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淺析管弦樂配器法在音樂錄音實踐教學中的應用

2015-06-11 00:27:29鐵嶺師范高等專科學校遼寧鐵嶺112000
戲劇之家 2015年9期
關鍵詞:織體音響音色

陳 晨(鐵嶺師范高等專科學校 遼寧 鐵嶺 112000)

淺析管弦樂配器法在音樂錄音實踐教學中的應用

陳晨
(鐵嶺師范高等專科學校遼寧 鐵嶺 112000)

本文以錄音實踐作為研究的主線,在錄音實踐的各環節中,對管弦樂配器法所起到的作用逐一進行分析,并結合自己在錄音方面的實踐經驗,論述管弦樂配器法在錄音實踐中兩者結合的優勢。

管弦樂;錄音;應用

一、管弦樂配器法理論基礎

(一)基本要求

1.音響表達的準確性。在錄音實踐過程中影響音響準確性的因素特別多,除了聲學基礎以外還包括旋律、和聲等。

2.目的的一致性。在一部完整的管弦樂作品中或者是其中某一個片段中,每一個樂器組的音樂表現力都不盡相同,具有鮮明的個性特征。所以,在對其進行錄音實踐時必須將它們有效地統一、協調起來,達到目的的一致性。

3.音響的均衡性。音響的均衡性是指在管弦樂作品的每一個瞬間的縱斷面中,各種音響成分表現出來的力度以及密度等。

(二)管弦樂織體的一般特點

1.聲部的編織。在管弦樂作品的創作中,作曲家通常要根據作品的內容和結構來安排各種織體因素的構成。當某些織體因素由多聲部構成時,作曲家有時會利用各種樂器自身的性能和演奏方面的技術特點,采用“編織”的方法將各個聲部有效地組合在一起,共同構成一個織體因素。所以,“聲部編織”也是管弦樂作品創作的重要技術手段之一。

2.音色的變化與音色變奏。在管弦樂作品中,在對某一個音樂素材進行發展時,作曲家通常會采用變換不同音色的方法加以陳述,以形成音色的對比以及為音樂素材的發展提供動力性因素,同時也即形成了音色變奏。

3.力度發展。管弦樂隊所能表現出的力度變化是非常細致和微妙的,所能達到的力度變化的幅度也是任何獨奏樂器不能及的。通過樂隊中某一個聲部乃至整個管弦樂隊所能作出的各種安排,可最準確地體現出作曲家的創作意圖。

二、管弦樂配器法在錄音實踐中的實例應用

(一)持續音

“持續音”是管弦樂織體中的重要組成部分,與鋼琴作品中“踏板”的作用相似,也可以稱之為“樂隊踏板”(Pedel)。

以施尼特克《第二交響曲》Ⅵ為例,長笛在中、低音區與小提琴同度演奏旋律線條,由于力度為f,作曲家選用了3支長笛進行演奏,但畢竟音區太低,所以小提琴的音色仍占主導地位。為了使整體音樂的音響豐滿,在錄音實踐中,用頻率調節類效果器對長笛的音色進行修飾處理,使其與小提琴在音響上能夠達到音色的均衡性,此其一;其二,由于持續音的時值較長,有時候持續音的后幾拍會出現音準的問題,對此,用音高修正效果器進行校正。

(二)旋律與伴奏

1.主要旋律聲部與伴奏聲部相結合,是主調音樂中常用的陳述方式之一,也是小型樂隊配器經常采用的手法之一。我們以柴可夫斯基的《天鵝湖組曲》Ⅰ為例進行闡述說明。

該段音樂描寫的是純潔、美麗的天鵝在碧波蕩漾的湖面上游弋的場景。其為雙簧管獨奏演奏的音樂主題,弦樂器擔當伴奏聲部。在音區方面,獨奏聲部與伴奏聲部分別處于不同的音區,從而保證了各織體層次的清晰;弦樂在中、低音區采用了震音奏法演奏密集排列的和聲,給其音響帶來了一種緊張感,對獨奏聲部形成了有利的烘托;豎琴演奏音區寬廣的琶音,在獨奏與伴奏之間產生了良好的銜接作用。

在對上面的譜例(或同類音樂)進行錄音實踐教學時,無論在什么條件下,都應使主要旋律在音色、音區、音響濃度與織體密度以及節奏等方面形成對比,只有這樣,才能夠使主要旋律聲部從或簡或繁的伴奏織體中凸顯出來,從而保證整體音響具有層次感。

2.由一個或多個弦樂聲部演奏旋律線條,而由木管樂器、圓號以及低音樂器共同擔當伴奏,這是小型樂隊配器的另一種常見的手法。

由于木管組缺少豐厚的音響共鳴,尤其是它的低音部,倘若單獨依靠大管演奏低音部,在力度較強的音樂段落中會顯得勢單力薄,所以一般把低音弦樂器加入到木管組的伴奏織體中。此時,低音弦樂器承擔著整個樂隊低音部的功能,我們以門德爾松《第四交響曲》為例進行闡述說明。

在由木管樂器及圓號以柱式和弦構成的活潑、充滿生機的伴奏背景之上,小提琴Ⅰ與小提琴Ⅱ演奏的八度旋律線條格外清晰。其中,長笛處于第一小提琴之上;單簧管處于第二小提琴之上;大管與圓號則構成了伴奏織體的低音部。

在對上面的音樂(或同類音樂)進行錄音教學實踐時,因弦樂器的音響飽滿,表現力豐富,所以在選擇旋律樂器時,弦樂器是最佳的選擇。只要伴奏聲部的織體不是過于沉重、繁雜或豐富,弦樂器所演奏的旋律線條在所有音區都是較為容易顯現的,此其一;其二,當弦樂演奏八度或多層八度的旋律線條時,木管的伴奏聲部也常采用兩層或三層結構。如若在前期的拾音中,低音或者旋律樂器的音色不夠飽滿,可以在后期的混音中對其進行激勵,借以對其進行彌補。

[1]康保嬰.管弦樂配器法教程[M].長春:吉林教育出版社,2008.

[2]崔志.錄音藝術專業教育發展狀況及前景展望[J].長春教育學院學報,2011,(12):103+106.

陳晨(1981-),碩士研究生,鐵嶺師范高等專科學校講師。

J614.4

A

1007-0125(2015)05-0216-01

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