揭露，可謂一針見血，入木三分。諷“龍舟游玩臭事”，有《隋宮》：

乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函？

春風舉國裁宮錦，半作泥障半作帆。endprint

楊廣南游江都，鋪張煊赫，那可是彩船盈河，騎兵夾岸，錦帆錦鞍，照耀陸川。只顧一人游樂，不恤民苦，可見剝削之重與壓迫之慘，隋帝，獨夫民賊一個;游興一意孤行，不惜民力，盡享窮奢極侈與荒淫無度，楊廣，昏君暴君一位。譏“父奪子妻丑事”，有《龍池》：

龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂停。

夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

詩雖無一字涉及玄宗霸占兒媳之丑事，卻頗具深意。“薛王沉醉壽王醒”，薛王已醉就不要去管他，詩人寫壽王，著一“醒”字，包蘊極為豐富。有回憶，有思念，有痛苦，有憤郁，更有羞辱，還有內心情感無法宣泄的強烈悲憤。詩雖無寫玄宗穢行，卻令人遙想其耽于享樂而導致禍亂的齷齪。

李商隱還對遠古人事亦有歌詠，主要有吳王軼事和嫦娥情事。吳王好酒色，如《吳宮》：

龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。

吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

李商隱以吳王沉迷酒色為題，將“滿宮醉”的喧鬧、瘋狂和“水漂花”的悄然、消逝進行襯托，含義深長。“暮水漂花出城”，以流水漂花化靜為動，隨時間推移來推演吳國國勢如落花流水結局，實堪雋永，此絕句如清代劉熙載在《藝概·詩概》所說：“絕句取徑貴深曲，蓋意不可盡，以不盡盡之。正面不寫寫反面，正面不寫寫對面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”嫦娥常孤寂，如《嫦娥》：

云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

李商隱以嫦娥幽居寂處、永夜無寐為題，將嫦娥“悔偷靈藥”的情緒蔓延得無邊無際。孤棲無伴的嫦娥，寂寞處道觀的女冠，清高孤獨的詩人，盡管仙凡相隔，卻在高潔而孤寂這點上靈犀暗通，悔恨交織，無法消釋。

參考文獻

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[6]王汝弼 聶石樵.李商隱詩醇[M].山東：齊魯書社，1987.

（作者介紹：王波平，荊州教育學院副教授，主要研究方向為古代文學教學）endprint