伉儷情深、聲有哀樂

【摘要】舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂形象、氛圍的塑造都是通過伴奏——鋼琴部分來(lái)實(shí)現(xiàn)的，伴奏和旋律聲部地位相當(dāng)，都是藝術(shù)歌曲的不可或缺的組成部分。鋼琴伴奏與詩(shī)歌構(gòu)成了“微型的歌劇”，在刻畫人物形象與心理活動(dòng)、交代歌曲的背景與氛圍等方面都起到了重要的作用。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；微型歌??；“通感手法”；織體；音型

一、引言

舒伯特是十九世紀(jì)初葉浪漫主義音樂的一個(gè)巨人，他的作品以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成，主要分為以下幾類：

（1）景、物類。舒伯特是一位富有靈感的天才作曲家，自然界的各種景色、動(dòng)物都會(huì)激發(fā)出他的創(chuàng)作熱情，普通的詩(shī)作在他手中也會(huì)得到意義上的升華。

（2）情緒、情感類。不僅是景色事物能夠激發(fā)舒伯特的創(chuàng)作熱情，詩(shī)作內(nèi)容所表達(dá)的情緒的變化也能觸動(dòng)他的心靈，使得樂思源源不斷的涌現(xiàn)出來(lái)。

（3）故事、人物類。舒伯特根據(jù)民間傳說(shuō)、故事、名人詩(shī)作創(chuàng)作了很多藝術(shù)歌曲，例如《魔王》《死神與少女》《《流浪者》《普羅米修斯》等。

（4）套曲類。共有《美麗的磨坊姑娘》《冬之旅》《天鵝之歌》三套。

二、舒伯特藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)

舒伯特之前的莫扎特、貝多芬等為數(shù)眾多的作曲家都曾經(jīng)作過浪漫抒情的樂曲，然而在藝術(shù)歌曲這方面，舒伯特是公認(rèn)的頂尖人物，是歐洲浪漫主義新型音樂體裁——藝術(shù)歌曲的第一個(gè)集大成者。他認(rèn)識(shí)到了詩(shī)人和音樂家之間的藝術(shù)關(guān)系，在作品中創(chuàng)造性地營(yíng)造出了詩(shī)歌與音樂的均衡。

①他自己就是一個(gè)詩(shī)人，不同的是他沒有采用文學(xué)語(yǔ)言而是音樂語(yǔ)言；他在詩(shī)原歌基礎(chǔ)上譜寫出同樣內(nèi)容和情感的“音樂詩(shī)”，而不是簡(jiǎn)單地為詩(shī)歌譜曲。經(jīng)過二度加工，他的“詩(shī)”常常創(chuàng)造出了比原作更生動(dòng)、感人、確切、豐富的意境。

②他的“詩(shī)”，還不同于肖邦的鋼琴詩(shī)人之“詩(shī)”。肖邦的“詩(shī)人”是一個(gè)人，而舒伯特的“詩(shī)人”是復(fù)數(shù)的，它的藝術(shù)歌曲的歌詞與伴奏密切的聯(lián)系，就像是一對(duì)配合默契、彼此獨(dú)立卻“你中有我、我中有你”的恩愛伉儷，誰(shuí)也離不開誰(shuí)，孤立起來(lái)仿佛就不能展現(xiàn)應(yīng)有的魅力與藝術(shù)價(jià)值。

③詩(shī)歌與伴奏之間這種默契的結(jié)合，產(chǎn)生了“微型歌劇”的效果。沒有他的鋼琴伴奏，我們“看”不到美麗的月色、“聽”不到詩(shī)人的心聲、“觸摸”不到藝術(shù)歌曲的靈魂。

④旋律性特別強(qiáng)。舒伯特的作曲技巧并不如貝多芬等當(dāng)代的大師，他并沒有很好的駕馭“把一個(gè)樂思發(fā)展成宏大的樂章”的本領(lǐng)，但是他在旋律寫作這方面非常得心應(yīng)手。他的藝術(shù)歌曲的旋律發(fā)展自然，簡(jiǎn)單卻不失藝術(shù)性、通俗化卻不失高雅，很多歌曲至今仍被廣泛的傳唱。

⑤和聲使用比較大膽自由。

概括來(lái)說(shuō)，舒伯特的藝術(shù)歌曲，每一首聽起來(lái)都象是一幕劇。雖然我們是在聽覺上來(lái)欣賞這些作品的，但當(dāng)音樂響起的同時(shí)，我們仿佛親眼“看”到了一幕幕的情景劇與音樂劇。描寫人的藝術(shù)歌曲，我們看到了人物的表情、窺視到了人物的內(nèi)心世界和心理情緒的變化；感受到了人物的喜悅、悲傷、孤獨(dú)與等待的焦急。描寫景物的藝術(shù)歌曲，我們甚至“看”到了各種自然的風(fēng)光景色，大到各個(gè)季節(jié)、小到微風(fēng)吹動(dòng)的樹葉和潺潺的流水。雖然藝術(shù)歌曲篇幅不大，卻短小精悍，主要功勞在于鋼琴伴奏的藝術(shù)處理。與藝術(shù)歌曲相匹配的鋼琴伴奏就像個(gè)協(xié)奏的管弦樂隊(duì)，除去這支“協(xié)奏樂隊(duì)”，再美的詩(shī)詞唱起來(lái)也變的干巴巴的。我彈過了舒伯特藝術(shù)歌曲的全部鋼琴伴奏，感覺真是好極了。和以往彈過的伴奏不一樣，它不像是伴奏，倒象一個(gè)個(gè)精美的鋼琴小品。不用看歌詞，只彈它的伴奏，就能感受到詩(shī)詞所要表達(dá)的內(nèi)涵。如果單獨(dú)演唱舒伯特藝術(shù)歌曲的旋律、脫離開鋼琴伴奏，感覺味道就差了許多。好像清水燉的雞骨架，與味道濃烈醇厚的辣子雞、百草雞是不可同日而語(yǔ)的。

三、舒伯特在藝術(shù)歌曲中暗藏的內(nèi)心情感

舒伯特某些作品表面上很有娛樂性——因?yàn)槭娌貜膩?lái)都是以輕快的口吻來(lái)敘說(shuō)的，然而“窮人哭的時(shí)候也是笑著的”，實(shí)際上舒伯特藝術(shù)歌曲的內(nèi)涵很深。雖然寫了許多自由、看似快樂的歌曲，但是他的多數(shù)作品都脫離不了憂郁色彩，快樂的情緒里隱藏著深深的感傷。這一切源自于他的內(nèi)心情感訴求。

（一）“上層建筑反映經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)”，舒伯特的作品的總體風(fēng)格，反映了他所處的時(shí)代和所處的社會(huì)、生活背景

1.平民化的音樂創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)的音樂家多數(shù)依附貴族和宮廷、行動(dòng)上多少會(huì)受制于人，作品的創(chuàng)作一般圍繞貴族的精神需求。作為早期現(xiàn)代藝術(shù)家的舒伯特，為了自由自在的寫作與生活，沒有尋求貴族的庇護(hù)。他同一群境遇相似的貧窮藝術(shù)家在一起，接觸的多是下層人民，因而他的藝術(shù)歌曲充滿了平民性。

2.生活時(shí)代的反映。德國(guó)復(fù)辟時(shí)期小知識(shí)分子面對(duì)社會(huì)動(dòng)蕩無(wú)力抗?fàn)?，根?jù)德國(guó)詩(shī)人舒巴爾特的詩(shī)寫的歌曲《鱒魚》和根據(jù)歌德的同名敘事詩(shī)而創(chuàng)作的《魔王》，都深刻地表明了“命運(yùn)難以被自己控制”的無(wú)奈。

（二）現(xiàn)實(shí)生活得不到的，在音樂作品中得到滿足

舒伯特的一生，作品沒有得到肯定、也沒有獲得愛情。面對(duì)不合的環(huán)境，他沒有主動(dòng)去適應(yīng)，而是存有一絲希望和樂觀或者說(shuō)他更愿意活在幻想之中。因此，他只有逃避現(xiàn)實(shí)，用音樂來(lái)勾畫出自己內(nèi)心對(duì)美好的極度渴望與向往、在作品中獲得暫時(shí)的解脫與快樂，把生活中缺失的美好，在藝術(shù)作品中淋漓盡致地描繪出來(lái)。與此同時(shí)，內(nèi)心極度的孤獨(dú)、失落與追求浪漫，渴望美好的情感訴求的也在優(yōu)美的旋律中綿綿的悄然流淌。

（三）把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和內(nèi)心的脆弱，借音樂手段來(lái)渲泄

舒伯特在城市的陰影下生活極度潦倒、嘗盡苦難，用舒伯特自己的話說(shuō)，他的音樂就是“天才與苦難的產(chǎn)物”。他的“美好”，不是莫扎特的無(wú)憂無(wú)慮不思愁滋味、也不是門德爾松順利一生的輕松華麗，而是心理壓抑而放縱生活，在藝術(shù)作品中另外構(gòu)建了一個(gè)理想環(huán)境。有時(shí)清醒過來(lái)，又悲嘆自己的真實(shí)環(huán)境，于是在作品中自憐自艾起來(lái)，將自己內(nèi)心深處軟弱的一面在音樂作品中以藝術(shù)形象的形式釋放。

旁人在感嘆舒伯特藝術(shù)歌曲的唯美、浪漫或凄冷、悲涼時(shí)，有誰(shuí)知道作者本人的內(nèi)心世界正承受著煎熬和壓抑；又有誰(shuí)能體會(huì)到在他絕望又悲慘的生活。他熱切地盼望美好的生活，卻只能在藝術(shù)作品中獲得虛幻的滿足。通過詩(shī)歌與伴奏的水乳交融，創(chuàng)造出了場(chǎng)景、情節(jié)、人物、對(duì)白、矛盾、憧憬、迷茫、悲慟、無(wú)助…，借以道出內(nèi)心深處的掙扎和對(duì)美好生活的希冀。

四、舒伯特對(duì)藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的創(chuàng)新

舒伯特藝術(shù)歌曲實(shí)現(xiàn)了人聲與器樂伴奏的完滿結(jié)合，將詩(shī)歌、旋律與伴奏三方面融為一體，賦予伴奏以鮮活豐富的音樂形象，通過詩(shī)歌和伴奏共同創(chuàng)造使歌曲的意境更加完美。伴奏與旋律如同一對(duì)感情篤深的戀人：在他（她）深情地唱響歌曲的旋律時(shí)，她（他）便緊緊地圍繞在身邊，為其助奏，并適當(dāng)?shù)睾嫱信c帶動(dòng)。

（一）角色與地位的轉(zhuǎn)變

早年藝術(shù)歌曲伴奏比較簡(jiǎn)單，多以和聲、節(jié)奏襯托旋律線條。舒伯特提升了伴奏的地位、改變了伴奏的角色，介紹場(chǎng)景烘托氣氛、注入豐富的情感表現(xiàn)、補(bǔ)充人聲表述的不足，伴奏與人聲共同演繹藝術(shù)歌曲。鋼琴伴奏不再?gòu)膶儆谛陕暡浚仟?dú)立、平等地支持詩(shī)歌，有時(shí)候還擔(dān)任主要角色。

（二）鋼琴伴奏對(duì)音樂內(nèi)容的情感表現(xiàn)力增強(qiáng)

舒伯特將德國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展到較高水平，甚至能喚出詩(shī)詞未曾表達(dá)出來(lái)的情感內(nèi)容，他刻畫出音樂布景或背景，如同小型音樂劇或故事，音樂總是不停變化，以適應(yīng)歌詞所表現(xiàn)的心情。

舒伯特破提高了鋼琴伴奏部分的表現(xiàn)力，使之不再僅僅外在地模擬形象和音響，而是生動(dòng)地刻畫由自然環(huán)境烘托出來(lái)的人物的內(nèi)心情感。

（三）采用“通感”的手法，“聽覺”—→“視覺”

人類藝術(shù)活動(dòng)的“通感”就是人們?cè)趯徝阑顒?dòng)中，各種審美感官（如人的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺等多種感覺）互相溝通、互相轉(zhuǎn)化，最普遍的是視覺與聽覺的轉(zhuǎn)化。比如，貝多芬的《春》會(huì)令聽者會(huì)產(chǎn)生一種身在一片綠海之中和煦春風(fēng)吹拂面龐的感受。

五、結(jié)論

舒伯特利用特殊的音型組合來(lái)模擬和構(gòu)建聲音圖像和聽覺畫面、勾勒出音樂背景，刻畫、描繪人的各種情緒和心理活動(dòng)，適應(yīng)音樂作品的整體需要、表現(xiàn)音樂形象、發(fā)掘歌詞內(nèi)涵，不僅對(duì)作品起著裝飾性和相互扶持的作用，而且還對(duì)作品的外景描繪、氣氛渲染、人物形象與心理刻畫發(fā)揮了很大的作用。

舒伯特將歌唱旋律未能表現(xiàn)的內(nèi)涵成功的延伸出來(lái)，賦予歌曲鮮活的生命力，起著畫龍點(diǎn)睛的作用，通過將音樂與鋼琴伴奏天衣無(wú)縫的結(jié)合，他使鋼琴伴奏有了更大的表現(xiàn)空間。

參考文獻(xiàn)

[1] 余俊.淺議舒伯特藝術(shù)歌曲中的伴奏音樂[J].消費(fèi)導(dǎo)刊·理論版，2008.

[2] 賈曉偉.死于圣殿、生于酒館——音樂札記[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

[3] 于潤(rùn)洋.舒伯特歌曲的時(shí)代內(nèi)容[J].音樂藝術(shù)，1979.

[4] 李近朱.明信片：西方音樂[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004.

作者簡(jiǎn)介：袁豆豆（1981- ），女，音樂學(xué)碩士，講師，研究方向?yàn)橐魳穼W(xué)（鋼琴演奏與教學(xué)），全國(guó)高校音樂教育鋼琴委員會(huì)會(huì)員，黑龍江省音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員，ILA大中華地區(qū)鋼琴考官。