淺析民族樂隊低音弦樂器改革

陳姝慧

【摘要】本文對我國民族樂隊的低音弦樂器改革所做的一些嘗試進行舉例，對低音弦樂器的改革思路進行說明，對低音弦樂器改革的手段進行探討，以及對低音弦樂器改革中存在的某些問題進行評述。

【關鍵詞】民族樂隊 低音弦樂器

現代民族樂隊在樂器的改革、演奏以及創作方面都取得了很大進步[1]。相對于上世紀五、六十年以前的建設初期，在樂隊中的編制配備以及演奏水準都有較好的提高，但在聲學與制作方面，其系統性與音色的民族性方面還需要我們前赴后繼的去努力提高，尤其是在當今這種世界訊息萬變、文化大交流的時期以及越來越多的民族樂隊在我國各地的建立，對傳統獨奏樂器進行樂隊化的改革就顯得更為勢在必行了。尤其是對于民族樂隊低音弦樂器的改革方面，在進行了多年的研究以及試驗之后，仍處于探索階段。

一、民族樂隊低音弦樂器改革情況

針對低音弦樂器中國廣播民族樂團曾做過很多改革。例如制作出了羊皮面的大低胡，這種樂器具有三根弦，有弓，外形方面就像被放大了的胡琴；還有把內蒙古的馬頭琴放大制作成大馬頭琴或者低馬頭琴。1964年與大提琴十分相像的大馬頭琴和低馬頭琴被制作出來；1980年有對大馬頭琴和低馬頭琴進行一些稍微的改變；另外外形與胡琴相似的大四胡和低音四胡也被制作出來。但是直到如今，令人滿意的低音弦樂器還沒有被發明出來[2]。根據本文調查，1950年以后，全國各地有不少人致力于對低音弦樂器的改革，這些對于低音弦樂器所做的改革大多從樂器的形狀、材質或者使用范圍等方面下功夫。

（一）對樂器形狀的改進

從樂器的形狀說來，上海的革胡，中國廣播民族樂團所具有的大四胡，還有文革期間存在于武漢的雙共鳴箱的低音胡琴等都表現為胡琴的外部形狀；有大琶琴-是琵琶形狀的；有拉阮；有形狀是馬頭琴的大馬頭琴和低音馬頭琴；另外，也還有鐘琴、火不思等等。

（二）對制作材料的改進

對低音弦樂器制作材料方面進行的改進，有的是把面板或者側板用皮面制作，例如上海的革胡，它把皮面作為主要材料，并進行多次改進，起先，把一個鼓加于面板部分的上面，之后把它改為兩面皮，后來又變成一面是皮一面是板，到最后又變成兩面都是板，拉長了共鳴箱，把面板的長度增大；出現于江蘇的低胡，利用深海的鰩魚皮做成右側板，具有非常好的韌性[3]。此外也存在像大馬頭琴、鐘琴或者拉阮等這些共鳴箱是由木板做成的情況。

總而言之，全國各地對民族樂隊低音弦樂器進行了大量的創新改革，本文認為這些改革都具有十分正確的方向，目的都是為了使低音弦樂器更加具有實用性、更加具有中國特色。

二、低音弦樂器的改革需要注意的問題

民族樂隊低音弦樂器的改革進行的如火如荼，伴隨著一些成績的取得，仍然還有一些問題存在。為了使低音弦樂器的改革更有實效，促進樂器和演奏更好的發展，本文認為，在對民族低音弦樂器進行改革時，應該注意如下幾個問題：

（一）低音弦樂器形狀問題

對民族樂隊低音弦樂器進行改革時，針對形狀方面，應該把那些中國特色強、參考價值高的形狀作為樣本。諸如胡琴、馬頭琴、阮等之類的中國傳統樂器，都可以被當作參考。

（二）音色方面，可以與大提琴有區別

很多人在對樂器進行制作或者改革時，常常會把大提琴作為依照對象，其實，大提琴的音色與音質方面也存在不同，質量不同的琴之間，在音色、音質方面有著巨大的差別。本文認為，民族低音弦樂器的音色與大提琴的音色應該有所區別，這是因為胡琴音色是民族樂隊低音弦樂器的主要音色，為了把上下音色進行統一，低音弦樂器應該做到與皮面振動的音色相似，就是要讓高音部分沒有特別明亮，以達到與中胡和二胡得以銜接的目的。為解決面板問題，可以將面皮同板面結合起來，這樣做能夠使高音與其他聲部更好地結合起來，然后對于低音部分，則要做到渾厚而又結實。目前較為優秀的對皮面和板面進行結合的方式還沒有被發現，仍然需要大家去努力探索發現。至于音質，理所當然的是要好的，純正、漂亮的音質與結實的聲音是必須的，此外，四根弦要有一致的聲音，音量也要平衡。

（三）科學的發音原理

無論對何種發音材料和發音方法進行使用，樂器都應該體現出其科學性。就琴共鳴方面來講，一些琴是依據反射原理，一些琴是依據折射原理，一些琴是兩面共鳴，另外還有三面共鳴、四面共鳴存在，在改革樂器上對于上述這些都要予以表現。對于板面樂器，曾經有人進行過嘗試，例如有人把四根弦軸安裝在古琴上，并在上面按上四根弦，并將琴立起來拉，結果出來的聲音很是不錯，但是由于左手指板太寬的原因，無法按弦；還有人設計出長出一般貝司兩厘米的低音馬頭琴，結果聲音尤其是低音十分之好。這說明，板面振動，低音若要出來，面板就應該具有一定的長度，換句話說，板面振動低音的出現是由長度決定的。當然，共鳴箱達到一定體積也是一個因素，但長度是起決定性作用的。

（四）演奏上的民族化

演奏上的民族化也是民族樂隊低音弦改革面對的一個問題。單單對樂器進行改革創新并不能把樂器的特色問題全部解決，既然是對中國樂器進行改革，演奏手法方面，就一定要具有鮮明的中國特色。像二胡、板胡之類的我國民族樂器具有十分豐富的演奏手法，改革低音弦樂器時，可以對這些樂器所具有的演奏手法予以借鑒，形成中國特色。

對于民族樂隊的低音弦樂器改革，前人已經做了很多的探索并取得了相應的成績，我們要對前人的經驗予以繼承并發揚，掌握更為有效的低音弦樂器改革方法，摸索出一條有效的民族樂隊低音弦樂器的改革道路。希望能夠創造出具有中國特色的演奏與教學，使得中國民族樂隊在世界音樂的舞臺上同時具有傳統與現代的完美結合。

【參考文獻】

[1]陳奎及.在實踐中發展民族器樂藝術--兼評濟南部隊前衛歌舞團民族樂隊的演出[J].音樂研究，2011（7）.

[2]彭麗.彭修文民族管弦樂藝術研究[M].北京：中央音樂學院出版社，2012（8）.

[3]居其宏.共和國音樂史[M].北京：中央音樂學院出版社，2013（9）.