設計美學內涵初探

何慧云

摘 要：在設計中，“美”的闡釋有很多，每個人受到的環境熏陶、審美角度的不同，也會對“美”有著不同的理解。大師們對“美”描述時，也會結合自己的生活給出更具象的定義，通過對這些抽象定義的理解，具象定義能為設計打下理論基礎，創造心目中最“美”的設計。

關鍵詞：美學；藝術設計；審美意識；創作靈感

中圖分類號：J0-03 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.10.021

1 美是情感在朦朧狀態下的自由顯現

“美”每天都出現在人們的日常生活中，每當談到美的事物，人們都會下意識地將認同感附加到談論的事物中，認同事物的某一特征，這些特征使人們感到身心愉悅，甚至是發自心底的贊嘆。比如，當人們看到一座中世紀的風格教堂，或許會感嘆其結構和裝飾的美。美，究竟是什么？是形式上的構成？還是人的精神訴求？或是兩方面的結合？一直沒有標準的答案，只能憑借人們的喜好，判定一件事或物在認識體系中是美還是不美。對于美而言，缺乏一種群體意識上的認識。美是在時間和空間中存在的，不是即時的體現，具有時間跨度和空間維度，美的事物可以從古代到現代，跨越千年而魅力不減。美不是一種確定的狀態，不是一種固化的東西，是事實動態發展在公眾情感上的影響，且這種情感始終無法描述，是一種朦朧的狀態，這種朦朧是自由、不受約束的。在這種狀態中理解美，思路會拓寬，從而更好地體驗美的東西、美的狀態。

2 設計是一種創造性活動

設計是研究“人與人造物”“人與人”“人與自然”的關系，設計美學追求的是三者的完美統一、和諧發展。

設計美學與藝術美學有區別，但卻始終脫不了聯系。設計是為了滿足人的生活需求而進行的合理造物活動，整個造物過程都在處理人與人、人與物和人與自然的關系。單一的造物活動僅僅是對一個物體進行雕琢，是用形式美的法則全力表現一個物體，造成后雖然很美、很動人，但在功能上并不一定適合人們使用；它的美或許用了很多的名貴的材料，目的是為了展示，沒有考慮人與自然、物與自然的和諧相處，華而不實。設計美學追求的是造物過程中方方面面的合諧，這種和諧狀態一旦達到完美，就是一件好的產品、一件美的產品。這種美體現了人文關懷，對他人、對自然和對其他產品都有一種關照。比如現代設計初期的產品，單純的幾何造型特別適應當時的機器化大生產，在短時間內生產出了很多適用的產品，為戰后提供了很多民生產品。因此，在某種意義上，這些產品很美、很真、很善。

3 設計追求的功利是具體的、現實的

藝術追求的功利是觀念的、形態的，而設計追求的功利是具體的、現實的。功利、功名利祿，多含貶義。但三國魏何晏的《景福殿賦》中提到：“故當享其功利，后世賴其英聲。” 因此，功利可理解為功業所帶來的利益。功業，是人們通過精心經營、努力實踐而創造的效益，是一種積極的影響。藝術是社會意識形態的一種，是人類實踐活動的一種形式，也是人類改造世界的一種方式。經營藝術追求的功利即擴大作品在思想層面上的影響、反映當地社會生活和更加滿足人們精神需求和意識形態上的要求。這種作用在觀念上的功利通過不同的形式展現在人們面前，是一種形態化的語言。相比之下，設計更趨向于將實際的問題通過功能整合，并配合一定的形式最終形成一個具備一定功能的實物。該實物在設計之初就具備了明確的目的——解決實際問題。

4 設計師的審美意識

審美活動是主體對客體的一種感性評價。人的審美意識起源于人與自然的相互作用過程中。自然物的色彩和形象特征，比如清澈、秀麗、壯觀、優雅和凈潔等，使人在作用過程中得到美的感受和體驗，且人也按照加強這種感受的方向來改造和保護自身的生存環境。在對自然和生存環境的改造中，人們發明了工具，也產生了設計。從最普遍的觀點看，審美意識存在于所有人的頭腦中。但一個創造美、營造美好生活的人——藝術設計師，其審美意識應得到更全面、更深刻的認識。將意識作為出發點，藝術設計師應具有審美明意識、潛意識和下意識。明意識指的是藝術設計師積累的審美經驗，比如閱讀過的書籍、圖片，聽過的講座等，是一種自我認識，并非本能；潛意識是指潛藏在人們一般意識下層的一股神秘力量，是相對于“意識”的一種思想，藝術設計師的審美潛意識是經過長期修煉后的一種積淀，這種積淀平時并沒有特別的體現，但遇到敏感事件時，比如遇到審美客體的激發，能瞬間爆發強大的創作欲望，這類敏感時間既是靈感，也是爆破點，需要平時好的審美的積累，比如多看大師級的作品；潛意識是人心理上潛在的行為取向，而下意識僅從心理學的意義上看，即人的不自覺的行為趨向，藝術設計師需要審美潛意識激發靈感，更需要下意識地將靈感表達處理，可能是一種即興表達，比如一些書法家、畫家常需要在喝醉時才能創造驚天動地的作品，這些是他們下意識的行為，源自他們內心對生活、對藝術一種真實表達。

5 結束語

設計以創造性的活動解決問題為目的。如果除去策略等思維層面的設計，設計過程中的“物”是人類解決問題的載體，要想更好地解決實際問題，需要一個“漂亮”的設計載體。設計美學正是指導人們如何使這個載體更漂亮；但在“事”的層面，更好地解決問題的第一要素不是物的形態美，而是要更有效率地達到目的。此外，低效率、雜亂無章和毫無章法地達到目的，即解決問題時一塌糊涂，此設計也不會具有美感。因此，設計美學要符合設計中所要求的“合目的性”和“創造性”的雙重屬性，這樣設計之美才更有意義。

參考文獻

[1]張忠奎.漫談設計美學[J].美術大觀，2013（08）.

〔編輯：張思楠〕